[Продолжение]
В 1977 году я обменял две другие гитары, которые я купил у Джона, на усовершенствованную гигантскую модель 1937 Gibson годов, одну из ста или около того, построенную в 1935-1939 годах с палисандром спина и бока. Этот носился очень плохо, но имел потрясающий звук. Всего за 1500 долларов ... (Позже я продал его через Редкие гитары Нормана в Калифорнии за 12000 долларов. В то время один из них стоил $ 25000 в Mandolin Brothers, хотя он был в гораздо лучшем состоянии. Менеджер Дэн Дюран сказал, что он не пойдет на более $ 6-7 тыс. Я рад, что я выдержал, и в течение нескольких недель кто-то влюбился в этот звук.)
Джон работал над брекетами Джамбо, но не делал никаких скальпингов. В конце концов, я заметил, что строка D была довольно мертвой по сравнению с остальными, и остановилась у магазина во время прохождения через Беркли. Джон сказал что-то вроде того, что они все такие, ты ничего не можешь сделать. Это было примерно в 1985 году. Первоначально я поместил Gibson в партию на Пятом ладу вместе с D-28 '37, но, к счастью, подумал и забрал ее через несколько месяцев. К сожалению, магазин сгорел месяц спустя, и я получил страховые деньги на 28.
К 1989 году я перезвучал, может быть, 8-10 гитар, с хорошими результатами, без плохих. За год до этого я купил потрепанный 65 Gibson J-50, в комплекте с отверстиями, заполненными деревянной шпатлевкой в верхней и боковой частях, где был снят ручной звукосниматель с ручками тона, громкости и т. Морская свинка № 2.
Когда я думал, что закончил, я пришел в ужас, когда нашел мертвую струну G. Сняв букву G, я почувствовал тональные полосы и нашел место, где не было вибрации. Отключив струны, я почувствовал небольшую неровность в верхнем баре в этом месте. Я отшлифовал область гладко, и вуаля, струна G была на хорошем уровне. И строка была мертва. Я просто переместил нарушение в другое место на скобе. Когда я сформировал тональные полосы как можно ближе к идеальным параболам, баланс был хорошим. Но я не знал, почему.
Я купил Добро в 1989 году, и однажды ночью, работая над песней Роберта Джонсона в открытой версии D и рассеянно глядя на стереодинамик без обложки, у меня было основная вспышка. Мне пришло в голову, что когда одна нота играется в конус Добро или в конус динамика, весь конус не вибрирует. Вибрирует только кольцо, а диаметр кольца зависит от частоты банкноты.
Взволнованно, я отцепил Dobro, удалил много винтов на крышке и снова натянул его, чтобы почувствовать конус, когда собирал струны. Я мог легко почувствовать, что низкий D вызвал кольцо (ну, я чувствовал только на двух сторонах конуса) шириной около 1/2 дюйма и примерно так же далеко от края конуса. A вибрировал немного меньше кольцо, как и другие струны, каждая из которых по очереди вибрирует меньшее кольцо.
Казалось, ясно, что диаметр обратно пропорционален частоте. Аналогично, сабвуферы большие, твитеры, маленькие и т. д.
В прыжке веры мне пришло в голову, что гитарный топ действует точно так же. То, что я делал с J-50, это перемещение неровности, небольшого удлинения по длине или деформации параболического креста профиль секции, от одного кольца к другому, заставляя мертвую строку перемещаться от одного к другому.
Мне было неудобно решать проблему тихой струны D. продвинутого джамбо '37 года. Но зная, что я должен искать, изменился что. Используя метод выдергивания D-струны и ощущения дуги через верх под мостом на несколько дюймов (нижние 3 или 4 с трины не получают полных колец, поскольку стороны узкие) Впоследствии я смог найти, где как минимум 2 из 3 тоновых полос были не совсем параболически сформированы, создавая мертвые области над этой дугой. Изменение формы довело D до объема даже с другими.
Первоначально я думал, что центром этих колец является мост, но когда я составлял схему колец для диаграммы «Звук вокруг», опубликованной в моей статье о формировании фигурных скобок в осеннем выпуске американской лютерии '96 года, я понял, что центр - точка пересечения X-скобки. Естественная точка опоры.
Я сделал много открытий в переиздании около 200 гитар, в том числе о том, как вывести весь потенциал из самых низких минимумов в звуковую яму, используя эту теорию. Я также пришел к выводу, что вибрационная энергия течет по поверхности фигурных скобок (и моста), что объясняет, почему наименьшая неравномерность на любой фигурной скобке может привести к тому, что область над ней (сверху и сзади) будет вибрировать меньше, чем она может, поглощая энергия.
Когда я заново озвучиваю гитару, я провожу много часов, работая через звуковую дыру, чтобы изменить скобы для потока и сбалансировать натяжение струны. Я также переделываю мост, чтобы тело перетекло в крылья, а концы крыльев и нижний край их, а также живот в деки. Не более, чем около 0,025 дюйма вокруг. Таким образом, поверхность вершины разрушается как можно меньше. Это похоже на то, как в некоторой степени проектировать форму автомобиля в аэродинамической трубе.
В Фактически, концы крыльев большинства гитар резко падают. Углы моста Martin поглощают энергию от кольца, которое пытается пройти через них. Это происходит на струне с высокой E. Попробуйте выбрать открытую E и затем поднимайтесь по ладам по одному с той же энергией пика. Я предполагаю, что на 3-м ладу вы заметите большое падение громкости, которое продолжается в течение нескольких ладов, прежде чем громкость немного возрастет.
То, что происходит, - это то, что открытый E. вибрирует кольцо, которое находится за концами крыла моста. С каждым более высоким раздражением диаметр сужается до тех пор, пока не пройдет через концы, которые поглощают энергию и успокаивают ноту.
Мне неизвестны какие-либо гитары, которые я модифицировал, у которых возникали проблемы, и у меня был тот же телефон с тех пор, как я начал Parabolic Brace Works в 199 году. 6. И я верю, что я единственный, кто может перезвучить уже зубчатую гитару.
Снова и снова,
Скотт