Сравнивая американскую и неамериканскую стальную струнную лютерину

Question

Недавно я перечитывал проницательную историю Somogyi о гитаре со стальной струной. Стальная нить, в значительной степени зародившаяся как фабричный инструмент, предназначенный для массового потребления, и лишь сравнительно недавно получившая признание как «высокое» ремесло, достойное квалифицированных мастеров, поразила меня своей отчетливой анамолией. Большинство материальных товаров движутся в противоположном направлении, начиная с ручной работы, индивидуализированных работ, требующих высокого уровня мастерства, сконцентрированных в одном мастере, и лишь позднее превращаясь в коммодитизированные продукты, произведенные по экспоненциально более низкой цене в результате технологических достижений.

Следовательно, говорят, что мы находимся в разгар «золотого века». Подобные Олсону, Шомоджи, Райану и т. Д., Возглавляют быстрое расцветание железной лютерии. «Традиция» ремесла определяется прямо сейчас.

Уникальным эффектом этого обратного графика времени является то, что американцы начинают хотя бы на равных с европейскими аналогами. В отличие от многих других ремесел, первые не кажутся особенно связанными с обычаями и традициями последних. Да, производство классической гитары в Европе гораздо более распространено, но для целей этого обсуждения стальная струна вполне может быть своего рода: редко производитель классических гитар превосходит других в изготовлении стальных струн, и наоборот.

Это заставило меня задуматься, существуют ли какие-либо значительные различия в стиле или качестве, сравнивая гитары со стальными струнами, изготовленные американскими мастерами, и другими. С одной стороны, региональные мастера в других областях стремятся придерживаться определенных способов ведения дел, которые их отличают. Причины этого явления включают в себя: традиции и обычаи, культурную среду, размер профессионального сообщества и динамику рынка (размер, спрос, конкурентоспособность и т. Д.). Тем не менее, мы являемся все более глобализированным миром. Поскольку происхождение лютерины из стальных нитей является недавним, факторы, которые обычно приводят к региональным различиям ремесла, могут просто не иметь значения.

Из своего собственного любопытства я попытался узнать больше о неамериканских Стальные струны, но без особой удачи. Здесь и там есть несколько дискуссий, но разговоры об американских производителях доминируют в англоязычном интернете. Почему? Есть ли гораздо меньше неамериканских производителей стальных струн? Обсуждения просто происходят на других языках? Предпочитают ли американские гитары со стальными струнами, даже глобально? Предпочитают ли люди работать с лютерами географически ближе к ним?

Очень жду ваших мыслей.

Answer 1

Конечно, во Франции, где есть богатая традиция, нет недостатка в хороших помощниках. Как относительный «аутсайдер» здесь (ирландец), я вижу определенные различия в отношении США и даже Великобритании.

Французские luthiers в целом имеют тенденцию быть более поливалентными, и многие магазины с одним человеком предлагают широкий выбор пользовательских стальных струнных, нейлоновых, джазовых и электрических гитар в дополнение к полному ремонту, реставрации и настройке. Есть относительно немного тех, кто специализируется исключительно на акустике со стальными струнами или концентрируется исключительно на строительстве.

Кроме того, они, как правило, продают напрямую из своих мастерских, а не через дилеров, что имеет тенденцию ограничивать их в большей степени местными клиентура.

Сказав это, во Франции, по-видимому, существует около 200 независимых юристов, что само по себе говорит о динамичном сообществе. Я живу в сельской местности на севере Франции и знаю, по крайней мере, 6 отдельных мастеров в пределах 50 км. Поэтому я думаю, что это просто проблема разоблачения и маркетинга, или его отсутствие, на международном уровне. Я прошел 9-месячную стажировку у местного специалиста по продажам, который обычно продается в диапазоне 3-5 евро. Большинство его клиентов по индивидуальному заказу в этот период были из местного региона, и он в значительной степени полагается на ремонт, реставрацию и наладку при установке, чтобы держать вещи в тупике - возможно, это отличная бизнес-модель от типичного североамериканского отдельного арендатора?

Answer 2

Майкл, это фантастические видео: я верю, что могу различить разные ароматы для каждой группы, хотя, конечно, у каждого инструмента свой голос. Хотя я предпочел бы английские гитары для кельтских ароматов, пока я не приехал в Костал! И я думал, что мне больше всего понравился Froggy Bottom, пока вы не начали играть в стиле блуграсс, для которого он идеально озвучен. Звездная гитара всем и красиво играет, как всегда. Спасибо за вклад!

Не хочу, чтобы кто-то думал, что я антиамериканец, упоминая американский шовинизм: во всех культурах есть элемент этого и, вероятно, должен. Но США, являющиеся крупнейшим рынком для гитар, неизбежно влияют на отсутствие дискуссии о неамериканских гитарных мастерах. Я очень горжусь вкладом Америки в мировую музыкальную культуру, и мои любимые исполнители - все американцы - пока что!

Answer 3

Говорить с американским аспектом обмена информацией, упомянутым ранее:

Назад, когда мы с Брюсом начинали делать руки в США, было почти неизвестно. Хорошие классики пришли из Испании, и на фабриках производились струнные гитары. Было трудно найти много информации о том, как их построить, и заинтересованные вилки, как правило, знали об этом, но не обо всем. Для нас было естественным собираться и обмениваться информацией, поскольку очень немногие из нас знали достаточно сами, чтобы обойтись.

Перенесемся примерно на сорок лет, и было сказано, что то, что считается нормальным разговором среди американских гитаристов, будет считаться «промышленным шпионажем» в любой другой сфере деятельности. Отчасти, я уверен, мы просто привыкли к этому: это кажется естественным, и люди, которые не делятся, не очень задумывались. Кроме того, мы признаем, что прилив действительно поднял все лодки. Если американские стальные струны считаются желательными в Европе и Японии, где сейчас много хороших производителей, это может быть потому, что стандарты здесь сейчас так высоки. Обмен информацией - вот почему.

Конечно, информация необходима, но сама по себе недостаточна. Как сказал Фрэнк Форд, даже если он скажет вам, как сделать что-то, что потребовало у него много времени, чтобы понять, вам все равно понадобится много времени, чтобы стать таким же хорошим, как он. К тому времени он узнает что-то еще, поэтому он все еще будет впереди.

Answer 4

Другим фактором является НДС в Европе. Я думаю, что это был Тревор, который сказал мне, что он не продавал европейские гитары, потому что, как бизнес с высоким оборотом, он должен был бы взимать НДС, в то время как отдельный торговец не будет. Поэтому для продавцов не имеет смысла продавать через магазин в Европе, потому что им придется брать на 20% больше, чем если бы они продавали их сами.

Answer 5

Цитата:

Первоначально опубликовано perttime ↠ Дон Я не знаю о многих магазинчиков (а сейчас я говорю о небольших магазинах от 1 до 4 человек), но, глядя на финские, которые я знаю, и на случайный выбор американских ... первое, что я вижу, это то, что у финских парней стартовые цены намного ниже, а гитары, которые они показывают на своих сайтах, гораздо менее кричащие. Многие из готовых Martins или Taylors стоят дороже, чем обычные сборки от этих парней. Я не совсем уверен, почему это так. Меньше потенциальных клиентов с такими деньгами? Сознательный акцент на звук и играбельность и меньший интерес к яркости? Клиенты, которые на самом деле не хотят экстравагантных украшений? (возможно, я использовал некоторые преувеличенные выражения в отношении какой-то «точки» или другой. Никаких обид против кого-либо)

Похоже, что базовые цены для большинства американских люфтеров не включают много "вспышек". Жемчужные инкрустации и тому подобное несут наценки (часто значительные).

Answer 6

Основываясь на работе, которую мы видели на фестивале акустической гитары в Сарцане, Италия, а также на навыках и знаниях шведских студентов, которых мы принимали здесь (в Сиэтле) в течение последних нескольких лет, и на работе, проделанной японскими учениками Эрвина, я Надо сказать, что североамериканские лютиры не являются единственными высококачественными строителями стальных струн и не обладают исключительными возможностями.

Качество работы молодых европейских производителей инструментов находится на одном уровне с лучшими американцами. Фантазия и гостиница ovation тоже есть. Кажется, что не хватает распространенной в Северной Америке позиции «я построил две гитары, поэтому я мастер-мастер». Другими словами, помощники, которых мы встретили, были намного честнее и скромнее, и это здорово. Если за это отвечает система мастер / ученик, хорошо для этого. (Это не так, поскольку на самом деле его не существует.)

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал matthewpartrick ↠ I ' У меня также есть шведский мастер по изготовлению OM для меня, Пер Марклунд. Большинство из них не слышали бы о нем, так как он всего лишь до # 15 или около того, но, основываясь на фотографиях в моей ветке сборки, я бы бросил вызов кому-нибудь, чтобы он поработал чище. Это переводит в лучший звук? Возможно нет, но это показывает внимание к деталям, и я думаю, что мы все нашли бы это важным.

Поздравляю! Я также следил за темой marklund на форуме Martin, а также на форуме Luthiers. Он строит очень хорошие гитары.

Answer 8

Интересные вопросы. Я видел несколько веток про лютиров в других англоязычных странах здесь, на AGF, но они все намного меньше, чем США, в плане населения, так что это может объяснить большую часть различий (хотя Канада, кажется, пробивает намного выше своего вес, по крайней мере, на этом форуме). Языковой барьер, расстояния доставки, местные музыкальные традиции и старый добрый американский шовинизм также могут быть факторами.