Палисандр / Красное дерево "Твинер"

Question

Надеюсь, можно задавать вопросы всем игрокам и игрокам здесь!

Я думаю о кастомной сборке. Глядя на размер 00, чтобы дополнить мой HD-28. Верх ели наверняка. В 00 гитарах, которые я играл, мне нравятся мелодичные обертоны палисандра, особенно для деликатных аранжировок в форме пальца, но среднечастотная древесность красного дерева подходит Трэвису и больше придирчива. думаете, это "твинер", который может иметь немного и того, и другого? У меня не было возможности сыграть много других. Коа? Maple? Другая экзотика? Надеюсь, у людей здесь больше опыта работы с некоторыми другими, кого они могут порекомендовать.

Хотелось бы, чтобы у меня были деньги на две гитары, но .... :)

Answer 1

Снова; Выбор древесины устанавливает границы и предлагает возможности. Демпфирование, вероятно, является одним из ограничивающих факторов. Из того, что я видел, очень тяжело сделать плохую гитару из хорошего дерева, и я подозреваю, что один из способов сделать это состоит в том, чтобы связать ее «неправильно», чтобы демпфирование системы было выше, чем могло бы быть , Я неправильно указал в эллипсах, потому что лучший способ закрепить верх или спину может немного отличаться от одного куска дерева к другому, и в зависимости от того, какой звук вы ищете. То, что «правильно» для красного дерева, может быть «неправильно» для розового дерева. В любом случае, вероятно, невозможно сделать демпфирующую коробку с более низким демпфированием, чем материалы, из которых она сделана, но я уверен, что демпфирование может быть сделано выше.

Демпфирование часто выражается в форме «Q-значения» или «фактора качества». Есть несколько способов найти это, которые могут дать немного разные числа, но при правильной интерпретации они могут сказать вам долю энергии, которая рассеивается за цикл вибрации. То есть, если добротность системы равна 100, то 1/100 энергии теряется за цикл. Если вы подумаете об этом, это означает, что при прочих равных высокие частоты будут иметь тенденцию затухать быстрее, чем низкие. Высокие частоты имеют больше циклов в секунду, поэтому для затухания звука требуется меньше секунд, если демпфирование такое же. Таким образом, древесина с низким демпфированием должна давать звук с более высокочастотными составляющими. Это то, чем я был, когда сделал «подходящую» пару классических композиций с дубом и BRW для B & S: у дуба было более высокое демпфирование и менее высокочастотный звук.

Конечно, все становится сложнее. В конце концов, мы говорим о гитарах здесь. ;)

Answer 2

Вы могли бы рассмотреть Ovangkol!

Answer 3

Ооо!

Спасибо, Мурмак!

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал OddManOut ↠ Возможно, вы рассмотрите Ovangkol!

Я как раз собирался написать выше. Разве Taylor не пропагандирует овангкол как палисандр и красное дерево?

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал redir ↠ Алан как Вы измеряете демпфирование? Я предполагаю, что это значительно изменится в пределах разновидности, возможно даже того же самого дерева. Измерения вовлечены? IOW: вы просто измеряете демпфирование в куске древесины стандартного размера от вида к виду или измеряете его по утонченным пластинам, боковым сторонам, законченным мостам и т. Д.? * Возможно, я открываю техническую банку черви здесь. Я имею в виду .. в двух словах. Требуется ли для его измерения чувствительное лабораторное оборудование или может ли какой-нибудь хобби-мастер установить что-то в их подвальном магазине.

Возможно, чувствительное лабораторное оборудование. Дорого, нет. Я использовал бесплатную программу анализа спектра и USB-микрофон, который я купил за 5 долларов в благотворительном магазине. Я думаю, что это всенаправленный сигнал, который ограничивает усиление басов от эффектов близости, которые есть у некоторых направленных микрофонов. Я полагаю, что у микрофона есть, по крайней мере, отклик до 5 кГц от звука, я не уверен, насколько плоским, но верхний отклик еще не был проблемой. Снимок, который я сделал, может быть в следующем порядке:



Чтобы получить добротность различных резонансных частот на графике, вам нужно измерить пик резонансной частоты и нижняя и верхняя частоты, где график на 3 дБ ниже пика. Нижняя и верхняя точки 3 дБ определяют ширину полосы. Ширина полосы равна (верхняя частота - нижняя частота), которая равна резонансной частоте (fc) / Q. Fc - это резонансная частота, а c предполагается, что она является индексом.

Итак, Bw = Fc / Q



В любом случае нас волнует уравнение в виде Q = Fc / Bw. На приведенном выше графике резонанс выше отверстия составляет 122 Гц, это была маленькая гитара. Просто скажем, что пик на 3 дБ ниже точки -40 дБ. Мы измеряем две частоты на уровне -40 дБ, вычитаем нижнюю из верхней и затем делим это число на резонансную частоту, давая нам Q в этом резонансе. Мы можем сделать то же самое для верхнего резонанса, пика около 220 Гц, даже широкого пика при 550 Гц. Много резонансов в гитаре, чтобы сделать вещи интересными. Не большие затраты в тестовой настройке, вышеупомянутый сюжет был сделан с гитарой, подвешенной к ее концам, и микрофоном, незаметно свисающим с палки. Верх был взволнован, приклеив его ластиком к концу палки. (очки добавляются к моему баллу за использование одного тома книги Gore & Gillet, чтобы поднять гитару с пола) Гитара фактически оказалась собакой, использовала ее, чтобы возиться, пытаясь нарисовать взрыв.



Но как насчет доски, которую вы еще не использовали для создания гитары? Так как наши размерные доски в значительной степени являются двухмерной структурой, мы заинтересованы в продольных и поперечных резонансах. Если мы постучим по доске молотком ластика, мы получим резонанс с двумя узлами, где доска остается в основном неподвижной. Примерно так.



Мы хотим подвесить пластину в этих узлах, чтобы измерить резонанс в этом направлении. В направлении ширины мы имели бы разные узловые точки и разную частоту и, скорее всего, разные Q для разных направлений. Замечательно, я нашел соответствующую картинку. Извините за большой размер.



Я предполагал, что пластина будет подвешена в узлах с эластичными лентами и постукивает по центру, эта установка возбуждает пластину по краю и подвешивает пластину с некоторыми проводами. Пластина возбуждается непрерывно, и я предполагаю, что частота возбуждения варьируется в зависимости от аудиометра, используемого для определения пиковой мощности на резонансной частоте и при -3 дБ, частотах полосы пропускания.

Так по-разному кошка. Хватит в двух словах?

Answer 6

«Между» в каком отношении?

Четвертичный дуб имеет плотность и жесткость, которые очень похожи на бразильское палисандр, но затухание ближе к клену. Черная саранча имеет плотность, которая больше похожа на индийский палисандр, но более высокая жесткость и более низкая влажность, из того, что я видел. Черный орех и мягкий клен - это почти то же самое, что вы можете измерить, но они не выглядят одинаково, и люди настаивают на том, что они звучат по-разному. Это похоже на старую наклейку на бампере: «Вы уникальный человек, как и все остальные». Можем ли мы разобраться, какие различия в свойствах дерева влияют на какие оттенки? Возможно, в конце концов, если мы сможем заставить людей договориться о том, каковы эти тональные качества. Я не задерживаю дыхание.

При данных обстоятельствах вполне может быть, что вы получите наиболее удовлетворительные результаты, сказав хорошему мастеру, что вы имеете в виду, что вы «промежуточный» тон, а затем отключите их в комнате для пиломатериалов. Кроме того, вы можете пойти и поиграть на многих гитарах, изготовленных из разных альтернатив разными производителями / фабриками, и посмотреть, что вам нравится. Не ждите, что все согласятся с вашим выбором.

Answer 7

Интересно. Похоже, многое нужно пройти, чтобы получить не очень надежные результаты. Я не буду просить вопрос и взломать эту ветку, хотя, похоже, что книги могут быть написаны на ней и, вероятно, есть. Достаточно сказать, что для меня достаточно знать, что, вообще говоря, эбеновое дерево имеет большее демпфирование, чем розовое дерево :)))

Answer 8

Цитата:

Первоначально написал printer2 ↠ У меня есть Я размышлял об этом, и мне интересно, насколько крепкие спины могут ослабить резонансы спины. Я могу видеть, имеет ли задняя пластина низкое демпфирование, а концы распорок достаточно сужены, чтобы характеристики пластины доминировали. По мере того, как скобы остаются более тяжелыми по направлению к концам, они начинают доминировать из-за увеличения жесткости или плита все еще является большой собакой на блоке? Это если он имеет низкое демпфирование. Или другими способами, можете ли вы получить кусок дерева с более высоким Q и ослабить его? Не могу видеть, как идет другой путь, низкая Q-пластина и крепление, контролирующее демпфирование. Может быть, задняя пластина с низкой массой и более крепкие крепления? Не знаю, пытаясь выяснить отношения между двумя элементами.

Английский может измениться, но вопросы остаются прежними. У меня пока нет достаточного опыта, чтобы ответить на них, подумал, что кто-то другой сможет пролить свет.

Answer 9

Guitarro спросил:
«Является ли коэффициент затухания эквивалентным скорости звука через этот материал?»

Нет.

Скорость звука относится к скорости волны сжатия в древесине. Это определяется плотностью и модулем Юнга. Так как модуль Юнга выше вдоль зерна, чем через него для всех лесов, о которых я знаю, и может быть выше у хорошо расквартированного кусочка, чем у плоского среза, поэтому может быть три разных «скорости звука» в кусочке дерево.

Демпфирование - это мера того, как быстро вибрационная энергия рассеивается в материале. Есть много способов, чтобы это произошло, и они не всегда имеют какое-либо отношение к модулю или плотности Юнга. Дуб и бразильское розовое дерево могут иметь очень сходную плотность и жесткость, но, как правило, они сильно отличаются по демпфированию. Западный красный кедр, один из хвойных пород с низкой плотностью, может иметь демпфирование, очень похожее на BRW, один из более плотных лиственных пород. Даже в пределах вида фактор демпфирования может изменяться так же, как и любое другое свойство, и может показывать очень небольшую корреляцию с другими свойствами. Вот почему вы должны измерять коэффициент демпфирования отдельно от плотности и жесткости.

Демпфирование должно как-то влиять на тон инструмента, и поэтому мы его измеряем. Отношения не кажутся такими простыми или прямыми, как вы думаете; Низкое демпфирование, кажется, не дает «яркого» звука, и часто кажется, что оно работает в другом направлении. Как обычно, с таким количеством других переменных в миксе трудно изолировать демпфирование, чтобы увидеть, что оно на самом деле делает. В противном случае, все, что мы можем сделать, это сделать много измерений и искать корреляцию по большому количеству инструментов. Стоит ли усилий? Кто может сказать; мы узнаем лучше, когда у нас действительно будут ответы.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал Алан Каррут ↠ ' В промежутке между словами "в каком отношении? ... В этих обстоятельствах вполне может оказаться, что вы получите самые удовлетворительные результаты, сказав хорошему исполнителю, что именно вы имеете в виду" между "тоном, и затем освободите их в комнате пиломатериалов. Кроме того, вы можете пойти и поиграть на многих гитарах, изготовленных из разных альтернатив разными производителями / фабриками, и посмотреть, что вам нравится. Не ожидайте, что все согласятся с вашим выбором.

Очень хороший момент, и обсуждение с арендатором будет важно. Я думаю, что основным продолжением будут Overtones <-> Fundamental с одной стороны и Sustain <-> Damped с другой. Очевидно, что разные леса будут падать в разные точки вдоль одного из них.

Но так как вообще трудно найти какую-либо гитару, чтобы играть в некоторых из этих лесов, особенно в сопоставимых моделях, я решил выбросить ее здесь , Я пробовал гитары (вся еловая верхушка) в коа, клене, мирте, различных палисандрах и махагонах ... Я бы хотел играть на гитарах с бубингой, черным деревом, цирикотом, ованколем и т. Д., Но это маловероятно. Некоторые, о которых я даже никогда не слышал (Пало Эскрито), тем более знали, что из них делают гитары. Поэтому я ценю идеи.