Привет, я не хочу спровоцировать войну на этом "форуме по акустической гитаре", на котором есть раздел, посвященный как Archtops, так и электрогитарам, но чтобы лучше понять ситуацию, давайте посмотрим на развитие этих вещей!
Старый мистер Gibson решил переделать мандолину, чтобы сделать ее более эффективным инструментом, основанным на замыслах семейства скрипок, и сделал это довольно хорошо, или, по крайней мере, те, кто последовал за ним в Gibson компания сделала.
Затем - они пытались применить его к гитарам, честно говоря, ранние были не очень хороши - я знаю - у меня был L-3 1915 года.
Однако к 1925 году - и в ответ на эволюцию танцевальной группы и джазовой музыки они придумали то, что многие до сих пор считают лучшей гитарой Archtop - L-5.
Ситуация пошла быстрыми темпами со многими другими компаниями, производящими аналогичные инструменты - не в последнюю очередь Epiphone и Стромберг, а также ряд мужчин итальянского происхождения с именами, начинающимися с D '.... и все сражались друг с другом, чтобы сделать все больше и больше гитар Archtop.
По мере того как джаз / танцевальные группы становились все больше, спрос на более громкие ритм-гитары становился все более востребованным - Мартинс сделал ОМ, а затем "Дредноут" и даже попробовал серию неудачных верхушек. Национальные сделали Resophonic инструменты, которые все пытались встретить рынок.
Развитие гитар в целом сделало огромные шаги за десять лет между 1920 и 1935 годами
А потом, в 1931 году или около того, у кого-то возникла безумная идея: наклеивание электронного устройства на деревянную доску и подключение его к усилителю и динамику. Поскольку гавайская музыка была «а-ля-модой», некоторые из них приспособили их к инструментам в стиле коленей, чтобы усилить их звучание. Хотя это звучало довольно ужасно, но это также предложил гитаристам биг-бэндов способ громче звучать.
Люди начали устанавливать эти электрические устройства на своих гитарах - в основном, на верхушках, и вскоре индустрия ответила продажей гитар с уже застрявшими вещами. Gibson представил ES-150 примерно в 1936 году (ES-Electric Испанский) и некоторые музыканты эффективно разработали новые стили - поскольку гитару теперь можно было сделать достаточно громкой (независимо от тона), они могли бы перейти от ударных ритм-инструментов к соло-инструментам, - считает Чарли Кристиан.
Изначально и постоянно, а акустическая арка может быть оснащена «плавающим» звукоснимателем, привинченным к концу грифа, что не влияет на акустический звук.
Вопросы развивались, и вскоре возникла идея установить многочисленные звукосниматели, и казалось логичным навинчивать звукосниматели непосредственно на верхнюю часть, это вызвало проблемы как с обратной связью, так и разрушило акустический резонанс, поэтому они просто забыли об акустике и установлены большие планки, склеенные внутри, чтобы обеспечить надежное размещение подборщиков.
На данный момент - по моему мнению, такие инструменты уже не акустические гитары, а электрогитары.
Я знаю, что многим гитаристам нравится различать полое тело, полутвердое тело и акустически-электрическое, но если инструмент имел электронику по сравнению с акустическим тоном, то, по крайней мере, для меня это электрогитара, а не акустика.
Я также знаю, что они полагают, что разные тела придают своим электрогитарам разные тона, хотя я нахожу это трудным для понимания, так как тела гитар - всего лишь сосуды для электрических пикапов.
Подобные формы гитар часто сохраняли внешний вид акустических верхушек, вероятно потому, что никто не задумывался об альтернативе, пока Les Paul не появился, и Лев 1035 * вышел на сцену и отказался от форм, размеров. и глубина акустических верхушек.
Поэтому я бы предложил, чтобы группа Archtop была предназначена для тех, у кого акустические верхние части, а также акустические верхние части с плавающим звукоснимателем при обсуждении акустических аспектов, но при этом категория «Электрогитара» будет использоваться для любых обсуждений гитар с [pick-pick ups прикреплены к вершине, и для любых обсуждений электрики.
Тогда, конечно же, нам нужно обратиться к миру плоских вершин, сделанных не для акустических целей, но также сделанных в основном для усиления - как «исполнитель Мартинс .....».