Компенсированный орех?

Question

Интересно, кто-нибудь компенсирует свой орех, чтобы его гитара играла более гармонично? Насколько сложно было бы сделать такую ​​работу?

Answer 1

Цитата:

Первоначально опубликовано Расс C ↠ Если мы играем на гитаре с компенсированной гайкой на первом ладу, это новый конец грифа. Откуда какая-либо записка выше, которая знает что-нибудь о скомпенсированном (или иным образом) гайке за линией капо?

Алан сделал для нас некоторую математику, чтобы показать, сколько компенсации может понадобиться, но самое простое объяснение того, почему это влияет на раздраженные заметки, состоит в том, что изменение длины активной строки на обоих концах повлияет на раздраженные заметки.

Когда я визуализирую что-то подобное, мне нравится использовать крайние примеры , Допустим, вы берете E-струну и компенсируете ее, перемещая точку взлета гайки немного ближе к первому ладу. Настройте открытую струну на E, и раздраженная нота на втором ладу будет F #, но только немного отличается, чем без компенсации.

Трудно визуализировать «слегка», поэтому давайте сместим точку взлета гайки до первого раздражения. Теперь настройте открытую струну на E и раздражите ее на втором ладу. Раздраженная нота будет F, а не F # вообще. F # теперь еще один раздражитель.

Очевидно, что это нецелесообразно, но, надеюсь, это поможет показать, почему работает компенсация гайки.

Answer 2

Цитата:

Сообщение от Russ C ↠ Если мы играем на гитаре с компенсированной гайкой на первом ладу, это новый конец грифа. Откуда любая заметка выше, которая знает что-нибудь о скомпенсированном (или иным образом) гайке за линией капо?

Нет, но играбельность может быть, потому что капо позволяет струна слегка смещается под зажим. Некоторые гитары используют эффект драматически, значительно увеличивая длину струн за седлом,

Answer 3

Спасибо Алан за отличное объяснение. Мой опыт показывает, что при стандартной длине шкалы, в отличие от мультимасштабной или веерной лады, настройка на половину или полный шаг делает проблему более заметной, особенно при уменьшении длины шкалы.

Я играю комбинация открытого, частичного открытия вверх и вниз по шее вместе с аккордами Барра и капо в стиле арпеджио. Для меня устранение необходимости постоянно связываться с тюнингом того стоит. Как сказал Jzach46 "некоторые из нас прокляты очень суетливыми ушами" . Для меня эти почти случайные расстроенные ноты похожи на «гвозди на доске».

Answer 4

Есть кое-что, что я не могу придумать.

Если на первом ладу мы натолкнемся или купируем гайку с компенсированной гайкой, это новый конец грифа. Откуда какое-либо примечание выше, которое знает что-нибудь о компенсированной (или иным образом) гайке за шипом капо?

Или сказал иначе, если вырезать пазы гайки «вправо» (на высоте ладу) как орех должен обеспечить больше компенсации для первого лада, чем первый, для второго, и так далее?

Это застряло у меня.

Answer 5

Помните, что любое изменение высоты тона из-за отсутствия компенсации складывается поверх проблем темперамента. Третьи в ET уже очень далеки от того, чтобы быть «чистыми» или «безударными», и если струны звучат неправильно, это только усугубляет ситуацию. Это всего лишь вопрос предоставления себе всех преимуществ, которые вы можете получить. Некоторые из нас действительно нуждаются в помощи ...

Answer 6

Большинство современных строителей включают некоторую компенсацию в гайку. Обычно это делается перемещением гайки немного вперед математически «правильного» положения. Taylor, например, перемещает гайку примерно на 1/32 дюйма вперед. Причина такой компенсации, сделанная оптом или строка за строкой, заключается в том, что открытые струны на струнных струнных инструментах - единственные ноты, которые не растягиваются фреттинг. Без компенсации, записки из открытых струн не могут гармонировать с раздраженными нотами. Разница небольшая, и большинство людей никогда не услышат разницу, но некоторые из нас прокляты очень суетливыми ушами. У меня нет связи удобно, но если вы воспользуетесь Google «Doolin, гитара, интонация», вы найдете очень интересную серию статей на эту тему.

Jon Z.

Answer 7

Цитата:

Сообщение от Mandobart ↠ Интересно если это просто еще один способ сказать «изменить угол паза, чтобы переместить точку контакта назад»?

Точно. ......

Answer 8

Я читаю эту ветку с интересом, и это заставляет меня задаться вопросом, насколько эта вариация влияет на нас, простых смертных, без идеального шага. Обычно я не могу обнаружить каких-либо вариаций высоты тона менее чем на пару центов и, конечно, нет, когда играю в громкой полосе. Очевидно, что чем выше нота, тем более выраженной это может быть. Среднестатистический noddy действительно замечает это, или это - чисто академическое упражнение, чтобы возиться с настройкой ореха. Я только когда-либо устанавливал мост, чтобы гарантировать, что двенадцатый лад действительно является октавой открытой струны.

Answer 9

У меня есть электричество, что струна G просто не будет играть в мелодии, как только ты ее разозлишь. К ореху добавили немного «полочки», супер приклеив крошечный кусочек кости, и он значительно улучшился.

Answer 10

У меня есть четыре инструмента с нулевым ладом. На них нет возможности компенсировать гайку. Я никогда не видел что-то вроде скомпенсированного нуля на картинке выше. Похоже на большую работу, которую большинство других мастеров в мире не находят необходимой.

Когда я сделал новую гайку, я обнаружил, что мне нужно правильно определить глубину и угол паза гайки (угол влияет на точку соприкосновения струн. Если слот слишком неглубокий, в конечном итоге на нижних ладах появляются острые ноты. Если слот слишком глубокий, вы получаете гудение струны.

Это первое, что я слышал компенсация гайки. Я не читал упомянутые статьи, но мне интересно, если это просто еще один способ сказать "изменить угол паза, чтобы переместить точку контакта назад"?