Наклон плеча? Дредноут? Jumbo? - Давай поговорим о номенклатуре.

Question

Я пишу это, потому что я прочитал «Нить Хоулера о его любви к уклонам плеч склона».

Это немного смутило меня, и я хотел прокомментировать, но не хотел угонять его тему.

Я не собираюсь диктовать терминологию, но для меня «дредноут с наклонным плечом» означает дредноут в стиле 12 ладов Martin, то есть первоначальный вариант примерно до 1933/4 (?)

This дизайн гораздо более далек от моего предпочтительного стиля из-за более широкого грифа, но он также имеет преимущества в том, что мост лучше расположен для верхнего резонанса, а гайка немного ближе к игроку, что означает меньшее удлинение левой руки. Подставки под голову, которые намного более эргономичны, чем плиты.

Большинство людей используют термин дредноут (или дредноут) для ныне стандартного и часто копируемого сплющенного на 14 ладов до корпуса большей Martin гитары стиля
.

Gibson произвел «Джамбо» в ответ на мартинского «Дредноута» и, насколько мне известно, никогда не использовал д слово дредноут
«J», как в J45 / 50 и т. Д., Означает «Джамбо», а «AJ» - «Продвинутый джамбо» и «SJN» - «Южный Джамбо» и т. Д.

Затем они пошли дальше и принесли нам форму «Мэрилин Монро». гитара для поющего ковбоя или двух и называемая SJ (супер джамбо)

Я знаю, что за короткое время Gibson скопировал 14-ладовую Martin форму, но для J-45/50, но мой опыт был в том, что они были довольно противны.

Они все еще используют квадратный формат плеча для серии "птица", но я не уверен, что их следует называть дредноутами ..... не так ли?

Выше мое понимание, а ваше?

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал Брюсбабс ↠ Я вижу Вы не читали пост № 17.

Я увидел «0000» и пошел дальше, не понимая, что вы говорите о двух Martin стилях тела.

Параграф, отделяющий два предложения ниже, мог бы предотвратить это.

Хотя нельзя отрицать, что это плохо для меня. Прости за это.

Просто чтобы сделать вещи немного более запутанными, Martin Jumbo на самом деле имеет размер 0000 с 4 7/8 "глубиной тела страха. В 2009 Martin выпустил полный размерное тело с 17-дюймовым нижним бойком, как у Gibson SJ-200, и предустановленное слово «Grand» в номенклатуре гигантских номеров.

Answer 2

двойной пост

Answer 3

Ну, я полагаю, что я должен быть противником в этой теме, но независимо от того, насколько страстными в этом могут быть некоторые из вас, простой факт заключается в том, что обычное использование, которое относится к J-45 как к «дредноутам с наклонным плечом» не собирается меняться.

Почему это? Просто: это делает общение намного проще. Если я опишу гитару как дредноут с наклонным плечом, то, сколько бы кто-нибудь из вас не стиснул зубы в этот срок, вы поймете, о чем я говорю.

Факт Дело в том, что, представив SJ-200 и назвав его супер-джамбо, Gibson отрицала остальные обозначения, которые он использовал, просто потому, что он выпустил такую ​​культовую гитару:

Gibson SJ-200

Независимо от того, как мы разбираем номенклатуру, эта гитара явно не одно и то же:

Gibson J-45

Нравится вам это или нет, но последняя гитара ближе по размеру и форма для этой гитары:

Martin D-28

Это одно и то же? Конечно, нет. Но для практических целей Gibson J-45 и Martin D-28 большую часть времени исполняют похожие музыкальные роли. Теперь я владел дредноутами с квадратными плечами Martin, Моссманом, Guild, Tacoma и (да,) Gibson, и уклонами с наклонными плечами от Gibson, Epiphone, Blueridge и Говард Клеппер. У меня также были супер-гигантские гитары в стиле Gibson и Guild.

Действительно, у дредноутов с квадратными и наклонными плечами FAR больше общего с каждым, чем с любым из супер Jumbos. Как будто два вида дредноутов - двоюродные братья и сестры, в то время как супер-джумбо живут на другой стороне сильно патрулируемой иностранной границы.

Так что, как бы ни возмутился по этому поводу любой из нас, в Условия общего пользования это свершившийся факт.

Короткая версия: Gibson саботировал свое собственное обозначение "jumbo", представляя SJ-200, который настолько радикально отличался от всех их предыдущих моделей jumbo, что затмил их в популярном воображении. Возможно, если бы SJ-200 не завоевал популярность, его можно было бы отклонить как аберрацию и эволюционный тупик.

Но он все же завоевал популярность и с тех пор изменил восприятие термина "джамбо" .

Так что вы все, кто настаивает на строгом следовании оригинальной номенклатуре Gibson, больше власти для вас. Но это, вероятно, не изменит никакого восприятия, не здесь, на этом форуме, и определенно не в реальном мире.


Уэйд Хэмптон Миллер

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал AndrewG ↠ Когда я в 60-х годах изучал все, что было размером с ужас или больше, называлось гигантским. Все остальное было "народной" гитарой.

На самом деле, насколько я понимаю, это правильно. Martin был отмечен дредноутом, но правда в том, что Washburn - первый, кто сделал гитару больше, чем салон, в 1912 году. Дредноут Martin, как мы его называем, был просто уменьшенная версия, появившаяся в 1916 году.

Интересно, что Washburn был также скорее наклонным плечом, чем то, что стало известно как дредноут, поэтому ОП не совсем корректен в его истории.

У меня есть чертовски хорошая копия этого первого плеча страха / склона.

Answer 5

Ну, я полагаю, что мне просто придется потерять сон, думая о заблудших душах, которые я ввел в заблуждение, используя эти термины так, как их использует большинство людей.

Как я могу ЖИТЬ с собой?

Хмммм ... как-то я думаю, что я справлюсь с солдатом.


whm

Answer 6

Цитата:

Сообщение от themissal ↠ У Тома есть THE GAGGLE исторических гитар. Том ... если я приду, косить ваш газон, чистить окна, делать двор, строить заборы, чинить заборы, ходить за продуктами и т. Д. Для Вы, носите фартук, не пользуетесь пряжками для ремней, моете руки ... могу ли я поиграть на одном из ваших старых склонов в течение дня?

Из-за имен птиц У некоторых из исторических Gibson гитарных линий у Тома может быть ШАРМ Колибри и ДОЛЛА Голубей.

Answer 7

Цитата:

Первоначально Написано Rmz76 ↠ .. .. Для тона я сомневаюсь, что круглая конструкция плеча имеет много общего с этим. Это больше связано с узором и более короткой длиной шкалы.

Еще два или три года назад я бы согласился с вами. Но затем я обменял на грецкий орех Gibson J-60, модель, выпущенную ограниченным тиражом, которую пару раз выпускала Gibson, у которой Advanced Jumbo крепится в теле дредноута с квадратными плечами.

черный орех Gibson J-60

Я уже владел 2001 Gibson Advanced Jumbo (AJ), который я ' Я получил от вдовы Джона Пирса, и у меня также был мой грецкий орех Klepper KJ, который имеет те же размеры, что и AJ, и похожий, но не идентичный шаблон крепления.

J-60, несмотря на наличие AJ бодрящий и черный орех стороны, не похоже ни на мой AJ или KJ. Эти две гитары звучат намного более одинаково с одинаковым тональным балансом.

С другой стороны, J-60 звучал как дредноут с квадратными плечами.

Все три гитары имеют практически одинаковое количество воздушного пространства внутри полостей тела, все три имеют очень похожие системы крепления. Но они не похожи друг на друга. (Что бы ни стоило, J-60 сделан в той же форме корпуса, что и Hummingbird, а не в меньшей форме корпуса дредноута Songwriter. Так что в целом он примерно такого же размера, как AJ.)

Несколько лет назад сейчас в конце 1990-х годов, во время одного из моих посещений гитарного завода Larrivée в Ванкувере, я спросил Мэтта Ларриве, почему они перешли от изготовления остроконечных флорентийских вырезов к округлым венецианским вырезам.

Основная причина, сказал он мне, заключается в производственных причинах: остроконечные флорентийские вырезы требуют трех производственных этапов и, следовательно, трех рабочих мест для завершения, а не одного рабочего места для венецианской выреза. Но Мэтт продолжил, сказав, что гитары с закругленными вырезами казались на самом деле лучше. Он предположил, что звуковые волны внутри полости тела лучше реагировали на эти закругленные поверхности, чем на острые углы, созданные флорентийскими вырезами.

Теперь это был очень случайный разговор, и я не предлагаю его как любое доказательство чего-либо, тем более официальная позиция компании Larrivée по этому вопросу. Но наводит на мысль, что эти внутренние углы внутри полости тела могут и, возможно, действительно влияют на звук.

Очевидно, что это не так просто измерить. Но я верю, что форма верхней схватки оказывает большее влияние на тон, чем это принято считать.

Надеюсь, что это имеет смысл.


Уэйд Хэмптон Миллер

Answer 8

Просто чтобы сделать вещи немного более запутанными, Martin Jumbo на самом деле представляет собой тело размером 0000 с глубиной тела боязни 4 7/8 ". В 2009 году Martin выпустил полноразмерное гигантское тело с 17" нижней схваткой, как у Gibson SJ-200 и предварительно зафиксировал слово «Гранд» в гигантской номенклатуре.

Answer 9

Цитата:

Первоначально написал SFCRetired ↠ На самом деле из мое понимание, что это правильно. Martin был отмечен дредноутом, но правда в том, что Washburn - первый, кто сделал гитару больше, чем салон, в 1912 году. Дредноут Martin, как мы его называем, был просто уменьшенная версия, появившаяся в 1916 году. Интересно, что Washburn был также скорее склонной конструкцией плеча, чем то, что стало известно как дредноут, поэтому ОП не совсем точен в его истории. У меня есть чертовски хорошая копия этого первого плеча страха / склона.

Я бы назвал вашу Washburn a, "jumbo", в по крайней мере, в той степени, в которой «дредноут» стал означать в наши дни. Это в силу большого радиуса верхних боев и его очевидной талии.

Answer 10

Для меня «дредноут с наклонными плечами» всегда ощущался как противоречие в терминах.

Но потом я получил свой винтажный уклон и хотел получить достаточно хороший, небутичный кейс для него.

... получается, что большинство современных создателей дел имеют единую модель для "дредов", и что в случае с кейсами "уклон" должен идти в "дреде".

На самом деле расстраивает. Но для меня это может быть частью того, почему склоны и страхи смешаны вместе.