Я всегда настраивал свои двенадцать струн на полный шаг, частично для защиты геометрии шеи / верха / перемычки, но в основном потому, что я искренне предпочитаю звучание двенадцатиструнной настроенной D на D. На мой слух двенадцать струн могут получить чрезмерно почти в половину нью-йоркской минуты, когда настроен на концертную высоту, но при понижении шага этот прохладный звук октавы сохраняется не таким уж тяжелым.
Еще одна ересь, которую я предпочитаю, - это иметь октавные струны в Rickenbacker конфигурация, с нижней струной каждой пары сверху, вместо гораздо более распространенного расположения верхней октавы. Иногда мне нравится редактировать мою игру так, чтобы я НЕ звучал струной высокой октавы в данном музыкальном отрывке, и намного легче играть одну струну курса, но не обе, когда струна высокой октавы находится в нижней позиции.
Что касается игры с другими музыкантами, у меня не возникает никаких проблем при настройке на шаг ниже. Как правило, я не думаю о формах аккордов так сильно, как о тонах: I аккорд, IV аккорд, VI минор и так далее. Я также играю на баритон-гитаре, которая настроена совершенно иначе, чем стандартная шестиструнная или двенадцатиструнная, но, опять же, размышления в значениях тонов, а не в именах аккордов, облегчают это.
Я признаю, что некоторые другие музыканты запутываюсь, когда я играю на двенадцати струнах или баритоне, но я говорю им: «Не смотри на мои руки, слушай, куда идет песня».
В любом случае, я всегда был очень быстр. в транспонировании, так что это не доставит мне никаких проблем. Когда песня особенно сложна, мне может понадобиться минута, чтобы записать изменения и перенести их с одного ключа на другой на бумаге, но в 99% случаев я могу сделать это в своей голове и на лету.
чм