Взаимодействие с аудиторией

Question

Причина, по которой я об этом говорю, заключается в том, что я недавно был в Нэшвилле, и в течение дня я ходил из бара в бар, проверяя потрясающие живые развлечения, которыми славится этот район.

Это было довольно медленно (это было в конце концов, в середине дня) но я заметил, что почти везде, куда бы я ни шел, исполнитель всегда говорил: «Эй! Откуда вы все? Как долго вы в городе? Что привело вас в Нэшвилл?» "Что ты хочешь услышать?" что все хорошо и модно, но через некоторое время это отчасти раздражает (для меня в любом случае).

Я знаю, что некоторые люди более общительны, чем другие, и некоторые предпочли бы просто сидеть тихо и наслаждаться напитками, едой и слушать музыку, не взаимодействуя с исполнителем. Я из тех парней, которые могут идти весь день, никому не сказав ни слова, если в этом нет крайней необходимости.

Как вы подходите к взаимодействию с толпой как к исполнителю, и вам нравится взаимодействовать с исполнителем, когда вы ' в аудитории? Когда я нахожусь в аудитории, я всегда хлопаю и поддерживаю исполнителя (чаевые), но это все, что нужно.

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал guitargabor ↠ Я обычно Расскажите аудитории немного истории о песне: кто написал ее изначально, какие-то анекдоты о значении текста и т. д ...

Иногда я могу сказать: «Вот эта песня написана моим хорошим другом ", а затем начните играть что-то с помощью" Стоунз "или Тома Петти, просто чтобы посмотреть, на кого обращают внимание.

Answer 2

Мне нравится говорить с толпой. Обычно с подробностями о песне, которую я собираюсь исполнить. Будучи любителем истории R & R, все это легко.

С другой стороны, если вы действительно хотите потерять свою аудиторию и / или уложить ее в сон, смотрите во время игры ноты или ваш iPhone.

Answer 3

Я склонен быть тихим и сдержанным человеком, которого многие называют интровертом. Но не на сцене. У меня нет чьей-то "где-то-откуда" или "как-то-делаешь", я просто говорю людям то, что происходит со мной, и мои коллеги по группе часто должны обуздывать их. Некоторые из них просочились на этот форум, но эти сообщения обычно удаляются взрослыми.

Answer 4

Моя «аудитория» каждую неделю состоит из людей, находящихся в стационарном гериопсихологическом отделении государственной больницы. Один из моментов, когда я играю старое Евангелие, фолк и некоторые R & R - это рисовать их. Я много говорю о песнях и артистах.

Они любят акустическую музыку. :)))

Answer 5

Мне нравится эта аналогия "человеческий музыкальный автомат" из "Глупых усов" ... это правда.

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал Уэйд Хэмптон ↠ I думаю, причина, по которой я начал зарабатывать на музыке в течение двух лет после того, как начал играть на инструменте, имеет такое же отношение к моей способности общаться с толпой, как и к моим музыкальным / инструментальным / вокальным навыкам. Это не значит, что нужно делать целое "Так откуда ты?" рутина, но любой исполнитель, который на самом деле хочет исполнить, ДОЛЖЕН признать аудиторию. Это можно сделать молча, но с практической точки зрения стоит молча (или, что еще хуже, сидит молча) и не узнает аудиторию взглядом или жестом. означает, что они не будут вас признавать. Вы ДОЛЖНЫ связаться с толпой, по крайней мере, на каком-то уровне, иначе зачем им надо быть внимательными к тому, что вы делаете?

Потому что это хорошо?

Майлз Дэвис очень редко признавал аудиторию каким-либо образом, за исключением последних нескольких лет своей жизни. У него была отличная, всемирно известная карьера.

Я был на многих классических и довольно многих индийских концертах классической музыки. Как правило (за исключением), они говорят мало или ничего со сцены.

Это зависит от стиля. Эта доска ориентирована на стили народной музыки и традиции исполнения, которые происходят с небольших площадок (даже если они добираются до больших сцен). Обобщения, которые кажутся разумными в этом стиле, не всегда подходят для других стилей.

Часть моей любимой музыки идет на мрачную, завораживающую атмосферу, которая требует времени для развития. Слово между песнями, которое не соответствует этой атмосфере, может легко разрушить чары. Есть все виды представлений, и люди наслаждаются каждым из них.

Признание аудитории связано с поклоном, который имеет определенные социальные и в некотором смысле политические последствия, которые некоторые артисты не хотят принимать.

Answer 7

Я не совсем уверен, но я знаю, что Мерл Хаггард сделал свою первую запись, взаимодействуя с аудиторией, когда он спросил Fuzzy Owen, над чем он смеялся.

Answer 8

Я учился на английском более двадцати с лишним лет, поэтому все мои шутки были проверены временем на моих морских свинках, то есть студентами, более двух десятилетий. Они говорят, что публичные выступления являются вторым по распространенности человеческим страхом после смерти. Я думаю, я не родился с этим геном. Никто никогда не называл меня свиньей, но во мне много ветчины.

memmer

Answer 9

Раньше мне нравилось оставаться в одиночестве, но с возрастом мне было все равно, так или иначе. Но если вы будете слишком много тявкать, я ожидаю, что вы купите мне обед.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал Уэйд Хэмптон ↠ Получение Вернемся к легендарным игрокам, которые не признают людей, за которых они играют: конечно, некоторые люди настолько музыкально одарены, что им это сходит с рук. Но это не очень хорошая стратегия для тех из нас, кто просто хороший или даже очень хороший. Короткая версия: взаимодействие с толпой, словесное или визуальное, каким-то образом необходимо для большинства исполнителей, потому что большинство из нас не настолько музыкально глубоки, что мы можем держать толпу, не признавая, что они там.

Я не хочу звучать так, как будто я являюсь неприятно просто быть неприятным, и ваша точка зрения, безусловно, имеет смысл и перекликается с теми, кого я слышал.

Я просто тот человек, который реагирует на абсолютно звучащие вещи, когда я могу думать об исключениях.

Я не думаю, что есть один тип отличной стратегии для исполнителей. И даже если бы это было так, по-видимому, большинство из нас не нашли бы этого, и по определению мы не могли бы все «преуспеть» с этим (с точки зрения сбора аудитории, а не в том, что это единственный вид успеха), потому что есть гораздо больше исполнители, а в общественном сознании есть концерты и места.

Общепринятое мнение о том, чтобы быть привлекательным исполнителем, заставляет меня думать о предвзятости выживания, которая является логической ошибкой, которая проявляется, когда вы исследуете только «выживших». В этом случае это означает, что вы можете посмотреть на то, что вы видите (многие или даже большинство) успешных музыкантов, и затем заключить, что такое поведение привело к их успеху, или что вы подойдете к нему, если сделаете те же самые вещи.

Это может показаться совершенно логичным, за исключением того факта, что есть много, намного больше музыкантов, которые также делали те же самые вещи - говорим ли мы о сценическом покровителе, или идем в дорогу в течение длительных периодов времени, зарабатывая мало денег или принимая все возможные концерты, или выкладывая бесплатную музыку в Интернете, сочиняя песни, похожие на недавние хиты, или что-то в этом роде - и не добились такого успеха Таким образом, мы можем видеть, что поведение, на самом деле, не соответствует успеху.

Это не означает, что вы должны или не должны делать это, только то, что желаемые результаты не зависят от этих вещей. Вы должны делать эти вещи, если вы думаете, что процесс их выполнения поможет вам - не для того, чтобы получить результаты, которые на самом деле осознают лишь незначительное меньшинство людей, делающих их.