[QUOTE = 1folksinger; 1834909] Привет, ребята. Что ж. Я могу написать об очень странном опыте, связанном с «бритьем или резными скобками». Еще в 1973 году (да, я такой старый) .... Я оказался в Беркли Кэл. с Martin D-41, который действительно не сделал это для меня. Я также нашел магазин гитар, принадлежащий Джону Лундбергу.
[...]
1 Folksinger,
Извините, что слышал о вашем опыте с Джоном Лундбергом. Впервые я услышал о его работе от Джерри Гарсии, который все еще преподавал в задней комнате Dana Morgan Music в Пало-Альто, Калифорния. Это был 1965 год, и я только что закончил Стэнфорд. С помощью семьи поразило, что я наконец-то это сделал, я смог купить подержанный 60-й D-28. Я заплатил 3 доллара за полчаса, в течение которых Джерри написал простой прогон мятлика в G и сказал мне послушать Дока Уотсона.
Во время этого изменяющего жизнь опыта я сказал, что разочарован в звук 28, и он рассказал мне о магазине Лундберга в Беркли. The Dead использовали гитары, переименованные Джоном в свои акустические альбомы в конце 60-х, и Фил Леш упомянул его в интервью журналу Acoustic Guitar около 10 лет назад.
В 1975 году мне удалось купить D-28 1937 года, который был поврежден и впоследствии перестроен на заводе в 50-х годах, используя тяжелые крепления того времени. Джон сказал, что он «побрил» брекеты до того, как они были в 37 году. У него был головокружительный нижний конец, но скоба Х была слишком зубчатой, и ее «руки» резко сужались вниз, позволяя мосту вращаться так сильно, что углы живота ослабли в течение нескольких лет.
В 1983 году я решил поставить его на продажу в магазине Fifth Fret в Сакраменто. Тем не менее, я сначала хотел посмотреть, что Джон сделал с брекетами и сделать то же самое с моим 60-м. Я мог быстро увидеть, что задние скобы были в форме параболы, в продольном и поперечном сечении.
Вспоминая мои занятия по машиностроению в Стэнфорде, я вспомнил, что параболический остовный луч такой же сильный, как и прямоугольный, учитывая, что их высота одинакова (в центре параболического). На самом деле параболический луч имеет наименьшее отношение массы к массе любой формы!
Работая только с наждачной бумагой, я медленно взялся за каждую скобу. Чего я не знал, так это того, что Джон отклонился от традиционного скальпинга и вместо этого параболически сформировал тональные полосы. Углы фигурных скобок были закруглены, но они не имели формы, напоминающей чистые параболы, которые я видел в нескольких старинных мартинсах. Позже я обнаружил, насколько они могут быть отключены на высоких частотах, когда я постепенно обработал их на морской свинке 60-х годов.
У старинных Мартинов также были параболические брекеты на спине, хотя я видел их только на одном Моссмане, над которым я работал, и в паре других, которые я видел. Странно, что многие лютеры с бесчисленными вариациями копируют зубчатую верхнюю скобу, но приняли стандартную обработку задней скобки Martin, принятую в 40-х годах, когда она усилилась.
Видя, что скальпирование сделало с X скоба и верх на 37-м, я решил сделать X параболическим. Однако в 1966 году мой второй учитель музыки сказал, что знает, что делает Лундберг, и сделает это всего за 20 долларов. К счастью, он не испортил это, и вершина держалась в 1970-х, когда я использовал струны тяжелой толщины, пытаясь быть услышанным в моих многочисленных группах. Что он сделал, так это уменьшил высоту «ног» Х на треть, начиная примерно на 3 дюйма ниже точки пересечения. Не гребешок, просто высота до конечной кривой. Кроме того, он урезал тональные полосы по высоте равномерно.
Это ограничивало то, что я хотел сделать, и ноги Х развивались в течение многих лет. Я сформировал руки в половину параболы, которую я впоследствии увидел на винтажном мартинсе. Слишком много всего, но я скажу, что формирование их в параболических сечениях было частью оживления Х и передачи его энергии по всей длине деки. Это касается и всех остальных фигурных скобок.
В 2007 году у меня была возможность поработать над D-18, принадлежащим давней подруге Алисе Стюарт, у которой нет блюзовой группы и которая работает в Сиэтле. Она приехала в Серебряный город, чтобы появиться на нашем ежегодном блюзовом фестивале в конце мая (в этом году 23-24 мая. Бесплатно в парке.
www.mimbresarts.org. Давай, принеси свой Харлей.)
Во всяком случае, в 60-х Джон сбрил на нем брекеты и, к моему удивлению, сделал зубчатые полосы. И вот, где-то между 1975 и 1975 годами, когда я купил свой 37 год, он переключился на формирование параболических тонов. Вполне возможно, что он все еще готовил их, когда ты купил свой D-45. Это объясняет изменения, такие как волчьи тона, со временем. Если бы наклон гребня X и тонов был слишком радикальным, так как верх двигался, области деки над пиками, вероятно, перестали бы вибрировать, тогда как слишком свободные области доминировали бы.
Должен сказать, что я очень уважаю Джона Лундберга. Он был пионером и, очевидно, пробовал разные вещи, пытаясь понять, как все это работает.
Джон был упомянут Эрвином Сомоги в статье в американском журнале Lutherie
еще в 70-х годах. Он сказал, что многим старым D-28 требовалась перезагрузка шеи, и вместо того, чтобы удалить шею и переделать сустав хвоста голубя, Джон понял, что проблема в том, что очень плоский верх старого тела Martin сгибался, позволяя шее тянуть вперед. Джон разработал метод ослабления верхней части спины, подтягивания шеи назад под правильным углом, повторного склеивания спинки и обрезки лишней древесины. Теперь тело дредноута Martin имеет изгиб, который начинается у шеи, и этот закругленный верхний бой по своей природе сильнее и противостоит движению вперед.
[Нерв. Компьютер на форуме сказал, что мое сообщение было слишком длинным, чтобы сократить его. Интересно, это слишком долго для двух постов? Теперь я знаю, как иногда должен чувствовать себя Аль Каррут ...]
[Возможно, продолжение]