Я использую генератор сигналов, чтобы вести верхнюю или заднюю половину. Существуют приложения, которые будут издавать звук, поэтому все, что вам нужно сделать, это усилить его. Я вожу динамик и прижимаю маленький кусочек железа к пластине. Движение затем может быть считано с помощью магнитного датчика и DVM. Это позволяет мне точно определять пики и точки падения в 3 дБ. С этими числами наряду с размером и массой части я могу вычислить модуль Юнга вдоль и поперек зерна, а также факторы демпфирования. Хотя это достаточно легко измерить в принципе, на практике все становится сложнее.
Одна проблема заключается в том, что в такой части, как верхняя или задняя половина, могут быть другие резонансы, близкие по высоте к той, на которую вы пытаетесь посмотреть. Когда это происходит, двое могут «соединиться»; то, что вы видите и слышите, - это некая комбинация, а не «чистый» режим. Если, например, существует режим, который включает в себя скручивание пластины вместе с изгибом получаемого результата, будет учитываться вклад модулей сдвига пластины вместе с сопутствующими факторами демпфирования. Эта связь будет очевидна, если вы посмотрите на форму режима, но вы можете пропустить ее, если вы просто нажмете и нажмете. Обычно, конечно, график спектра показывает другие пики в той же частотной окрестности, но тогда у вас могут возникнуть проблемы с определением того, что есть что.
Опять же, теоретически, вы можете обойти эту проблему, протестировав узкую полосу дерева, так что, когда вы смотрите на продольный изгиб, скажем, любые поперечные изгибы или скручивания будут намного выше по высоте и по ширине. диапазона. Тогда вы должны задаться вопросом, действительно ли полоса, которую вы разрезаете, является представительной для всей пластины. Конечно, вы можете разрезать все это на узкие полоски, но тогда вы не сможете сделать из них гитару.
Аномалии зерна, такие как истощение или сучки, могут испортить ситуацию. Древесина, которая выросла с изгибом, так что, когда вы проходите поперек ширины, изменения могут быть проблемой. Большая часть верхней древесины показывает, по крайней мере, часть этого.
Существует также вопрос относительно того, существует ли на самом деле такая вещь, как «значение Q» куска дерева. Даниэль Хейнс проверил многочисленные образцы древесины на разных полях. Он вырезал бы длинную полосу, получил бы значения Q для нескольких различных резонансных высот, а затем немного обрезал ее, чтобы проверить другие частоты. Значение Q, кажется, изменяется с частотой, хотя он не был уверен, действительно ли это было свойство древесины или просто артефакт его методов измерения. Разные виды менялись по-разному. Это область, где может потребоваться гораздо больше данных, чтобы получить более четкую картину. Просто потому, что, скажем, BRW имеет гораздо более низкое демпфирование, чем клен, на низких частотах, где мы обычно его тестируем, это не означает, что таблицы нельзя поворачивать на более высокой частоте. Трудно представить, почему это вообще будет меняться, не говоря уже о том, как это будет относиться к различным породам дерева. Единственное, в чем мы можем быть уверены, это то, что решение вопроса потребует много кропотливой работы.
Наконец, нам нужно выяснить, какое влияние он оказывает на звук. Исследование Райта показало, что люди не слышат даже довольно значительных изменений в затухании материала, но Тарт был необходим, если использовал компьютерную модель гитары для генерации звука. Поскольку, по крайней мере, очень трудно создать «идентичные» гитары, которые звучат одинаково, такая модель - единственный способ проверить это предположение, но такие модели имеют ограничения, особенно когда это было сделано в середине девяностых. Мы, конечно, можем думать о том, что должно произойти, но всегда трудно связать то, как гитарные вибраторы с впечатлением людей от «тона».