Сравнивая американскую и неамериканскую стальную струнную лютерину

Question

Недавно я перечитывал проницательную историю Somogyi о гитаре со стальной струной. Стальная нить, в значительной степени зародившаяся как фабричный инструмент, предназначенный для массового потребления, и лишь сравнительно недавно получившая признание как «высокое» ремесло, достойное квалифицированных мастеров, поразила меня своей отчетливой анамолией. Большинство материальных товаров движутся в противоположном направлении, начиная с ручной работы, индивидуализированных работ, требующих высокого уровня мастерства, сконцентрированных в одном мастере, и лишь позднее превращаясь в коммодитизированные продукты, произведенные по экспоненциально более низкой цене в результате технологических достижений.

Следовательно, говорят, что мы находимся в разгар «золотого века». Подобные Олсону, Шомоджи, Райану и т. Д., Возглавляют быстрое расцветание железной лютерии. «Традиция» ремесла определяется прямо сейчас.

Уникальным эффектом этого обратного графика времени является то, что американцы начинают хотя бы на равных с европейскими аналогами. В отличие от многих других ремесел, первые не кажутся особенно связанными с обычаями и традициями последних. Да, производство классической гитары в Европе гораздо более распространено, но для целей этого обсуждения стальная струна вполне может быть своего рода: редко производитель классических гитар превосходит других в изготовлении стальных струн, и наоборот.

Это заставило меня задуматься, существуют ли какие-либо значительные различия в стиле или качестве, сравнивая гитары со стальными струнами, изготовленные американскими мастерами, и другими. С одной стороны, региональные мастера в других областях стремятся придерживаться определенных способов ведения дел, которые их отличают. Причины этого явления включают в себя: традиции и обычаи, культурную среду, размер профессионального сообщества и динамику рынка (размер, спрос, конкурентоспособность и т. Д.). Тем не менее, мы являемся все более глобализированным миром. Поскольку происхождение лютерины из стальных нитей является недавним, факторы, которые обычно приводят к региональным различиям ремесла, могут просто не иметь значения.

Из своего собственного любопытства я попытался узнать больше о неамериканских Стальные струны, но без особой удачи. Здесь и там есть несколько дискуссий, но разговоры об американских производителях доминируют в англоязычном интернете. Почему? Есть ли гораздо меньше неамериканских производителей стальных струн? Обсуждения просто происходят на других языках? Предпочитают ли американские гитары со стальными струнами, даже глобально? Предпочитают ли люди работать с лютерами географически ближе к ним?

Очень жду ваших мыслей.

Answer 1

Я не думаю, что это обязательно следует географическим или политическим границам.

Answer 2

Было бы интересно разместить на карте мира известных создателей стальных струн прошлого и настоящего и добавить объявление о том, к какому типу гитары они стремятся .... Или, возможно, веб-сайт будет иметь больше смысла.

Answer 3

Двое из наших спонсоров здесь, на AGF, - это лондонские гитарные дилеры, которые специализируются на акустических гитарах из Северной Америки, Северной Америки, и Acoustic Music Co., Великобритания.
Это наводит меня на мысль, что высококачественные акустические гитары, созданные США и канадскими гитарными мастерами, пользуются особой популярностью на другой стороне Атлантики. Я надеюсь, что Майкл и Тревор поделятся своими мыслями по этому поводу.

Я всегда восхищался Стефаном Собеллом и Роджером Бакналлом (Филд), двумя английскими строителями с большим талантом и мастерством. И конечно, строитель из Северной Ирландии, Джордж Lowden, является одним из величайших и наиболее уважаемых в мире.
Здесь, в США, гусеницы стали такими же обычными, как муравьи на пикнике. Но я предполагаю, что в ЕС все не так.

Answer 4

Есть некоторые серьезные британские, евро, австралийские качественные строители там. Не пропустите хорошие вещи.

Answer 5

Цитата:

Сообщение от Бегущая собака ↠ На основе о работе, которую мы видели на фестивале акустической гитары в Сарцане, Италия, о навыках и знаниях шведских студентов, которых мы принимали здесь (в Сиэтле) в течение последних нескольких лет, и о работе, проделанной японскими учениками Эрвина, я: Я должен сказать, что североамериканские лютиры не являются единственными высококачественными строителями стальных струн и не обладают исключительными возможностями. Качество работы молодых европейских производителей инструментов находится на одном уровне с лучшими американцами. Фантазия и гостиница ovation тоже есть. Кажется, что не хватает распространенной в Северной Америке позиции «я построил две гитары, поэтому я мастер-мастер». Другими словами, помощники, которых мы встретили, были намного честнее и скромнее, и это здорово. Если за это отвечает система мастер / ученик, хорошо для этого. (Это не так, поскольку на самом деле его не существует.)

Я полностью согласен с молодыми шведскими любителями. Есть много предстоящих, таких как Ted… strand , которые учились у Джейсона Костала.
Тогда есть Густав Фределл , который является первым европейским учеником Сомоги, который, кстати, строит мою гитару для меня.

Answer 6

Цитата:

Сообщение от mafoofan ↠ Из Мне любопытно, я пытался узнать больше о неамериканских стальных струнах, но без особой удачи. Здесь и там есть несколько дискуссий, но разговоры об американских производителях доминируют в англоязычном интернете. Почему?

Вы смотрите не в тех местах. Попробуйте здесь (глубокий юг).

Answer 7

Цитата:

Сообщение от PeterF ↠ Еще один фактор это НДС в Европе. Я думаю, что это был Тревор, который сказал мне, что он не продавал европейские гитары, потому что, как бизнес с высоким оборотом, он должен был бы взимать НДС, в то время как отдельный торговец не будет. Поэтому для продавцов не имеет смысла продавать через европейский магазин, потому что им придется брать на 20% больше, чем если бы они продавали их сами.

НДС, какое несчастье. В прошлый раз, когда я выезжал из CDG в Париже по дороге в Нью-Йорк, мне сказали, что мне нужно явиться за пять часов до полета, чтобы вернуть его.

Что касается гитар, то имеет смысл, что что-то такое же злое, как НДС, повлияет на что-нибудь классное, как гитара :)

Answer 8

Цитата:

Первоначально написал SJ VanSandt ↠ The языковой барьер, расстояния доставки, местные музыкальные традиции и старый добрый американский шовинизм также могут быть факторами.

Никогда не стоит недооценивать американский шовинизм. :)

Американское преимущество, если оно есть (есть), лежит на нашем сообществе. Европейская традиция - это отношения Мастер / Ученик с самой серьезной информацией, скрытой в значительной степени до поздней стадии процесса. Сообщество скрипачей продолжает оставаться таким же даже в Америке, но гитарное сообщество гораздо более открыто, и лишь немногие исполнители скрывают информацию от своих коллег. Это совместное использование позволило широко распространять и относительно развивать современное состояние, пока мы говорим. ИМО, конечно.

Это захватывающий угол. Как вы думаете, в чем разница? Как правило, я ожидаю, что участники на все более насыщенном рынке станут все более защищенными от конкурентных преимуществ.

Цитата:

Первоначально Автор: ewh2 ↠ Я думаю, что американские гитарные мастера доминируют на рынке помимо традиций, экономики - рынок акустических гитар на стальной струне намного больше в США чем Европа. Что-то, что я рассмотрел, почему это, кажется, есть большая традиция изучения работы по дереву, я предполагаю, что ученики в старшей школе могут изучать работу по дереву, которая подготавливает их к лучшему заземлению, если они переходят в luthiery. Я не могу говорить за остальную часть Европы, но в Великобритании в школах практически нет ничего, чтобы изучать изделия из дерева.

Интересный момент. Однако в Соединенных Штатах, безусловно, уделяется меньше внимания культурному ремеслу и ремесленничеству, чем в Европе. Я бы подумал, что меньше американцев, чем европейцев, растут с открытостью вступать в такую ​​профессию, как лютерия.

Цитата:

Сообщение от ewh2 ↠ Тем не менее, есть некоторые великие европейские исполнители стальных струнных гитар, Lowden, Sobell, Andy Manson, Bill Kelday, Fylde, которые все на Британских островах уже давно существуют. Когда дело доходит до материковой Европы, я изо всех сил стараюсь думать о тех многих, кто был вокруг некоторое время, Лейквуд - единственный, о котором я могу думать. Опять же, я думаю, что это спрос.

Я слышал о большинстве из этих производителей. Как они сравниваются с американским luthierss? Более или менее то же самое, но только через пруд? Или есть существенные различия?

Цитата:

Первоначально написал Майкл Уоттс ↠ Тема, очень дорогая моему сердцу. Североамериканская гитара (для краткости TNAG) получила свое название от того, на чем мы специализируемся. Гитары, родившиеся в Северной Америке (плоская вершина со стальной струной, электрическое твердое тело, верхняя часть и т. Д.). Современная гитара (чтобы отличить ее от инструментов Classical / Flamenco и Manouche - это североамериканское творение. Ее история близко отражает музыкальные, культурные и социально-политические тенденции, и это захватывающая тема.

Я не могу смотреть ваши видео на работе, но я ценю примеры! Ваши европейские покупатели делают ставку на стальные струны от американских производителей или их просто рассматривают как большее количество гитар на выбор?

Answer 9

Цитата:

Сообщение от mafoofan ↠ Я не могу смотреть ваши видео на работе, но я ценю примеры! Ваши европейские покупатели делают ставку на стальные струны от американских производителей, или они просто рассматриваются как большее количество гитар на выбор?

Я думаю, где бы вы ни находились, там будет географически люди, которые любят владеть инструментом местного производства и другие, которые хотят что-то более "экзотическое" Повсюду в мире есть сторонники обоих лагерей. Нет опасности внезапной нехватки ...

Стоит помнить, что после Второй мировой войны было введено эмбарго на американские товары, и поэтому здесь, в Великобритании, было почти невозможно завладеть Gibsons / Fenders / Martins и т. Д. в это время. этот добавленный кеш для всех, кто видел, играет. Импортные гитары всегда будут нести дополнительные расходы, но для многих людей (включая меня) эти затраты того стоят.

По сути, я бы порекомендовал вам сыграть то, что вы любите, и пусть это будет конец. Я играю на гитаре Джейсона Костала. Он из США, но если бы он жил во Франции, Аргентине или Японии, если бы это звучало и отвечало так же, я бы все равно обрадовался.

Конечно, можно утверждать, что, если бы он базировался в другом месте, у него не было бы доступа к превосходной работе юристов США, которая проинформировала большую часть ранних этапов его карьеры. Это не произошло в вакууме. Мы также должны учитывать музыку, которая окружала его и игроков (Хеджес, Коттке, Маклафлин), с которыми он учился.

и снова идем ...

Цитата:

Сообщение от SJ VanSandt ↠ Майкл, это фантастические видео: я верю, что могу различить разные ароматы для каждой группы, хотя, конечно, у каждого инструмента свой голос. Хотя я предпочел бы английские гитары для кельтских ароматов, пока я не приехал в Костал! И я думал, что мне больше всего понравился Froggy Bottom, пока вы не начали играть в стиле блуграсс, для которого он идеально озвучен. Звездная гитара всем и красиво играет, как всегда. Спасибо за вклад!

Спасибо за ваши добрые слова.

Существует много мнений, часто бесполезных, о европейском звуке против американского звука. Различные стили требуют разных вещей как гитары, так и игрока. Тем не менее, репертуары становятся все более «универсальными» с ростом числа музыкантов, объединяющих идеи со всего мира. В Северной Америке есть отличные кельтские игроки, в Европе есть отличные игроки на блюграссе и т. Д.

Answer 10

Цитата:

Сообщение от mafoofan ↠ Я слышал о большинстве из этих создателей. Как они сравниваются с американским luthierss? Более или менее то же самое, но только через пруд? Или есть существенные различия?

Ральф Баун и Билл Келдей делают Martin репродукций, которые, как предполагается, превосходны.
Есть гитара типа Sobell, которая имеет свой собственный голос, в отличие от американских гитар, когда они озвучивают европейских исполнителей NK Forster, под влиянием Тарана (влияние перешло и на другую сторону Атлантики, с Бак Керран и я думаю, что Лоран Брондел находится под влиянием Собелла).
Lowden также имеет сферу влияния на других в Великобритании, включая Макилроя и Авалона. Lowdens имеют звук, отличный от традиционного американского гитарного звука (например, Martin, Gibson, Larson Bros и т. Д.).
Остальные из Филда, Мэнсона, Брука и т. Д., Я бы сказал, у них другой голос по сравнению с традиционными американскими гитарами.

Я думаю, что по обе стороны Атлантики (и в Тихом океане, но это еще один вопрос / проблема) производятся отличные гитары, я думаю, что как потребитель мы живем в золотую эру выбора, практически любую бюджетную эпоху Имеется широкий спектр доступных опций для поиска наиболее подходящего инструмента для игрока.