Строители: «Тюнинг» ... Какой метод вы используете?

Question

Я должен сказать, что я просто поражен процессом, который вы, талантливые строители, используете для достижения эстетических характеристик великолепных гитар. Чем больше я учусь, и чем больше примеров я вижу, тем больше я уверен в том, что никогда не смогу создать что-то из этого, смеется. Мы оставим это экспертам.

Итак, мой вопрос вращается вокруг процесса «настройки». Мне лично очень хотелось бы услышать, как вы, ребята, добиваетесь окончательного тона ваших гитар? Конечно, я понимаю, что бодрость меняет вещи, но никогда не узнавал, какая часть этого процесса наиболее эффективна, и я понимаю, что по этому поводу будет МНОГО мнений.

Я видел, что многие строители, кажется, настраивают свои вершины, когда они идут вперед, и, возможно, некоторые настраивают коробки после того, как сборка идет хорошо, или и то, и другое. Некоторые строители используют какую-то электронику для достижения оптимального тона, другие используют просто старомодный опыт и хорошие уши. Я хотел бы услышать некоторые ваши комментарии по этому поводу. Я думаю, что в ходе этой дискуссии большинство из нас узнают много нового о том, как достигается тон подписи.

Заранее спасибо всем, кто присоединился к этой дискуссии!

Answer 1

Цитата:

Сообщение от invguy921 ↠ I ' m оптимистично надеется, что некоторые другие ветераны-строители присоединятся к этой теме. Я не думаю, что кто-то хочет украсть чьи-то секреты, но было бы неплохо услышать процесс, который используют другие.

Привет, Майк,

Я сомневаюсь, что ты получишь много отзывов от учеников Somogyi. Эрвин попросил нас не делиться тем, чему нас учили. Из-за чести и уважения к его желаниям, я с уважением отказываюсь комментировать его методологию настройки. Я могу сказать, что его методы работают достаточно хорошо при правильном применении.

За последние 25 лет я использовал много методов, в том числе; построение непосредственно из инженерных синих отпечатков, настройка Чаладни Алана Каррута и Марка Бланшара, ошибочные методы Гора, методы Джона Мейса, настройка флопа Кента, настройка касания, тактильная настройка Джона Гревена и, вероятно, некоторые другие, которые ускользают из моего сознания. Есть много способов добраться до конечного пункта назначения без абсолютно правильного или неправильного способа добраться туда.

За последнее десятилетие я обнаружил, что использую комбинацию того, что я узнал от Эрвина и Джона Гревена почти исключительно.

Answer 2

Хотя я не одобряю и не храню «секреты», есть вещи, с которыми я просто не могу общаться, и мой процесс, который наиболее близко напоминает то, что непрофессионалы называют «настройкой», является одной из этих вещей. У этого процесса слишком много параметров для количественной оценки, и, возможно, он больше напоминает посадку самолета на плавучем аэродроме в порывистый день с большими морями. , , и второй проход недоступен, чем какая-то операция настройки. Как можно объяснить такую ​​вещь?

По моему мнению, громкость и отклик происходят из-за структурной деликатности, тон - из целостности, а баланс громкости и огибающей - это то, к чему обращаются пропорционально, и именно в этом заключается все, что можно назвать «настройкой». меня.

Answer 3

Мне кажется, что великие строители, как и великие гитаристы, рождаются, а не рождаются, и что никакое количество покерных шуток в науке не компенсирует отсутствие врожденной инстинктивной реализации того, что требуется.

Answer 4

Мы не согласны с этим.

Answer 5

Я скажу одну вещь: мне не нравится термин «настройка», поскольку он подразумевает некую стандартизированную и механическую процедуру, как будто медленно поворачивая головку машины до 440 А. Я очень предпочитаю термин «оптимизация пластин».

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал Алан Кэррут ↠ I участвовал в семинаре с Даной месяц или два назад. Я взял с собой свой генератор сигналов (с его разрешения, конечно) и проверил демонстрационный топ, который он принес, а также некоторые топы других участников. Как и ожидалось, слышимые нами тональные сигналы являются основным резонансом, который показали образцы Хладни. Путь Даны быстрее, как только вы его освоите, но потеряете некоторые детали, которые я считаю важными. В последнее время я работаю с «подходящей» парой. По тональным сигналам можно сказать, что вершины были идентичны, но фактические режимы немного отличаются по форме, и одна пара поменялась местами по порядку. Две гитары звучат по-разному в игровых тестах; не очень, но все же ...

Алан, спасибо за длительные обсуждения, которые вы привели здесь. Действительно проницательный и полезный.

Я рад, что вы задали этот вопрос, Майк, потому что мне также интересно услышать, что другие говорят о том, как они справляются с топ-тюнингом.

Трэвис, я уверен, что многие из нас задаются этим вопросом. Конечно, все мы, кто играл на нескольких гитарах разных строителей, находят «фирменный» тон, который, похоже, следует за этим конкретным строителем. Я оптимистично надеюсь, что некоторые другие ветераны-строители присоединятся к этой теме. Я не думаю, что кто-то хочет украсть чьи-то секреты, но было бы неплохо услышать процесс, который используют другие.

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал redir ↠ Я слышу я! Я создал свою первую гитару 25 лет назад, 50-й был только в прошлом году, и несколько лет я ничего не создавал. Только сейчас я начинаю немного понимать во всем этом. Этот форум на самом деле очень помог, и, возможно, немного запутался. :)

Этот форум также помог мне (га). Спасибо всем, кто вкладывает так много своих знаний.
Иногда я чувствую, что происходит какой-то "фокус-фокус", когда некоторые говорят о своих методах настройки, но о том, что работает для них. :)))

У Даны Bourgeois есть видео, где он объясняет, что он делает, пока работает над вершиной. Он звучит на ощупь и звучит, и он делает несколько великолепно звучащих гитар.
Трэвис

Answer 8

Я использовал слишком талантливую идею таланта, особенно когда кто-то сказал мне, что я так одарен. Но со временем я вижу, что в этом что-то есть. Так много людей говорят мне: «Я бы никогда не смог этого сделать», и я осознал, что эта мысль никогда не приходила мне в голову. Одно это необычная вещь, возможно, какой-то талант. Для меня гитара ВСЕГДА выглядела как простое или, по крайней мере, понятное предложение, и у меня никогда не было никаких сомнений в том, что я могу их создать. , , Конечно, я вижу, что это ни просто, ни полностью не понято кем-то. Оглядываясь назад, я имею в виду инженерную мысли, которой многие люди, похоже, не обладают. Наверняка это пример таланта? И затем, вне всякого понимания, моя самая ранняя работа, о которой я знаю, не только звучит довольно хорошо для меня сегодня, но и очень большой процент ее выдержал испытание временем; это все еще с нами! Я подозреваю, что меня заставили выполнять эту работу, и я благодарен, что пришел к ней рано в моей жизни.

Не повредит, что я продолжаю навязчивые часы и никогда не уходил далеко от «работы» в своей взрослой жизни. Мой девиз, заимствованный из «И Цзин», звучит так: «Настойчивость способствует».

Талант не охватывает всех. Я был почти так же одержим своей музыкальностью, и хотя я смог играть достойно, мне давно пришлось осознать свои ограничения в этой области. Лютерия для меня легкая, музыка сложная. Я приписываю это отсутствию таланта, поскольку я ПУТЬ после 10000 часов.

Answer 9

Цитата:

Сообщение от TEK ↠ На Оцените, что я иду прямо сейчас, у меня уйдут годы, чтобы понять, что я делаю. :))) Трэвис

Я слышу тебя! Я создал свою первую гитару 25 лет назад, 50-й был только в прошлом году, и несколько лет я ничего не создавал. Только сейчас я начинаю немного понимать во всем этом.

Этот форум на самом деле очень помог, и, возможно, немного запутался. :)

Answer 10

Я также строю для отдыха. Я начал с использования метода, который Джон Мэйс демонстрирует на своем DVD с усовершенствованным голосом, который заключается в прослушивании определенного количества резонанса и затухания, когда вы касаетесь верхней части, не отсоединенной от обода, удерживая ее в узловой точке, работая над скобами, пока вы достичь цели. Это отличный DVD, и я думаю, что это отличная отправная точка. Слова не могут повторить то, что вы слышите, поэтому я бы порекомендовал их получить, чтобы вы могли слушать изменения, пока он обрабатывает верх.

Другой метод представлен в книгах Тревора Гора, который заключается в том, чтобы специально искать некоторые цели, как только гитара будет готова, и отлаживать вещи оттуда. Вы слушаете, где верх и спина частотны, когда вы нажимаете на них, а также их отношение друг к другу. Я выбрал из материала, представленного там.

На моей самой последней гитаре я получил хорошую начальную точку, приклеил ее к ободу и слушал оттуда. Не для определенных частот, но для качества резонанса, когда я постучал по вершине в месте расположения моста.