Цитата:
Первоначально написал Чарльз Таубер ↠ Некоторые интересные моменты. Некоторые действительны, некоторые не очень.
Лютни были сделаны со "свободными" краями - их края имели изгиб на половину толщины верха, но без привязок. В свое время лютня была так же популярна, как гитара сегодня. Некоторые лютни выжили, но большинство нет. То, что так немногие выжили, не потому, что они имели связанные с гитарой грани.
Стальные струны и классические гитары звучат так, как они делают, отчасти благодаря их относительно тонким вершинам - намного тоньше вершин семейства скрипок. Гитары Archtop - иногда называемые «виолончельными гитарами», потому что их конструкция больше похожа на виолончель, чем на стальную струну или классическую гитару. Тонкие, широкие вершины и спины гитар делают их относительно хрупкими и склонными к растрескиванию из-за сезонных изменений. Выступание тонких краев гитарных верхов и спинок - как это делается на более толстых вершинах и спинах инструментов семейства скрипок - приведет к хрупким краям. Связи были введены, частично, чтобы защитить края от удара.
Стальные струны и классические гитары построены с поперечным креплением: инструменты семейства скрипки имеют одну скобу, выровненную по направлению зерна. Каждый опытный столяр знает, что это рецепт разрушения древесины, так как он предотвращает сезонное перемещение древесины. Это приводит к некоторому ущербу, который можно увидеть на гитарах.
Использование хвостовой части на семействе скрипок (и гитарных вершинах) значительно уменьшает силы, воздействующие на верх. Типичная стальная струна и классическая гитарная конструкция с приклеенными перемычками создают большие усилия для очень тонкой древесины.
Использование большого круглого звукового отверстия вносит существенную слабость в структуру верха по сравнению с F дыра в скрипке. Это добавляет к структурным проблемам, которые приводят к деформации верхней части гитары со стальной струной, что в конечном итоге требует перезагрузки шеи. Более новые - и гораздо более старые - конструкции позволяют очень легко сбрасывать угол шейки с помощью механических устройств. Некоторые гитарные конструкции имеют звуковые отверстия разной формы, в то время как другие перемещают звуковую дыру в менее слабые места.
Короче говоря, если вы построите стальную струну или классическую гитару как скрипку, она не будет производить гитару Звук, который мы сейчас предпочитаем. Каша, например, ввела «радикальные» проекты в 1960-х и далее. Одна из трудностей, связанных с инструментами, созданными для этих конструкций, заключается в том, что они звучат иначе, чем те, к которым привыкли или предпочитают игроки. Среди особенностей более поздних конструкций была «люк» на торце гитары, который позволял почти полный доступ к внутренней части инструмента. Это не была особенность, которая когда-либо становилась популярной.
Я не могу не задаться вопросом, например, изготовили ли лютницы середины 1700-х годов свои инструменты с намерением, что они продлятся и будут играть еще через 300 лет. Я не могу не задаться вопросом, имели ли они представление о том, что к концу 1700-х годов лютня как инструмент в значительной степени утратила бы популярность. Лютня вымерла более 100 лет, и никто их не делал и не играл. Был некоторый относительно небольшой возобновленный интерес к ним в середине 1900-х, но лютня никогда не становилась популярным инструментом. Имея это в виду, будут ли люди по-прежнему заинтересованы играть на гитаре через 200 лет? Или это будет зарезервировано только для относительно немногих исполнителей, заинтересованных в «подлинных» инструментах 1900-х годов. |
Чтобы мой ответ был коротким, {er} я отвечу в список ваших пунктов, так как я не потратил время на изучение функции qoutes, поэтому, пожалуйста, не обижайтесь на мой формат
1. Переплет - это одно, главное преимущество моей конструкции и / или конструкции скрипки или виолончели - это край губы, это позволяет легко снять верхнюю часть для ремонта или ремонта. Важнейшим определяющим фактором в жизни любого инструмента будет управление и надлежащая забота, а лучшие инструменты, которыми злоупотребляют, распадутся. Край губки очень удобен, когда требуется ремонт, что делает его доступным или более удобным для ремонта инструмента. Насколько мне известно, лютни не имеют острого края, инструмент очень старый и прошел много толкований его конструкции, и я видел много разных стилей отделки края, в основном «квадратного» края. но это не значит, что я специалист по лютням, но я бы сказал, что на основании того, что я видел, их нелегко отремонтировать.
2. связанные с градациями или толщиной, первые скрипки и многие гитары не имеют стандартной толщины Есть более тонкие и толстые участки. Многие скрипки изготавливаются с градуировкой толщиной всего 2,2 мм, со средним значением 2,5, с 3,5 в области звукового столба. Ваши предположения о том, как будет построена гитара, как скрипка из тонкого дерева, которая будет использоваться на гитаре, вероятно, верны, и поэтому Я, обычные строители Archtop и производители виолончели, изготавливаем наши тарелки из толстых клиньев или заготовок из материала толщиной обычно около 1 фута. Кен Паркер изготавливает обычные архиплоты, которые используют кромку губ, как я и производители скрипки и виолончели, он также использует те же системы лака, что и я. У него есть один, который он недавно построил, сидя в музее Метрополитен. Я делаю это, он делает это, так что я знаю, что это можно сделать, вам просто нужно понять методы, используемые для создания скрипкообразных пластин, и насколько они сильно отличаются от того, как изготавливается стандартная плоская вершина.
3. Вы имеете в виду то, что в скрипке называется «басовая пластина», это было бы любительским шагом, чтобы установить бас-гитару параллельно зерну, он бежит с зерном, но наклоняется под углом, который пересекает зерно бежать, поэтому устраняя проблему, о которой вы говорите, которая встраивается в низшие инструменты, изготовленные незнающими производителями, так что да, вы можете увидеть это там, в мире
4. То, что звучит компромисс между прочностью плиты и «дырками» дыры все о. Когда вы строите гитару со сводчатым верхом с круглым отверстием, вы ослабляете вершину дополнительным образом, пока ваша поддержка крепится правильно.
Вы также поднимаете вопрос, который я забыл упомянуть в что арочная вершина с плоским мостом, как я строю, намного более устойчива к деформации, так как арочный счетчик воздействует на натяжение струны или стремление к вершине "живота" перед мостом
, также связанной с шеей сила и как возникает необходимость в переоснащении шеи; на традиционной гитаре шейка не прикреплена к задней пластине, как правило, она прикреплена сбоку к верхнему блоку, потому что она прикреплена в основном к углу под углом 90 градусов, а пятка плавающая, ее прочность в некоторой степени зависит от блок и боковина не скручиваются под скручивание под натягиванием струны. Поскольку моя проекция шеи должна быть точной, так что край грифа просто соприкасается с краем звукового отверстия, это требует, чтобы угол врезался в пятку блока шейки, который затем соприкасается и приклеивается к то, что называется кнопкой, расширением задней панели, то, что я слышал, Брюс Сексер называл испанской пяткой. во всяком случае, это небольшое отклонение от угла шейки, при этом шейка прикреплена не только к боковым сторонам / блоку, но также прикреплена к задней пластине. Или это хорошо, чтобы прибить шкаф к стене, но лучше прибить его к полу и стене, особенно, если учесть, что кто-то пробил дыру в стене, а затем прикрепил к нему и проворачивал его, если Вы понимаете, о чем я. Кроме того, «угловые» блоки в моих гитарах, которые не имеют углов, но расположены там, где они были бы на скрипке или виолончели, также резко увеличивают крутящий момент или складывание сопротивляющегося тела, все они объединяются, чтобы сделать его настолько искаженным, что гарантировать, что остановка шеи не произойдет или менее вероятно будет вызвана натяжением струны.
5. Мне придется с вами не согласиться, что они не будут звучать так, как хотелось бы игрокам или к которым привыкли , Две гитары, которые я сделал, попали в студии звукорежиссуры и принадлежат продюсерам, получившим премию Грэмми, которые используют их для записи альбомов на радио, чего бы это ни стоило. Cj Erickson, например, не является именем домашнего гитариста, но он записал альбомы, выигравшие Грэмми, с U2, Hanson, Hoobastank, Evanesence, Phish, Live и многими другими, и он действительно является членом совета управляющих последнего Грэмми, о котором я говорил с ним. Так что, наоборот, я бы сказал, что мои гитары - это то, что люди привыкли слышать, они просто не знают об этом, потому что я стараюсь изо всех сил не быть именем нарицательным, я довольно привередлив о том, для кого я что-то строю, и я не дешевый ... и некоторые люди называют меня дерзкой дыркой, между прочим :)))
6. Люты потрясающие, я хочу записать лютневый альбом хэви-метала когда-нибудь :)))
ps; см. вот изображение гитары, которую я выложил, чтобы использовать ее в студии Cj для записи для будущего альбома "Fame Riot", я не знаю, кто они на самом деле, но я знаю, что альбом создается для радиопередачи
cj fame riot.jpg