Ремонт 1931 Martin ОМ-45

Question

Люди, мы только что опубликовали блог, посвященный ремонту редкого 1931 Martin OM-45. Ниже приведен краткий фрагмент статьи. Затем вы можете нажать на ссылку ниже, чтобы продолжить чтение. Надеюсь, вам понравится:

Со старинными инструментами просто невозможно сказать, какие патчи и покеры вы найдете под капотом. Хорошие новости! Dream Guitars хорошо знакомы с этими сюрпризами, и мы знаем, что делать, когда они появляются. Недавно в DG пришли клиент и коллекционер с несколькими непристойно редкими мартинцами, среди которых был обеспокоенный OM-45 1930 года, который был слишком тихим. Как только Пол Хоймиллер взял в руки гитару, его ухо подсказало ему, что что-то не так. Сыграв многих из «Святого Грааля» Мартинса в 20–30-е годы, он ожидал услышать энергичный голос с энергичной проекцией, но эта гитара звучала робко, с плохим случаем затора.

Пол сразу же заподозрил, что мостовая пластина была модифицирована, и после прокладки глубин ОМ-45 с помощью фонарика и зеркала его подозрения подтвердились: склеивание там, где должна была быть оригинальная мостовая пластина, было массивным (более 3… широкая) модифицированная перемычка! Вероятно, он был установлен для борьбы со склонностью вершины к вздутию живота, так как струнные силы годами создают постоянное восходящее напряжение, преодолевая вершину вокруг моста. С одной стороны, пластинка мостового моста работала отлично: эта гитара, которой более 80 лет, имела очень маленький живот, неслыханный в своем возрасте. С другой стороны, голос был чем-то средним между напылением выхлопной трубы Chevrolet и кошкой, снующей под дождем, вибрации верха были настолько сильно ослаблены

Нажмите здесь, чтобы продолжить чтение ...

Answer 1

Я сам немного страдаю дислексией, поэтому я понимаю, откуда приходит Стив. Я заметил небольшую последовательность в определенных областях работы, в которых luthierie отличается от других профессий.

Я также делаю инструменты (плоскости и ручки для инструментов), а также мебель, и в этих кругах есть определенные вещи которые не являются субъективными и действительно объективны, независимо от того, какие аргументы или эмоции используются.
Одним из примеров является идея совместного шарфа, которая обсуждалась ранее. Если вы поговорите с любым изготовителем мебели, они никогда не будут рекомендовать использовать конечное зерно для конечного зернового соединения, если не используются такие клеи, как эпоксидная смола и полиуретан. На вершине гитары это не вариант, мы хотим иметь возможность работать на вершине в будущем, и она должна сгибаться и двигаться. Не пытаясь просто победить мертвую лошадь, просто используя ее в качестве примера.
Еще один пример - стрижка ногтей. Вы просто не можете забить головку 2 "отрезанного гвоздя прямо в дерево, как современный гвоздь, и не рискуете его расколоть. Вместо этого вы должны использовать метод, чтобы просверлить небольшое отверстие, а затем пробить гвоздь, используя отверстие в качестве ориентира.

Подобные вещи (и другие) обычно воспринимаются в производстве мебели и в качестве инструмента как объективные, и поэтому игнорировать их - это немного неумная сторона.

Но это Кажется, что с luthiery в нем гораздо больше эмоций, и это правильно, потому что музыка чисто эмоциональная. Я сказал людям, что вы не можете эпоксидировать шею обратно в ваше Gibson Евангелие, что вы внук по какой-то причине уронили. Но это неизбежно проявляется на моей скамейке с полдюйма эпоксидной смолы, высохшей по всему шейному суставу. Не говоря ни о том, что кто-то здесь сделает это, ему просто не нравится тот факт, что 26-летний рассказывал ему 68-летний. что он не мог сделать то, что предлагал сделать.

Как я уже говорил, когда я смотрю на это В паре я просто вижу повторение того, что было сделано раньше. Согласны ли вы или нет, это нормально для меня. Время покажет, длится ли оно, и мы, вероятно, не увидим его через 2-3 года. Но опять же, это нормально для меня.

Answer 2

Я думаю, мы можем отказаться от пистолетов на рассвете, Говард ... :O ... несомненно, можно быть одновременно беспечным и бесстрашным.

I имел Мысль о том, чтобы добавить «без массивной инвазивной хирургии» после первого предложения моего поста выше.

Я, честно говоря, не могу представить себе какого-либо владельца, представленного с двумя вариантами, согласными с процессом, на который вы ссылаетесь, по сравнению с процесс, который фактически выполнялся на этом ОМ, особенно с учетом показаний вышеупомянутых уважаемых гитаристов о том, что они не могли обнаружить какого-либо уменьшения звука в инструменте с подобным ремонтом.

Answer 3

На всякий случай, если вы чувствуете себя одиноко, Говард, или, возможно, пропустили мой ранний пост в этой теме, я твердо нахожусь в вашем лагере. , , уже. Я не удивлен, что ремонт лейкопластыря может работать достаточно хорошо, чтобы гитара оставалась жизнеспособной или даже превосходила большинство, но я должен сомневаться, что добавленная масса не меняет ее от первоначального результата. И поскольку я считаю вес тяжелым бременем, особенно в таком случае, как этот, я склоняюсь к менее сложному и, возможно, более технически сложному решению для шарфа.

Наблюдение. Маршрутизатор / зажимное приспособление, а также абразивные материалы стали более распространенными в современной версии лютерины, чем действительно острое зубило и скребок из стального шкафа, что, по-видимому, здесь (ИМО).

Answer 4

Какой красивый проект. Спасибо за все изображения и описания!

Answer 5

Я хотел бы видеть, как люди, беспечно отстаивающие шарфное соединение в этом ремонте, шаг за шагом, удар за ударом, рассказывают, как именно они это сделали.

И диаграмма тоже.

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал Дэвид Фармер ↠ the шарф должен быть покрыт более крупной перемычкой. При многих обстоятельствах гораздо больше.

Поверхность с рубцами не должна быть покрыта с внутренней стороны слишком большой перемычкой. И это не покажет снаружи.

Answer 7

Цитата:

Сообщение от mirwa ↠ Старый добрый на гитаре, я прочитал твой блог, подумал, почему нужно было вырезать отверстие в верхней части, где был мост Стив

Я считаю, что дыра была от оригинального ремонта, а не от текущей реставрации. Возможно, что струны изначально протянуты через верх, и патч с отверстием и пластина моста были там, чтобы «починить» его ...

Потрясающий проект Пол, и надеюсь увидеть остальные реставрационные работы!

Answer 8

Да, я думаю, что мы говорим об одном и том же. Это определенно не идеальная ситуация. Я также расширил бы области моста и патча так, чтобы он «скрепил» все это вместе.

Answer 9

Цитата:

Сообщение от mirwa ↠ .. . Для ремонта предыдущего ремонта, подобного этому, мне нравится избавляться от ситуации с конечным зерном и фактически расширять ремонт дальше и делать его конусообразным, чтобы ваша вставка получала соединение поверхность-поверхность. Иногда это означает, что вы должны сделать какую-то косметическую работу на открытой поверхности, но это того стоит ...

Используя метод, который я отметил выше, снаружи не будет никакой работы след моста, если, конечно, там уже не было повреждений. Все перекрытия внутри гитары. Это особенно важно для поддержания ценности старинных инструментов.

Answer 10

Джон Арнольд, Вилли Хенкс и Деннис Берк продемонстрировали схожие методы восстановления такого повреждения под мостом с помощью перекрывающейся еловой повязки и обычной мостовой пластины. Это критическая область структуры гитары, и некоторые методы ремонта являются просто убийцами тонов. Их результаты граничат с чудесными.