Хорошо, посмотри на это так. Вроде как я намекал на ранее. Если вы хотите создать один и тот же «слышимый» уровень для каждой выбранной частоты ... регистру низких частот (обычно на две октавы ниже) потребуется больше мощности для достижения того же уровня, который мы слышим. И, хотя он находится раньше в цепочке сигналов ... он все еще остается верным "для того же уровня базы данных в дБ ... эти 2 октавы более низкие частоты потребуют больше энергии, будь то меньше / раньше на пути" ... и, хотя это может быть или не быть фактором на самом первом этапе ... это будет так, как он строит.
Теперь давайте переведем это на то, что я собираюсь назвать плохим дизайном. Вы можете спроектировать предусилитель для обработки каждой частоты, которую вы хотите использовать, и делать все хорошо. Затем возникает проблема ... всемогущий доллар (или песо или фунт) правит, а мы проектируем только то, что нужно на каждом этапе? Или, мы идем немного дальше, используя качественные компоненты и пытаясь спроектировать так, чтобы мы могли пропустить любой аудиосигнал через него?
Классический пример ... возьмите Fender Bassman. Едва ли достаточно для некоторых незначительных уровней игры на басу ... предназначен для баса !!! Теперь вставь свой гитарный сигнал через тот же усилитель ... это чудовище! :) См. Diff?
Суть в том, что ... различия, которые мы видим (и которые могут привести к сбою), возвращаются к конкретным продуктам каждого производителя. Для меня? Как электрогитарист? Behringer сделал потрясающую работу по клонированию и озвучиванию на гитарном усилителе V22. Но в некоторых продуктах они экономят на надежности. Это то, что вы получаете за меньшую цену.
Тем не менее, в акустическом мире большинство из нас ищет первозданное воспроизведение этого тона. Акцент в дизайне будет сделан на усиление частотной характеристики и функций, которые относятся к акустическому исполнителю. Таким образом, такой усилитель может иметь фильтрующие / технологические микросхемы, которые будут нормально работать, учитывая, как обычно работают акустические системы. Но подбросить твердый набор низких частот на две октавы ниже, чем ожидалось? Это большая азартная игра.
Если вам нужно выполнить двойной режим ... и вы не можете позволить себе двухамперный маршрут (или хотите получить дополнительный вес / багаж) ... используйте басовый усилитель и модифицируйте его. У некоторых на самом деле есть рога ... если нет? Добавьте один на L-площадку и с переключателем, чтобы вытащить его из конфигурации динамика при игре только на басу. У вас никогда не будет инструмента, вызывающего проблему, если вы пойдете по этому пути.
Но вернемся к «плохому конструктивному фактору». В школе электроники один хороший профессор, который у меня был, передал бы эту информацию о конструкции транзисторов. Вы можете пойти двумя путями ... первый берет транзистор и разрабатывает специально для него. Ближе к максимальному выходному пределу. И замены становятся настоящей болью, потому что вы разработали вокруг конкретного устройства. Второй подход состоит в том, чтобы определить характеристики структуры усиления / частоты схемы и конструкции так, чтобы диапазон транзисторов падал и функционировал одинаково (замены во время отказа становятся легче). Это связано с тем, как вы настраиваете смещение транзистора ... делителя входного напряжения, затухающего резистора и т. Д. В основном много факторов, которые делают его таким, что вы можете взять любой 1/2 ватт (или любой другой) аудио частотный транзистор с теми же требованиями к напряжению / току ... бросьте его, и вы не услышите разницу.
Ничего не отличается от микросхем (операционные усилители, технологические микросхемы и т. Некоторые сделаны очень хорошо и имеют консервативные рейтинги, поэтому, если они используются в этих параметрах, они могут никогда не потерпеть неудачу сами по себе.
Я просто соскребаю лед с этим объяснением, но я думаю, вы видите, куда я направляюсь.