гитара с дымоходом для звуковой ямы

Question

Теперь я знаю, что гитара действительно действует как резонатор Гельмгольца, и три вещи, которые влияют на резонансную частоту гитары, это объем воздуха внутри гитары, область звука и длина звуковой ямы. Это последнее заставило меня задуматься, если у вас есть гитара со смещенным звуковым отверстием (это не будет работать с нормально расположенным звуковым отверстием над струнами по очевидным причинам), скажем, на стороне гитары или в нижней части верхнего или ниже, и вы сделали звуковую дыру в деревянном дымоходе длиной около 2 дюймов + возможно ли получить действительно низкую частоту гельмгольца и действительно хороший отклик и тон баса? это было сделано? это работает?

Answer 1

Гитара, конечно, на самом деле не настоящая бас-рефлекторная оболочка, поскольку имеет гибкие стенки. Обычные уравнения на самом деле не применяются.

В «Физике музыкальных инструментов» соавтор Россинг рассказывает об эксперименте, проведенном им в 1985 году, я полагаю, на фабрике Martin. Он посмотрел на различные резонансные моды гитар в разных условиях. Он обнаружил, что режим «громкоговорителя» верхней части D-28, когда спина и ребра были заключены в песок, составлял 163 Гц. Воздушный резонанс Гельмгольца той же гитары, когда верх был также демпфирован, но отверстие оставалось открытым, составлял 121 Гц. На гитаре во время игры резонанс «воздуха» типа Гельмгольца обычно составляет около 100 Гц, тогда как резонанс «основной вершины» ближе к 200 Гц. Сдвиги частоты являются результатом связи между частями, подобно тому, что вы видели бы в схеме LC «Баттерворта».

Answer 2

Другая вещь, которую следует принять во внимание, это длина волны. возьмите акустику с 16 "меньшей шириной боя. 16" длина волны соответствует частоте 840 Гц. чем ниже частота оттуда, тем меньше процентов прямого излучаемого звука. Это происходит потому, что любая длина волны, превышающая ограничение в 840 Гц, оборачивается вокруг гитары в обратном направлении, большая часть которой поглощается игроком, а часть отражается назад. когда эта длина волны становится больше 25 "или около того (537 Гц), она будет шире, чем у обычного игрока, и вся эта энергия будет направляться к любой стене позади игрока, а затем отскакивать назад вперед в качестве задержанного сигнала.
, так что вы можете видеть, где проведение измерений может стать действительно сложным.

Answer 3

Мир - это ваша устрица, создайте то, о чем вы говорите, а затем посмотрите, нравится ли это кому-нибудь.

Answer 4

О размере порта в целом: я рассчитал и пересчитал тысячи и тысячи параметров драйвера за эти годы. Обычно пытаются увидеть, что происходит, когда я использую меньший объем воздуха в диапазоне акустики. Вот почему я чувствую, что этот эксперимент может действительно чего-то добиться.

Иногда вы получаете слишком длинные порты. А использование 2 или 4 портов делает их еще длиннее, так что это не так. Для этого потребуется один порт, и почти наверняка он будет немного меньше обычного акустического отверстия.
Так что невозможно сказать, как это будет с акустикой.
Как я уже говорил ранее, некоторые из аспекты дизайна колонок могут все еще работать прилично, даже когда вы выходите за пределы нормальных параметров (даже когда математика не совсем подходит). Я предполагаю, что именно по этой причине такая большая дыра в первую очередь работает на традиционной акустике.

В идеале это было бы сделано с очень громкой гитарой, так что вам лучше будет раньше и после уровня громкости, чтобы сравнить друг с другом.

Answer 5

«Торнавоз» похож на «дымоход», который вы описываете, но не торчит из отверстия, а возвращается обратно в отверстие. Торрес сделал это некоторое время назад.

Вы также упоминаете "резонансную частоту гитары". Я предполагаю, что вы имеете в виду воздушный резонанс, который является лишь одной из резонансных частот гитары, и на него влияет больше, чем просто размеры вы описываете. Например, понижение основного монопольного резонанса будет толкать воздушный резонанс ниже, а использование живого спина также может снизить воздушный резонанс. Таким образом, две гитары с одинаковым объемом воздуха в полости и отверстием одинакового размера могут иметь разную частоту воздушных резонансов.

Answer 6

Это восходит к тому, что я говорил об измерениях.

Когда Martin измерил гитару в песочнице, они изменили измеряемую прямую длину волны. Он превратился из инструмента, длина волны которого больше, чем его тело, в инструмент, распространяющийся по всей длине волны в прямом направлении. Это вовсе не незначительный эффект, так как вы говорите о более сильных низких частотах, появляющихся у микрофона в первом проходе, по сравнению с реверберацией этой длины волны, отскочившей от задней стенки через мгновение.

Вы должны взглянуть на историю гитаростроения. Никто не собирался делать порт для гитары 200 лет назад. Конечно, не было никого, кто мог бы понять значение вне случайных экспериментов, которые были сделаны. А с портом вы либо очень близко подходите к математике, либо он может просто не дать вам того, на что вы надеетесь. Поэтому потребовался бы кто-то с необычной интуицией, чтобы попробовать много разных версий, чтобы понять это правильно.
И давайте не будем забывать, что математика для громкоговорителей была окончательно оформлена только в 70-х годах!
До этого все было удачным. У них были платы с переменными конденсаторами, резисторами и катушками индуктивности, между которыми они могли просто перемещаться взад-вперед, пока это не звучало хорошо.
Поэтому нет нужды говорить, что проектировать гитару как динамик просто невозможно до недавней истории. сегодня у нас есть деки с большой дырой, но, как оказалось, она работает чертовски хорошо.

Но чтобы сделать порт, математика будет близка к дизайну громкоговорителей. Проблема заключается в том, что все программное обеспечение для моделирования коробок требует параметров, которые невозможно измерить на гитаре. Ну, они могли бы, но для этого потребовалось бы специальное письменное программное обеспечение для использования чисел, которых не было бы в драйвере громкоговорителя.

Если бы я собирался сделать порт дымохода, я бы взял полдюжины маленьких коробок НЧ и выполнять расчеты для точного объема воздуха в моей гитаре.
Затем я попытался бы найти некоторую общность в отношении размера порта.
Я бы получил или сделал складной порт, который имел изгиб на 90 градусов, поэтому я мог бы подать ее в гитару по всей длине.
Порт был бы единственным звуковым отверстием.
Тогда я либо измерял бы гитару снаружи в самой тихой области, которую мог найти, либо помещал ее спиной к большой стене. чтобы устранить реверберацию задней волны.
Тогда я бы начал с самой короткой длины порта и постепенно увеличивал до самой длинной длины при проведении измерений.
Что касается того, как играть на гитаре, то стоило бы сделать выбор кронштейн с горкой на нем, который управлялся простым соленоидом. Если бы он был достаточно крепким, вы могли бы получать очень повторяющиеся звуки после каждой настройки порта.
И, возможно, использовать капо, чтобы заставить играть разные ноты.

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал Monsoon1 ↠ Если я собирался сделать порт дымохода, я бы взял полдюжины сабвуферов с маленькими ящиками и провел расчеты для точного объема воздуха моей гитары. Затем я попытался бы найти некоторую общность в отношении размера порта. Я получал или делал разборный порт, который имел изгиб на 90 градусов, чтобы я мог продвигать его в гитаре по длине. Порт был бы единственной звуковой ямой. Тогда я либо измерял гитару снаружи в Самая тихая область, которую я мог найти, или я поместил бы ее спиной к большой стене, чтобы устранить реверберацию задней волны. Затем я начинал с самой короткой длины порта и постепенно увеличивал до самой длинной длины при проведении измерений. Что касается того, как играть на гитаре, то стоило бы сделать кронштейн для комплектации с выдвижным элементом на нем, управляемый простым соленоидом. Если бы он был достаточно крепким, вы могли бы получать очень повторяющиеся звуки после каждой настройки порта. И, возможно, использовать капо, чтобы заставить играть разные ноты.

После выполнения всех из этого, что именно мы узнали бы?

.................... Майк

Answer 8

Хорошо, я попробую с другого угла Mac. Вы сказали: «Теперь я знаю, что гитара действительно действует как резонатор Гельмгольца». Это не совсем верно, потому что уравнения Гельмгольца работают только для жесткого сосуда. Ящик для гитары не является жестким сосудом, поскольку стенки гибкие, и вы можете иметь два сосуда одинакового размера с отверстием одинакового размера, которые производят две разные воздушные ноты, потому что у одного из них более гибкие стенки, чем у другого.

Возвращаясь к трубе, она работает, и она понизит ноту, которая выходит из звуковой скважины, но в то же время, похоже, что она может отнять немного энергии от этой воздушной ноты, возможно, потому что размер воздушной пробки в отверстии больше.

Google "Торрес Торнавоз", и вы увидите, что идея "дымоход" была сделана раньше. Торрес сделал это на классических гитарах, но другие сделали это на гитарах со струнными струнами, включая меня. Так что я знаю, что он понижает воздушную ноту, измеряя эту ноту до и после того, как дымоход был помещен в отверстие.

Забудьте, что я упомянул основной монополь, поскольку, возможно, я только что сделал его более запутанным. В простой гитаре нет ничего простого.

Редактировать: Чтобы ответить на другой вопрос в вашем втором посте, вам не нужно менять размеры окна, чтобы понизить эти режимы, вы можете изменить массу мост или гибкость сверху, сзади или даже по бокам.

Answer 9

точно правильно.
Движение деки и назад просто определяет громкость, измеряемую снаружи порта, а частота определяется размером и длиной порта.

Answer 10

Как D'Addario O-Port ? Довольно интересное устройство. Я попробовал один на нескольких разных инструментах, и на мой слух это похоже на механический компрессор, усиливающий тон гитары. Думайте об этом как о внутренней трубе .......