Влияние Bridge Shape на тон?

Question

Как гитарист, деревообрабатывающий и инженер, я решил сделать свою первую гитару в прошлом году. Я взял комплект и отлично провел время. Я многому научился и получил из этого довольно аккуратный инструмент. Прошел год, и я жажду построить свою вторую. Черпая вдохновение (и много знаний и понимания) от наших коллег AGF, которые пошли по этому пути и поделились своей работой, я собираюсь начать с нуля на этот раз. Я читал о полном процессе сборки и физике инструмента, и у меня есть несколько вопросов, я надеюсь, что некоторые из более опытных среди нас могли бы высказать свое мнение о:

1) Дизайн моста - в моих исследованиях резонансных режимов деки все говорят о важности моста. Учитывая общее желание иметь активную деки и сбалансированный тон, следует ли стремиться уменьшить общую площадь моста, чтобы уменьшить его жесткость воздействия на вершину? Поскольку существует столько же конструкций мостов, сколько и гитарных сборщиков, может показаться, что это может быть либо нежелательным, либо небольшим ударом.

2) Присоединение грифа к деки - у многих струнных инструментов есть грифа (или гриф) поднял с деки. Это позволяет волчка вибрировать более свободно и должна менять резонансные моды волчка. На гитаре со стальной струной, является ли свойство структурной целостности инструмента иметь добавленную структуру грифа, добавленную к вершине, чтобы предотвратить отказ сжатия? Дурацкая идея, без сомнения.

3) Высота седла - Как уже много раз обсуждалось на этом форуме, добавление высоты седла увеличивает моментное усилие струн наверху, что обеспечивает большее движение сверху для данной струны. вход. Обычно это компромисс, поскольку более высокое седло означает более высокое действие. На этапе проектирования можно рассмотреть возможность увеличения «толщины» грифа, чтобы он соответствовал более высокому седлу, сохраняя более низкое действие и имея большой момент в седле. Похоже, что в производственных инструментах для этой геометрии существует лишь небольшое изменение ... это вопрос традиции, практичности (структурной целостности) или оптимизированного тона (поколения Монте-Карло, если хотите)?

4 ) Soundpost - Вторая мысль от стены: очень маленькая скрипка использует soundpost, чтобы помочь соединить часть энергии струн прямо к спине. Эти маленькие инструменты могут быть довольно громкими, мощными и выразительными. Учитывая постоянное стремление к гитаре, которая реагирует на легкие прикосновения и в то же время может выдерживать сильные звуки, а также для того, чтобы удобная гитара с небольшим корпусом имела громкость HD-28, было бы полезно рассмотреть «звуковую колонку» для гитары ?

Спасибо!

-Петр

Answer 1

По какой-то причине эта тема заставляет меня хотеть захватить мою акустику!

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал gregg Мне пришлось смеяться, когда я прочитал ваш пост Тим, потому что я всегда смотрю, как люди играют на моих гитарах, цепляясь за эти мизинцы, копающиеся в конце. На самом деле у меня был парень, играющий так, чтобы я мог видеть, где покоился палец ... Тогда я знал, какую область я должен был покрыть охранником. Я не лучший гитарист, но, черт возьми, меня учили не держать палец на гитаре, убрать их туда! ..HeHeHe. Грег

Грег,
Мне тоже пришлось посмеяться, когда я прочитал твой пост. Это вернуло яркие воспоминания из детства. У меня была пожилая учительница фортепиано, которая сидела рядом со мной на скамейке для фортепиано с 12-дюймовой деревянной линейкой и трескала пальцы, когда мне стало лень. Я ненавидела эти уроки. Я до сих пор не могу играть на проклятом фортепиано.

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал Тим Макнайт 2) Гриф крепления к деки - у многих струнных инструментов грифа (или гриф) подняты над деки. Это позволяет волчка вибрировать более свободно и должна менять резонансные моды волчка? Вибрирующая поверхность над звуковым отверстием очень слабо вибрирует и является лишь конструктивным элементом для поддержки системы шейки. Чтобы доказать это утверждение, это эксперимент: положите гитару на спину, поперек колен, верхом вверх. Возьмите мясистую часть пальца и постучите по мостику. Обратите внимание, насколько резонансный звук? Теперь нажмите на нижнюю область боя вокруг моста на вершине. Тот же тип резонансного тона, верно? Теперь продолжайте постукивать и продвигаться вверх к звуковой дыре, а затем к грифу и шее. Что ты слышишь? По мере приближения к звуковой яме, тон резко меняется! Когда вы доходите до верхней поперечной скобки (под грифом), верх теперь практически мертвый и НЕ даст никакой энергии вибрации. Попробуйте это на консольной конструкции шеи, где гриф плавает над декой и сравните. Если верхняя часть (в консольном исполнении) имеет верхнюю поперечную скобу, она тоже сдохнет. Скобка убивает верх, а не гриф.

Итак, является ли дизайн Макферсона маркетинговой стратегией, или это дизайн, который значит хорошо. но на самом деле не имеет значения?

Answer 4

Если ваша гитара не электрическая и вам не нужно контролировать обратную связь, тогда будет хорошей идеей подавить верхнюю вибрацию.

Answer 5

Цитата:

Сообщение от mishmannah Тим Макнайт .... Будут ли мосты действительно вообще "прижмет верх" ?? ... на гитаре, которую я строю, я приклеил пластину кленового моста, которая окруженный брекетами ... клен очень жесткий, поэтому добавление моста поверх него, вероятно, не будет иметь большого значения !!! У меня есть выбор мостов для размещения на гитаре (более 1,6 "), большой палисандр, или пирамидальный мост в стиле Martin (6 "на 1") Я все еще размышляю над тем, что было бы лучшим для дредноута

Мост и пластина моста считаются скобами. Если у вас есть еловая скоба шириной 1/4 дюйма, высотой 1 дюйм, и другая скоба шириной 1/4 дюйма, высотой 1/4 дюйма. самая жесткая скоба? Когда вы увеличиваете высоту, вы увеличиваете жесткость.

Учтите, что одна только свободная вершина имеет высоту в одну единицу. Еда (которая имеет примерно ту же толщину, что и верхняя часть или одна единица) теперь становится сборкой, высота которой составляет две единицы. Сила или жесткость этих двух единиц - теперь куб двух единиц или 8 единиц. Теперь добавьте мост поверх этих двух блоков (мост около 4 блоков в высоту), и теперь у вас есть сборка, представляющая собой куб из 6 блоков (216 блоков), который является ЧРЕЗВЫЧАЙНО жесткой «скрепленной» областью вершины. Чтобы представить это в перспективе, давайте предположим, что единица равна 1 ", поэтому, когда вы смотрите на узел моста, высота равна скобе 216". Ух ты, красивая графика, а? ! Когда вы увеличиваете высоту скобы, вы значительно увеличиваете жесткость. Это концепция здания, которую многие люди просто не понимают.

Что касается выбора мостов, учитывайте их массу и вес. Большой мост «в общем» имеет большую массу и вес. Если вы используете тяжелый мост, это затруднит или замедлит отклик вершины и, как правило, поможет басу или низкочастотной характеристике. Если вы используете более легкий мост, это поможет увеличить верхнюю частотную характеристику. EIRW будет легче, чем Ebony, и "в целом" будет звучать немного ярче. Если вы хотите больше басов, выберите больший / более тяжелый мост. Если вы хотите более яркий звук, тогда выберите более легкий, меньший мост.

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал arluk3 ↠ Кстати о мосты (и седла), кто-нибудь, пожалуйста, просветите меня относительно интонации. Я вижу много разных типов компенсации на седла, и я вижу разные углы для седла. Некоторые седла наклонены, некоторые "смайлики", некоторые прямые. Там, кажется, нет рифмы или причины. Моя интонация Taylor отключена, поэтому я не могу поверить, что она имеет правильную конфигурацию седла. Любой владелец или компания действительно понимают это? Или они так хорошо это понимают, что приспосабливают свои седла к своим индивидуальным строительным техникам (крепление и т. Д.)?

Это сложно математически. Так что я думаю, что в значительной степени это были метод проб и ошибок, с результатами за прошлым и рядом, и с некоторыми возможностями для разногласий.
На интонацию влияют длина шкалы, высота действия, струнные датчики (особый намек на диаметры сердцевины), натяжения струн (которые варьируются в зависимости от используемой настройки, между прочим), равные компромиссы темперамента, а некоторые, возможно, учитывают длину колонны после гайки.

Answer 7

Цитата:

Первоначально опубликовано sirflyguy2000 Итак, является ли дизайн Макферсона маркетинговой стратегией или это дизайн, который значит хорошо. но разве это не имеет значения?

Не знаю, потому что я никогда не достигал пика под капотом? Если у него есть верхняя поперечная скобка, как у обычной гитары с плоским верхом, чем да, верхняя область боя будет мертвой. Для кого-то, кому он принадлежит, было бы очень легко дать нам обратную связь. Просто сделайте верхнюю постукивающую вещь, которую я обсуждал ранее, и она очень быстро скажет вам, является ли вершина живой или мертвой вокруг области грифа. Я был бы заинтересован услышать кто-нибудь вход.

Answer 8

Цитата:

Сообщение от Тим Макнайт ↠ Привет Стю, воткни носок, вода теплая и широкая. Как быстро обнаруживает Deluge, создание инструментов - увлекательное приключение. Мой разум всегда думает о следующей партии гитар и бесконечных возможностях. Так же, как игроки разрабатывают ГАЗ, мы (luthiers) обычно развиваем серьезный WAS (синдром приобретения древесины) :)))

Я думаю, вы должны назвать это FART: частое приобретение Resonate Tonewood

Answer 9

Спасибо, Тим, мне понравилось читать твои диссертации. Действительно, очень своевременное чтение. Мой выбор сделан в отношении того, какой мост я буду использовать.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал Deluge ↠ 1) Проектирование моста - в моих исследованиях резонансных режимов деки все говорили о важности моста ... Поскольку существует столько же конструкций мостов, сколько и гитарных сборщиков, может показаться, что это может быть либо нежелательным, либо небольшим удар.

Я думаю, что это, вероятно, правильно. Влияет ли форма моста на тон? Возможно. Может ли какой-нибудь нормальный человек услышать разницу на двух одинаковых (насколько это возможно) гитарах с разными формами моста? Я очень сомневаюсь в этом.