Скрыть мнения клея?

Question

Я знаю, что существует огромное количество информации и мнений, но я хотел узнать ваши мысли о том, как много различий скрывает клей в тоне и громкости гитары. Единственная гитара, которой я владею (или когда-либо владел), изготовленная с использованием клея для кожи, - это мой D-18A. Это зверь, но я не знаю, во многом ли это благодаря шкуре клея, т-образной планке или какому-то другому аспекту того, как он был построен - или их комбинации. Я играл несколько Authentics, и все они звучат потрясающе.

Я искал новую гигантскую гитару и понял, что кастом Martin не может быть полностью вне сферы возможностей. Интересно, стоит ли вкладывать деньги в клей для шкуры? Мир обычаев - это опасный мир «ну, может, я бы добавил это» для меня!

Answer 1

Тодд и Тим, мы видим это только на старых Martin гитарах? Если это правда, это заставило бы меня задуматься - почему? Мы тоже находимся на старых Gibson гитарах? Деформация дерева звучит как ползучесть древесины (возможно, усугубляется нарушением адгезии). Дерево, конечно, ползет, просто посмотрите на любую перегруженную книжную полку. Скользящий мост звучит как проблема с адгезией, если нет разрывов древесного волокна. Есть много переменных для рассмотрения. Очень интересно, мягко говоря.

Answer 2

Итак, если бы кто-то думал о кастомном HD-28, большинство из вас не сказали бы, что обновление, чтобы скрыть клей для этой гитары, того стоит?

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал Haasome ↠ Тодд и Тим, мы видим это только на старых Martin гитарах? Если это правда, это заставило бы меня задуматься - почему? Мы тоже находим это на старых Gibson гитарах? Деформация дерева звучит как ползучесть древесины (возможно, усугубляется нарушением адгезии). Дерево, конечно, ползет, просто посмотрите на любую перегруженную книжную полку. Скользящий мост звучит как проблема с адгезией, если нет разрывов древесного волокна. Есть много переменных для рассмотрения. Очень интересно, мягко говоря.

На самом деле очень старые гитары Martin не показывают эту проблему. Это происходит в течение определенного периода, который я упомянул, когда использовалась квадратная труба 3/8 ". По двум причинам квадратная труба не такая жесткая, как Т-образный стержень, но также (я полагаю) из-за холодной ползучести в клее. С конца 1934 года до середины 1964 года Martin использовал 1/2 "Т-образный стержень и скрыл клей. Период с 1967-1985 гг. - это годы, когда чрезмерное облегчение было наиболее заметным.

Самое убедительное доказательство того, что клей является основным фактором, заключается в том, что ремонт с удерживанием скрытого клея, а ремонт Titebond возвращается к чрезмерному облегчению. Эти гитары из того же периода, построенные из аналогичных материалов. Поскольку только одна вещь, тип клея, разделяет эти ремонтные работы, я не вижу другого очевидного объяснения.

Проблема никогда не обнаружится у Гибсона, потому что у них есть регулируемые ферменные стержни. Даже если бы это было фактором, вы бы просто затянули ферменный стержень и пошли дальше.

Цитата:

Первоначально опубликовано CSG ↠ Я читал некоторые комментарии в этой теме, в которых говорилось, что с идентичными в других отношениях гитарами, сделанная с использованием клея для шкуры, будет звучать лучше. Я бы сказал, что нет одинаковых гитар, даже если бы две были сделаны из одинаковых деревьев. Невозможно понять, действительно ли клей скрывает разницу в звучании, но гитары - это больше, чем просто тон. Они о внешности, чувстве, истории, а также.

Конечно, но самые опытные наблюдатели не говорят о двух гитарах. Это о тенденциях.

Если я играю на двух гитарах, которые различаются только по задней и боковой древесине (скажем, одна BRW, а другая IRW), и я слышу разницу, я не могу точно знать, является ли разница разновидностью розового дерева или естественная вариация в двух гитарах. Если я играю по 10, 20 или 100 по каждому и слышу тренды в двух разных палисандрах, то у меня гораздо более полезный опыт.

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал mwalk ↠ Я знаю Существует огромное количество информации и мнений, но хотелось бы узнать, сколько различий скрывает клей в тоне и громкости гитары. Единственная гитара, которой я владею (или когда-либо владел), изготовленная с использованием клея для кожи, - это мой D-18A. Это зверь, но я не знаю, во многом ли это благодаря шкуре клея, т-образной планке или какому-то другому аспекту того, как он был построен - или их комбинации. Я играл несколько Authentics, и все они звучат потрясающе. Я искал новую гитару для концертов и понял, что кастом Martin не может быть полностью вне сферы возможностей. Интересно, стоит ли вкладывать деньги в клей для шкуры? Мир обычаев - это опасный мир «ну, я бы тоже добавил это» для меня!

Если столярка хорошая, почти любой клей даст отличные результаты. Если клеевые швы плохие, а клей слишком густой, любой клей с «резиновой» текстурой может ослабить вибрации. Скройте клей, когда старый, высыхает и кристаллизуется. Он прекрасно работает для скрипок, которые имеют гораздо более простую структуру и должны периодически открываться. Но для современной гитарной конструкции AR (алифатическая смола - она ​​же древесный клей) - благо, ИМХО. Спрятать клей в шейном суставе ласточкиного хвоста - это хорошее решение, но кроме этого ... АР. ИМХО, это так.