Не знаю, как я так долго избегал этой темы ...
"1) Проект моста -" [snip]
Первый: функция main мостика - указать длине строки, чтобы она знала, что делать. «Идеальный» мост с точки зрения функции струны должен быть как массивным, так и жестким, чтобы конец струны не двигался вообще. Конечно, тогда гитара не будет издавать никаких звуков, поэтому сразу видно, что мы находимся в компромиссе. В техническом плане мы стремимся оптимизировать соотношение импеданса между струнами и мостом в частотном диапазоне гитары. На практике это означает, что мост будет достаточно легким и гибким, чтобы обеспечить достаточное количество звука, а также достаточно тяжелым и жестким, чтобы избежать «волчьих» нот и «мертвых зон». Как обычно, есть ряд вещей, которые работают «довольно хорошо», и большая часть этого диапазона покрыта традиционным дизайном.
Как уже указывалось, для вершины мост является скобой. Обычно он весит почти столько же, сколько всех других крепежей вместе взятых, и добавляет немало жесткости. Большую часть времени я обнаруживаю на своих инструментах, что масса перевешивает жесткость: высоты верхних резонансных мод немного падают, когда я клею на мостик, но это сильно варьируется, и другие люди вполне могут получить другие результаты с их конструкции. Длина моста, и особенно «крылья», могут влиять на то, как вибрирует верх; в частности, относительные высоты «монопольного» и «поперечного дипольного» режимов. Если вы создаете классику, «перекрестная триполь» тоже в игре. Это может быть способом «точной настройки» отклика, но сложно заранее предсказать, какой будет оптимум для данной гитары.
Размер и форма моста нередко связаны с конструктивными соображениями, а не с какими-либо акустическими эффектами. В соответствии с его главной целью, вы должны убедиться, что мост остается приклеенным и не расколотым. Держать его приклеенным к вершине - в основном вопрос того, насколько широк мост от передней части к задней. Это связано с тем, как напряжение распределяется по клеевой линии; увеличение ширины моста вдоль линии натяжения снижает максимальный уровень напряжения на задней кромке, где начинается отслаивание. Пока напряжение ниже сопротивления отслаиванию клеевого шва (или дерева; будьте осторожны с кедром!), Вы хороши. Теперь вы знаете, почему Martin пошли к «брюшному» мосту после того, как стали заводить стальные струны в качестве заводского варианта.
"2) Присоединение грифа к деки" [snip]
Я использую плавающий конец грифа на моих верхних поверхностях, и я знаю по крайней мере одного производителя, который делает то же самое на плоских вершинах. Он использует «летящий опорный элемент» подтяжек к талии, чтобы удерживать верхний блок от вращения, оставляя верх в этой области свободным. Теоретически, это должно дать ему больше звука. На практике: трудно сказать: слишком много переменных.
"3) Высота седла" [snip]
Изменение высоты струны сверху не влияет на тембр гитары: у меня есть данные об этом. Это не сильно изменит силу по ряду причин.
"4) Soundpost" [snip]
Как было хорошо отмечено, смычок дает скрипке гораздо больше возможностей для работы, чем гитара. Создав оба, я думаю, что главная проблема дизайна скрипки заключается в том, чтобы контролировать количество энергии, которое у вас есть, тогда как на гитаре она получает как можно больше выходного сигнала от малой мощности, которая доступна. Было показано, что помещение звуковой колонки в скрипку сокращает выходной сигнал примерно вдвое, , но большая часть сокращения происходит в частотном диапазоне, который делает его звучащим «носовым»; тон никто не хочет в любом случае. Добавление поста на скрипке значительно увеличивает выход в самом низком диапазоне: до того, как они использовали посты, у скрипок не было струн с низким G, так как я думаю, что их не услышали бы больше, чем что-либо еще. В любом случае, хотя о гитаре можно узнать, внимательно посмотрев на скрипку, вы должны помнить о различиях. По своему опыту я обнаружил, что этот пост наиболее полезен для «убийства» сильных верхних и воздушных резонансов, которые вызывают обратную связь в усиленных гитарах: они становятся акустически более «мертвыми», но ведут себя при подключении. По справедливости, один из Мои приятели по классическому строительству сделали пару инструментов со съемными постами, которые звучали довольно хорошо, но разные. Все в деталях ...
Любой, кто ищет хороший «технический» справочник по дизайну гитары, может сделать гораздо хуже, чем взять книги Тревора Гора и Джерарда Гилета. Нам еще предстоит многому научиться, поэтому я бы не сказал, что они были «последним словом», но они «последними». В частности, они переходят в интонацию в некоторых деталях, с математикой, и показывают экспериментальные методы для определения приблизительных смещений для гайки и седла для различных струн. На интонацию также влияют резонансные режимы гитары, в частности «главная вершина» (или «монополь») и «главный воздух» (режим «Гельмгольца» с учетом гибкости стены). В принципе, на гитаре сложно получить идеальную «интонацию», но вы можете получить «произвольно близкую». Когда вы это делаете, вы, конечно, имеете дело с равным темпераментом, у которого есть свои проблемы.
Что касается тех режимов и акустики в целом, которые относятся к верхнему дизайну; вот где у нас есть работа IMO довольно легко получить «кивающее знакомство» с режимами низшего порядка, и все же не очень разбираться, как они на самом деле влияют на звук. G & G указывают на важность «мобильности монополя», что Говард Райт в своей диссертации назвал «Отношение площади к массе» в режиме «главная вершина». Это, безусловно, часть проблемы, и легко слышимая, как показал Райт, но мне кажется, что в этом есть что-то еще. В частности, поведение сигнала во временной области и частотные отношения между низкочастотными модами дерева и воздуха, вероятно, оба важны, и на данный момент, насколько я могу судить, ни одна из них хорошо не понята ,