Мне нужно предоставить немного предыстории, чтобы ответить на вопросы о фазировании 2Mic и о том, как это связано как с производством тонов, так и с отклонением обратной связи. «Фаза» - это общий термин, который применяется в любой ситуации, когда два отдельных преобразователя расположены так, что один работает «противоположно другому» (преобразователи также являются общим термином, который относится к любому устройству, которое преобразует одну форму энергии в другую форму… в этом случае преобразование акустической звуковой энергии в электронный сигнал, который можно усилить и воспроизвести, независимо от того, является ли устройство пьезо, магнитом или микрофоном). Хамбакер Gibson является классическим примером электронного фазирования… две отдельные магнитные катушки расположены рядом, но ток каждой из них идет в противоположных направлениях. Результатом является устранение (или значительное снижение) 60-тактного гула, который поражает одиночные датчики. Те из вас, кто помнит «Великих мертвецов», могут вспомнить свои эксперименты с размещением двух одинаковых микрофонов рядом, которые также были подключены электронно в противофазе. Это была интересная идея, но она не дала положительных результатов. Мои аналогичные эксперименты с двумя отдельными микрофонами, находящимися в противофазе, также разочаровали. В 2Mic два отдельных элемента физически (механически) расположены так, что они получают сигнал гитары с небольшой задержкой, которая специально нацелена на более высокие частоты. Эта временная задержка заставляет две микрофоны противостоять друг другу, так что для инициирования процесса петли обратной связи требуется гораздо более высокая входная громкость, причем чаще всего обратная связь начинается с средних и низких частот, которые намного медленнее возрастают. С точки зрения тона, поэтапность 2Mic вводит 2d & 3d измерение тональности в игру. Во-первых, в разных областях гитары есть две отдельные микрофоны, создающие первое и второе измерения. Как упоминалось в предыдущем посте, нет ни одного места внутри или снаружи гитары, где можно было бы записать полную тональность инструмента. Таким образом, наличие двух мест в двух основных областях звукового давления инструмента (под мостом и около звуковой ямы) увеличивает вероятность того, что может быть записана более полная тональность гитары. Противопоставление двух микрофонов, затем вводит трехмерное измерение тональности гитары в игру посредством способа, которым два отдельных сигнала смешиваются электронным способом. Это сложно объяснить, но, например, представьте себе, что вокалист мужского и женского пола поет одну и ту же песню одновременно, примерно на одном уровне громкости, но каждый стоит на противоположных концах большой сцены и смотрит прямо вперед. Затем представьте, что вы слушатель, сидящий в первом ряду перед вокалистом… тот, кто находится рядом, будет громким и чистым, а отдаленный - едва слышным. Затем представьте, что вы сидите 2/3 позади комнаты в центре… Звук будет уравновешен обоими вокалистами и будет подходить к слушателю со всех сторон, имея достаточно разных временных задержек для микширования и усиления всех сложных тональностей обоих вокалистов. В этом более позднем сценарии комната действует, чтобы задействовать трехмерное измерение тональности, взаимодействуя с этими двумя отдельными музыкальными источниками. Я надеюсь, что эти объяснения помогут ответить на некоторые ваши вопросы. Выше приведены очень простые объяснения очень сложных процессов ... процессов, о которых я узнаю все больше и больше с каждым днем. Если эти ответы приводят только к большему количеству вопросов, пожалуйста, не стесняйтесь спрашивать