Цитата:
Первоначально написал Аарон Смит ↠ В В моем опыте нет разницы. Вы можете легко перенести атласную отделку на любой из этих гитар на полировочное колесо и сделать его глянцевым, не влияя ни на малейший звук. |
Это не совсем так , Большинство сатинированных или плоских отделочных материалов содержат вспенивающий агент, и вы можете нанести этот финиш на шлифовальный круг и полировать до тех пор, пока финишная краска не стерлась, и вы никогда не получите ее глянцевой. очень хорошо обсуждается с помощью лютиров, и точно так же, как тон дерева, крепежные узоры, длина шкалы, мостовые леса и т. д. ... существует столько же мнений о материалах и методах отделки, сколько и лютиров. спина, бока и шея тонкие, но сверху защитные. Я думаю, что большинство мастеров по крайней мере согласятся с тем, что верхняя часть воспроизводит 85-95% тона инструмента, а остальная часть поддерживает его. Некоторые считают, что задняя и боковые стороны должны быть как можно более жесткими, чтобы поддерживать верх и позволять ему вибрировать настолько свободно, насколько это возможно. Другие хотят, чтобы спина вибрировала с верхом в сочувствующем поместье, которое поможет в звучании инструмента. Да, я знаю, что это выходит далеко за рамки рассматриваемой темы, поэтому я на этом остановлюсь.
Нет идеального конца, но есть «лучшие», чем другие, в зависимости от того, как используется инструмент / обрабатывали. Если вы хотите получить «пуленепробиваемую» отделку, потому что вы играете во многих клубах, и ваш топор изрядно оскорблен, то каталитическая отделка из полиэстера (которую использует Taylor), скорее всего, лучшая ставка. Помните, что любая ремонтная работа, которую вам нужно сделать, очень трудна. Это очень эластичная отделка, хотя и со временем она не будет (не должна) царапаться или растрескиваться, как нитроцеллюлозный лак или желтый.
Нитро-лак - это «стандарт», но в промышленности он тоже меняется poly.
Идеально нанесенная отделка шеллаком с помощью французского лака (метод, в котором применяется шеллак), как правило, является самой тонкой и будет наименее затрудняющей.
Есть компромиссы от одного конца до другого. Надежность, надежность (стоимость, легкость и т. Д.), Стойкость к царапинам - все это факторы, которые должен учитывать каждый кладовщик (как крупные компании, так и мелкие строители и индивидуальные строители) при выборе типа отделки для своих инструментов.
Нет действительных чисел в общем эффекте, которым финиш оказывает влияние на тон / звук / громкость инструмента, но я думаю, что он меньше 10%.
Наилучшее звучащие гитары, на мой взгляд, не имеют на них никакого конца. Они, конечно, испачкались бы, впитали бы больше окружающей влаги по сравнению с готовой гитарой (или, возможно, просто сделали бы это быстрее), очень легко поцарапали бы и значительно испортили бы древесину ...... Но они были бы совершенно свободны звучать как дерево, и они звучат так, как это должно было звучать.
Многие производители классической гитары раскручивают свои инструменты в белом цвете (без финиша на нем вообще), чтобы они могли настроить звук инструмента перед финишем Это. Кроме того, это вызовет натяжение на корпусе струн и позволит инструменту полностью напрягаться, прежде чем начнется чистовая обработка. Я вообще не делаю классические гитары, так что это именно то, что я прочитал, и у меня нет никакой реальной решимости относительно того, «почему» это сделано.