Цитата:
Первоначально написал Пропустить Эллис ↠ ' Лучший »в ухо слушателя. Что происходит, когда гитарист не хочет использовать тот же микрофон, который хочет инженер, но по какой-то причине неравнодушен к нему - возможно, это тот же «Джо Блоу», который использовался для записи 45 в 1967 году, или по какой-то другой не менее странной причине? |
В студии есть цепочка команд. Человек, который делает окончательное суждение, является человеком, который оплачивает счет. Если это работа лейбла, есть продюсер, представляющий деньги лейбла, и его слово идет. В этом случае, если гитарист приходит в упадок и требует другой техники, инженер поворачивается к продюсеру и поднимает руки ладонями вверх. Если это финансируемый артистом альбом, артист является клиентом, и его решение принимается.
Часть работы инженера - это ведение переговоров. Вы учитесь ладить и не брать на себя обязанности, которые не являются вашими. На самом деле, навыки межличностного общения так же важны, как и технические знания, и их труднее получить.
Цитата:
| И это не только микрофон - это вся цепочка сигналов - предусилители, эффекты, автонастройка и т. д. После обработки сигнала с микрофона, кто может сказать, каким был исходный источник? Меня особенно позабавили «джазовые» парни, которые тратят неисчислимые тысячи на гитары, усилители, эффекты и т. Д., Чтобы попытаться запечатлеть звук старого винила 50-х, произведенного одним старым ламповым микрофоном, застрявшим где-то в середине комнаты. Потому что в нем есть «тепло», как вы говорите… но насколько «тепло» «тепло» - какая температура теплая? Температура может быть определена количественно ... «тепло» звука не может - все это чисто субъективно. SM-57 может показаться «хорошим» и полностью удовлетворяющим меня и мою аудиторию, поэтому кто вы такой, чтобы прийти и сказать мне, что ваши «превосходные», «лучше, чем люди», «обученные в колледже» уши, считают, что я должен что-то использовать иначе это стоит больше, чем моя машина. |
Хммм ... Я постараюсь не думать, что это было нацелено на меня, потому что я не беру тонкую интонацию в этих дискуссиях. Однако есть люди, которые могут слышать определенные комбинации микрофона и предусилителя, не видя их, особенно если цепочка сигналов очень проста. Иногда я могу сказать довольно близко. Когда Ариф Мардин выбрал конкретный Neumann M-49 для дебютного альбома Норы Джонс,
Come Away With Me , я сразу мог сказать, что она пела на U-47 или M-49. Почему? Просто потому, что я работал с обоими микрофонами годами. Хотя я не мог сказать вам о предварительном усилителе, но я чувствовал, что это был высококачественный ламповый предварительный усилитель из-за того, что там происходила прелестная корма третьей гармоники. Фактически это был ламповый предусилитель Мэнли. Я никогда не записывал с Manley, но работаю с различными ламповыми предусилителями. После того, как альбом дебютировал как хит, Нора вернулась и тихо купила тот М-49, с которым она записала. :))) Умная девушка.
Но что угодно. Я использовал дорогие и я использовал недорогие. На моей последней работе я выбрал микрофон за 15 000 долларов или 1300 долларов за ведущий вокал. Я выбрал $ 1300, потому что он лучше подходит для приложения.
Боб