У меня есть саундпорты на двух гитарах. Один из них был построен Скоттом Баксендейлом таким образом, новый - эксперимент с бедным, невинным Саймоном и Патриком, который я купил у Craigslist, а затем изменил.
Основываясь на моем опыте с этими двумя инструментами мое мнение о звуковых портах заключается в том, что они наиболее полезны для игроков в стиле fingerstyle: где порты имеют для меня наибольшее значение, когда я играю тихо и без пальцев. Я действительно слышу эффект «монитора», о котором все остальные говорят со звуковыми портами, когда я играю в фингерстайл.
Тем не менее, подавляющее большинство моей профессиональной игры - это пик, и там, кажется, звуковой порт не добавляет Многое, если вообще что-нибудь, до воспринимаемого объема, достигающего меня от инструмента.
Я подозреваю, что это во многом связано с тем, что моим первым музыкальным инструментом был горный цимбалы, который является общеизвестно тихим и непроективным инструментом. Я очень рано узнал, как извлечь каждую унцию тона и громкости из цимбалы, и когда через несколько лет я взял гитару, я перенес ту же самую крепкую правую руку на гитару.
Короткая версия: когда я играю ритм и / или аккомпанемент гитары, нет никакой ощутимой разницы со звуковыми портами с точки зрения объема, который направлен на мое ухо. Похоже, они действительно расцветают, когда на гитаре играют на более мягкой громкости.
Как и раньше, когда я использую медиатор, я уже очень эффективно гоняю на вершине, поэтому в буквальном смысле звуковые порты, кажется, не создают любая разница. Я пытался играть с закрытыми и открытыми портами, и ни я, ни друзья впереди не слышали никакой реальной разницы.
Так вот почему у меня сложилось впечатление, что игроки, которые больше всего выигрывают от звуковых портов, это те, кто играть пальцами, или иначе очень слегка с киркой.
Надеюсь, что имеет смысл.
Уэйд Хэмптон Миллер