Мысль о тонах и тоне2

Question

Просто перечитываю некоторые темы о тонах древесины, в том числе о различных елях - ситке, ади, европейской и т. Д., А также дискуссии о цветах и ​​зернах палисандра и т. Д.

Я не хотел переоценивать свое мнение там , ни угнать, но другой аспект происходит со мной.

"Все дело в лесу"! ??? Это? В самом деле?

Традиционные тонвузы, доступные и допустимые для изготовления гитар, сокращаются из-за уменьшения запасов и торговых ограничений - СИТЕС и т. Д. Все ли палисандры ограничены сейчас, красное дерево и черное дерево завтра?
Ель кажется в изобилии, но ситка стала стандартом, когда старый рост Red / Adirondack стал трудным.

В эпоху мгновенного удовлетворения мы не можем дождаться, чтобы «поиграть» или «открыть» наши гитары, чтобы они продавали нам приготовленные дрова - торификация и т. Д., Очень хорошая маркетинговая стратегия и все более доступный , но я все еще думаю, что есть что сказать об основном акте ..... игры.

Позвольте мне выразить это следующим образом:

Я сейчас дома, некоторые узнают, что я болен, и когда вам скажут, что у вас рак, - кажется, вы задумаетесь.

Я только что снял свой 1998 Collings DS2h, который получает больше пользы, чем остальные вместе взятые, но у него не было новых строк со 2 ноября. Она все еще звучит хорошо, но струны теперь выглядят скучно, но в моей мастерской холодно.

Я немного бренчал и лапшой, разбудил слегка раздраженного кота, а затем вспомнил 1999 год, когда я взял свой первый платный концерт с этой гитарой, которая в итоге растянулась лицом вниз с разбитой головкой грифа.

Она поправилась, но у нее есть шрамы. У нее было два (три?) Рефрета, несколько электронных вещей, вставленных и вынутых. Много вмятин и поверхностная (?) Трещина в нижней нижней схватке. Она играла с конденсатом, стекающим с него, при сильном ветре на вершине холма, при солнечном освещении в 100 градусов (в течение двух часов!) И на балконе на фестивале со снегом на земле. Она была заморожена и испечена, оставлена ​​в условиях высокой и низкой влажности, упала, разбита, и теперь покрытый шрамами, поцарапанный и помятый верх ситки теперь красивого медово-коричневого цвета, а задняя часть и боковые поверхности EIR бледнее, чем любая другая моя роза гитары, и две или три заменили Уэйверли. Корпус TKL находится на его третьей ручке.

Она звучит круглой, полной, теплой, но яркой. Она только серийная модель, ничего особенного. Но она провела 18 лет со мной.

Моя предыдущая гитара "keeper" была '73 Martin D35 со сломанной шеей, приобретенной в 75 году, которая оставалась со мной до 96 года = 21 год. У друга есть это сейчас - он всегда получает благодарные замечания о тоне.
Опять же, ничего особенного в том, что касается гитар, но в него было вложено много жесткого выбора.

Мандо Боб пришел вчера и взял с собой своего Вебера Мандо. Он хотел поговорить о пиках и проверить мою теперь редко играемую Лебеду. У него был один в течение многих лет, и, честно говоря, у нас обоих это звучало лучше, чем у Вебера, когда он делал изменения, но он жаждал «апгрейда».

Он вложил много лет тяжелой работы в эту старую Лебеду, и ее европейская ель приспособилась к его стилю. Вебер делает то же самое, но на это уходит более пары лет - особенно с топом Adi.

Индустрия Luthier должна продолжать продавать нам, по сути, одни и те же вещи. Модернизированная, последняя модель, больше похожая на старые, уже «приготовленные» и т. Д., И мы, большинство из нас, хотели бы покупать их - у мальчиков должны быть свои игрушки.

Люди говорят о «винтаже», не уточняя, что это значит. Будет ли '34 Martin, который провел 90% своей жизни (?) В футляре, звучать лучше, чем двадцатилетняя гитара, на которой играли каждую ночь?

Я играл на "довоенных" гитарах, которые звучали мягко, и на новых гитарах, которые звучали великолепно, но мне приходит в голову, что секретное зелье для инструмента, на котором нужно играть YOU .
Твой стиль, Твой способ игры. То, что работает для вас и вашего стиля, не обязательно будет отвечать мне / моему стилю и наоборот.

Конечно, новая гитара тугая и жесткая, - приятель-приятель обычно давал мне свои новые гитары в течение трех / четырех недель, прежде чем показывать их своим покупателям, потому что он сказал, что я хорошо открыл гитары.

Но сейчас, я думаю, лучший способ для вашей гитары чувствовать и звучать. для вас, это для вас, чтобы играть в нее, а не кто-то еще, не бескислородная печь, не лежать без игры годами

Просто думаю.

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал Pitar ↠ Это в сборка. Там лагерь подписывается под идеей открытия. В этом нет науки, потому что идеи - это все, что у нас есть. Тогда есть претензии на это происходит. Правильно. Если бы я сказал кому-то, обладающему навыками критического мышления, моя гитара сегодня звучит лучше, чем три года назад, они бы посчитали меня сумасшедшим. Истинный вопрос в том, как я могу серьезно утверждать, что каталогизировал звуковую память трехлетней давности? Правда я не могу. Сборка не является фиксированной вещью. Коробка меняется с изменением окружающей среды. Мы можем это понять. Набухание и усадка материалов не могут быть компенсированы при сборке. Но сборка может использовать минимальную массу и максимальную плотность материала. Более плотный материал будет передавать частоты более эффективно. Используя его и применяя знания о его прочностных характеристиках, можно получить легкую, прочную и высоко резонансную камеру. Но знание материалов и того, как их использовать - сборка - это опыт. Легкий вес, сильный и отзывчивый, мы обычно не видим этого на заводских гитарах , Мы думаем, что мы делаем это в наших Мартинах, Гибсонах, Гильдиях, Ямахах и т. Д., Но мы испытываем очень небольшой звуковой выход в соотношении материалов / сборок. Gibson создает очень прочную коробку, которая не отзывчив. Это должно компенсировать ожидание того, что владельцы, как правило, станут небрежными, а гарантии невыгодными. Таким образом, они строят свои гитары, такие как боевые танки Абрамс M1A1, и звук - это то, чем они являются - Gibson Sound - как известно и любимо многими людьми. Martin использует другой подход и создает заметно более отзывчивый продукт, то есть он строит более хрупкую гитару, чем Gibson, и на него распространяются гарантии сохранения лояльности. Martin ни Gibson подходите к мастерству как частный строитель, и в этом вся разница между знанием и использованием этих знаний, соответственно. Я бы не стал тратить ни копейки на не отвечающий продукт. Я никогда не испытывал так называемую аномалию раскрытия, но со временем у меня появились лучшие уши и навыки игры. Я не верю в такую ​​вещь, как игра.

Очень интересные перспективы, с некоторыми из которых я согласен, а с некоторыми нет.
Я согласен с тем, что это о том, как строится гитара. Джон Китакис в Поно создает очень легкие и отзывчивые гитары. С другой стороны, многие люди считают, что гитары Джина Larrivee были перестроены, и, тем не менее, они отзывчивы. В этих разных подходах есть много приобретенных знаний и различных концепций. Я испытал «раскрытие» гитары, и я был не один. Два разных игрока заметили это, прежде чем я сказал им слово. Они слышали это сами и комментировали это.
Я также в клубе, который верит, что знание того, как извлечь максимум пользы из данной гитары, находится в руках игрока.

Answer 2

Jabberwocky Мне нравится ваш пост.


Отправлено с моего iPad с помощью Tapatalk

Answer 3

Великолепные гитары - это то, где вы их найдете ... Но есть способы, с помощью которых вы можете более или менее подтолкнуть статистику в вашу пользу ....

Например ... Если вы хотите что-то, что действительно звучит как хорошее D-28 ... Ну ... Martin будет моей первой остановкой .... Возможно, вам придется пройтись по нескольким, чтобы найти то, что вы ищете ...... Реальность такова, что если вы действительно хотите "лучший из 10" - вам нужно сыграть 10, чтобы найти его ... И, к сожалению - в этих же 10 будет худший из 10 ... Вот как это работает.

Теперь возьмите модель Collings, которая эмулирует хороший D-28 ... Возможно, вам придется сыграть через 50+ Martins, чтобы найти ту, которая равняется ей ... Это много A / B-тестирования что большинство людей не имеют ресурсов, чтобы сделать это. Но ... Они там.

И все знают одного парня с потрясающей дешевой битер-гитарой. Они там .... Но они не являются правилом.

Answer 4

Я никогда не был уверен, почему Hullah (англ. Luthier) 000, который я купил в 88 году, превратился из довольно скучной гитары в мой приз в течение четырех лет. Возможно, это было изменение климата - я перешел от прохладной, сухой погоды Сеговии (Испания) к теплой влажности Рима; тем не менее, я также интенсивно играл на гитаре в течение этих четырех лет, за время до того, как мы все обменялись нашими вещами без промедления. Как бы то ни было, я помню период в Риме, когда каждый раз, когда я брал гитару и играл аккорд, я думал: «Какая это великолепно звучащая гитара!»

Answer 5

Я сделал много веселой, веселой и действительно очень хорошей музыки на своей акустике 1977 Ibanez, которую я купил, когда мне было 15 в 1977 году, за 200 долларов. Я играл на этой гитаре в свои 20 лет. Конечно, это не была гитара высокого класса, но это была хорошая гитара. Я действительно хотел бы, чтобы у меня все еще было это Суть в том, что я сделал музыку с ней, хорошую музыку.

Нет ничего плохого в хобби / привычке / одержимости покупкой и продажей гитар, дешевой или дорогой. У меня их больше, чем несколько. Но мы не должны упускать из виду тот факт, что речь идет о создании музыки.

Выздоравливай, мой друг.

Answer 6

С того места, где я сижу, нет дерева более традиционного, чем клен, и оно ничем иным, как под угрозой исчезновения.
Европейцы, которые нашли красное дерево, бразильский палисандр, черное дерево ... несли и играли на инструментах из клена и, конечно же, ели.
В современном мире все больше людей с большим успехом оспаривают стандартную формулу.
С появлением CITIES мир лютерины фактически получает выгоду от роста и возрождения творчества, которое не может быть плохой вещью.
Будь здоров СМ.

Answer 7

Движения по созданию гитары имеют первостепенное значение, и это часто повторяется здесь мантра ... от тех, кто понимает достаточно, чтобы смотреть за пределы сырья.