Для меня это не имело никакого отношения к размеру (у меня 5'10 "с длинными руками и длинными пальцами) и ко всему, что связано с тоном.
Первая гитара, которую я когда-либо играл, которая полностью ошеломила меня был удивительной гитарой 1939 Martin 000-28. Первой гитарой, которую я когда-либо купил и использовал на сцене, была копия Harmony Triple O 1950-х годов, которая была удивительно хорошо звучащей гитарой, хотя нигде в отдалении от 000-28 класс.
Через несколько лет я приобрел свою первую профессиональную качественную гитару, которая была дредноутом из палисандра Mossman, и это то, что я использовал на сцене в течение многих лет. Но я оставил Harmony Triple O в качестве своей резервной копии.
После того, как я был женат несколько лет, я решил осмотреть довоенный 000-28, но гитара, которую я мог купить за 850 долларов в середине 70-х, выросла до десяти или двенадцати тысяч к середина 80-х. Итак, я уговорил Скотта Баксендейла, который тогда владел торговой маркой Mossman, создать собственный Triple O для меня.
Я заказал его как герра. ingotone 000-28, но когда он соединился, Скотт почувствовал, что это будет настолько хорошая гитара, что сам по себе решил сделать из нее 000-42 без дополнительной оплаты. Это было довольно удивительно для меня, но сама гитара была и есть превосходна.
В любом случае, мне всегда нравилась эта форма кузова, потому что у нее просто отличный звук и идеальный тональный баланс между басами. ответ, средний и тройной ответ. Вы можете сыграть аккорд в любом месте на шее, и все ноты будут одинаково слышны; это не тяжелый бас, как большинство дредноутов с квадратными плечами. Более того, вы можете выйти на сцену и сказать человеку, управляющему декой, чтобы он работал ровно, и он будет звучать великолепно.
В переводе на английский это означает, что Triple O и OM не требуют поворота вниз любой бас, чтобы предотвратить обратную связь, как обычно делают дредноуты. Тройные О могут быть «бегущими», что означает, что все элементы управления эквалайзером можно оставить в виде плоской линии, при этом ни одна из частот не будет повышена или понижена.
Часть этого зависит от особенностей самой комнаты Конечно, но Triple O ' намного проще для микрофона, чем большинство дредов.
Так или иначе, с конца 80-х годов Баксендейл Моссман 000-42 стал моей главной гитарой, и Моссман Дредноут получал все меньше и меньше пользы, пока в один прекрасный день я не понял, что это не выходило за его рамки в течение нескольких лет. Поэтому я продал его.
Тогда Triple O и другие более мелкие гитарные стили кузова были очень необычны по сравнению с огромным количеством используемых дредноутов, и иногда другие исполнители на музыкальных фестивалях произносили грубые комментарии типа «Когда есть Вы собираетесь получить настоящую гитару?!? "
Затем Эрик Клэптон сыграл свой знаменитый концерт MTV Unplugged, сыграв Martin 000-42, удивительно похожий на гитару, с которой я выступал несколько лет, и в одночасье все эти сопливые комментарии CEASED.
Я никогда не видел ничего подобного, способ, которым Triple O'ы перешли от того, чтобы быть воспринятыми как странные, менее желательные народные гитары, до весьма желательных инструментов, с одним влиятельным телевизионным концертом .
Итак, короче говоря, я всегда был поклонником Triple O и OM за их тональные и музыкальные качества, а не потому, что я старею и скрипу и не могу обернуться вокруг дредноута больше Я бы купил этот 1939 000-28, о котором я упоминал, если бы у меня были деньги, и мне было тогда двадцать с небольшим.
Кстати, я все еще могу и действительно оборачиваюсь вокруг дредноутов: когда я посетив вдову Джона Пирса Линду в Германии четыре года назад, она отвела меня в гитарную комнату Джона и сказала, что, по ее мнению, Джон захочет, чтобы у меня была одна из его гитар. Я сам удивился, выбрав Gibson Advanced Jumbo, который является потрясающим дизайном. Он также шире и глубже, чем Martin дредноут.
И, конечно, у меня есть акустическая баритон-гитара McAlister, которая довольно большая и имеет 28. 3-дюймовый масштаб, кроме того.
Так что для меня мой интерес к Triple O's и OM всегда был основан на их музыкальных достоинствах (которые значительны), а не на их размере.
Надежда, которая делает чувство.
Уэйд Хэмптон Миллер