Я вхожу в очень занятую фазу работы, так что это может быть мой последний пост на некоторое время. Спасибо за все ваши комментарии и вопросы. Если я пропустил какие-либо вопросы, вы можете связаться со мной напрямую по номеру
kd@miniflexmic.com. Что-то, что, возможно, вас заинтересует, это то, как я впервые узнал о концепции трехмерного источника звука. Это началось еще в начале 90-х годов, когда я отчаянно искал способы решения проблем обратной связи с нашими микрофонами. На одной из конференций по азартным играм ASIA один из друзей, который работал в Boeing (извините, я не могу вспомнить его имя), описал тестовое устройство, используемое Boeing, которое представляло собой «фазированную матрицу из 48 микрофонных элементов, которая могла воспроизводить звук в 3-х измерениях при макетах. планеров проходили испытания в аэродинамической трубе ». Массив можно настроить таким образом, чтобы инженеры могли «прислушиваться» к воздействию воздуха, проходящего через любое конкретное место планера. Я сразу начал размышлять о том, как 3-мерный источник может быть применен к внутренним микрофонам для гитар, но никогда не смог добиться какого-либо заметного успеха в моих экспериментах. Тем не менее, в 1998 году я подал заявку на новый патент (позже утвержденный) на конструкции микрофонов с использованием двух отдельных микрофонных элементов. К счастью, патентное законодательство США не требует, чтобы дизайн был функциональным, чтобы быть патентоспособным. Нужно только потенциал, чтобы быть функциональным. В то же время, я ушел из музыкального бизнеса в 2000 году, чтобы взять на себя роль одного из родителей на полный рабочий день для моих двух сыновей (сейчас 22 и 25, и они полностью ушли самостоятельно). К 2005 году я начал выходить из последствия подростковой фазы пустоши взрослой жизни, и снова начали экспериментировать с дизайном микрофонов. Однажды я проводил тестирование образцов на основе нового патента с тремя микрофонными элементами, когда внезапно заметил, какой выигрыш я получил без обратной связи. Это привело к целому ряду экспериментов с микрофонами, расположенными внутри и снаружи гитары, и прототипами с использованием до 4 микрофонов. В итоге система с двумя микрофонами оказалась наиболее практичной. Я подал новую заявку на патент в 2008 году и продолжаю работать над дизайном микрофонов, способных к 3-х мерным источникам. Предстоит еще много работы, чтобы полностью понять, как можно разработать систему 2Mic для других музыкальных инструментов и / или промышленных приложений. 2Mic может оказаться огромным прорывом в общей конструкции микрофона, или его преимущества могут быть применимы только для струнных инструментов. Сейчас слишком рано говорить. Я призываю всех, кто читает это, начать воспринимать звук, который они издают, как трехмерное явление. Это особенно касается архитектуры комнат, в которых вы выступаете, и того, как вы настраиваете свое оборудование, чтобы максимизировать активы комнаты и минимизировать дефекты. Также важно подумать о том, как лучше всего скоординировать внутренние микрофоны с пьезо или магнитными датчиками, и я усердно работаю в этой области, когда пишу. Больше всего ... не бойтесь экспериментировать наедине. Как говорят о кулинарном искусстве ... "шеф-повар никогда не судят по блюду, которое он не подает". Мой мусорный бак, если бы он мог говорить, расскажет о акустических фантазиях, через которые я бродил за последние 25 лет. Поэтому, пожалуйста, экспериментируйте, задавайте вопросы, делитесь идеями и никогда не сбрасывайте со счетов любую идею, пока она не будет тщательно проверена. И большинство из них, давайте всегда будем помнить, чтобы повеселиться в процессе.