Любопытно о художниках и студиях звукозаписи

Question

У меня есть своя собственная настройка, которая прекрасно работает, но мне любопытно узнать обо всех артистах, которых я слушаю, о артистах / группах, у которых есть музыкальная карьера, но которые не известны или не известны никому из воображения.

Многие группы / исполнители, похоже, держат один и тот же лейбл, но меняют студии. Это то, что группа или артисты обычно выбирают? Кроме того, они склонны платить за это из своего кармана, или они выбирают, и их лейбл платит (или это изменяется, и я задаю определенные вопросы: P)? Я говорю о артистах / группах, которые не известны, как большинство профессиональных музыкантов, но все же зарабатывают на этом на 100%, обычно гастролируя весь год, так как продажи пластинок едва ли подойдут людям, которые не по радио или выигрышным крекерам Грэмми.

Только любопытно. В Интернете есть вся эта информация, но, похоже, она касается только известных артистов и того, как они это делают, но мне интересно узнать о тех артистах, которых я слушаю, которые профессионально делают это, но являются ли они всеми известными артистами, известными в семье.

если у кого-либо есть какая-либо знающая информация, чтобы ответить на мои ноющие вопросы, спасибо!

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал Legolas1971 ↠ Да, это безумие. Это также касается количества треков в альбоме. Вот почему в большинстве альбомов 10 песен. После этого вступает в силу дополнительная плата. забавная часть, если автор не Макс Martin, Фаррелл или кто-то такого уровня; выплаты роялти будут небольшими. Иногда я получаю заявления о выплате роялти за 5 центов ....

Подождите, правда? Почему стоит поставить более 10 треков?

Answer 2

Цитата:

Сообщение от Боб Вомак ↠ Да Один из последних альбомов, над которым я работал, был спорным о длине песни. Видите ли, когда продолжительность песни превышает 4:20 (я думаю), они должны платить премию композитору. Мы взломали и взломали одну песню и отказались от нее по-прежнему сверх лимита. Боб

Ах, теперь это облом ...

Действительно здорово прочитать всю эту информацию от кого-то из бизнеса. спасибо, что нашли время записать все это! Ответил на многие вопросы, которые я ожидал долгое время ..

Answer 3

Цитата:

Сообщение от Боб Вомак ↠ Да Один из последних альбомов, над которым я работал, был спорным о длине песни. Видите ли, когда продолжительность песни превышает 4:20 (я думаю), они должны платить премию композитору. Мы взломали и взломали одну песню и отказались от нее по-прежнему сверх лимита. Боб

Да, это безумие. Это также касается количества треков в альбоме. Вот почему в большинстве альбомов 10 песен. После этого вступает в силу дополнительная плата.
забавная часть, если автор не Макс Martin, Фаррелл или кто-то такого уровня; выплаты роялти будут небольшими. Иногда я получаю заявления о выплате роялти за 5 центов ....

Answer 4

Я был автором песен и продюсером в течение последних 15 лет или около того. Я работал в студиях с большим временем и всем этим. Одна из самых больших вещей, которая привела к гибели больших студий, - это технология. Становится все меньше и меньше, дешевле и дешевле. Также, как говорит Боб, многие продюсеры (которые в наши дни тоже инженеры) строят студии в своих домах. Я сделал то же самое. У меня есть мой ноутбук Mac, Pro Tool, интерфейс, некоторые микрофоны на выбор, изо-будка, жестко подключенная к моему интерфейсу, и т. Д. ... доступные плагины стали настолько мощными и реалистичными, что они вытолкнули из платы дальше к бахрома.

Относительно бюджетов для артистов для записи ..... в основном бюджетов больше нет. Крупные лейблы и даже многие независимые лейблы хотят, чтобы готовый продукт приносили им. Они почти полностью прекратили разработку художников. Отдел A & R был сокращен. В большинстве случаев лейбл будет обеспечивать маркетинг, рекламу, продвижение, настройку дистрибуции и т. Д. Для них это всего лишь бизнес. Независимые лейблы и тому подобное могут быть более опытными в развитии художника, но опять же вы не получите денег на издержки производства.

Answer 5

Да, один из последних альбомов, над которыми я работал, был спорным о длине песни. Видите ли, когда продолжительность песни превышает 4:20 (я думаю), они должны платить премию композитору. Мы взломали и взломали одну песню и отказались от нее по-прежнему сверх лимита.

Боб

Answer 6

Вау, спасибо, Боб. Не мог бы попросить лучшего, более подробного ответа. Я предполагаю, что группы просто узнают о студиях и продюсерах, когда они в бизнесе, откуда они решают? Что касается "зеленых групп", то помимо того, что лейбл выбрал студию / и т. Д., Я думаю, они могли бы посмотреть на записи / записи студий, которые они произвели, чтобы помочь решить, нравятся ли они им?

Answer 7

очень интересная информация. Удивительно, как все изменилось!
Спасибо, Боб! и спасибо ryannn29 за вопрос.

Воспроизведение музыки!

Answer 8

Продюсер обычно работает на процент от выручки альбома.

Боб

Answer 9

Ах хорошо. Последний вопрос! По вашему опыту инженера звукозаписи с момента появления DAW, какой DAW вы предпочитаете или чаще всего используете? Просто любопытно!

Answer 10

Ох и я. В самом начале своей карьеры я вернулся к работе в аудио-отделе медиа-компании, которая бросила вызов отраслевым тенденциям и не имела никаких вторых инженеров! Хотя на одиннадцать инженеров (в то время) был приказ о клевете, основанный на опыте и мастерстве, каждый получил шанс на концерты, шанс вырасти и место в ротации, если вы работали. Я делал все, от записи музыки до живых телешоу, от мыльной оперы до фоли, чтобы записать музыку, отредактировать звук до пост-продакшн. Я смешал все, от именных музыкальных композиций до колокольчиков, от египетских кануунов до оркестров.

В эти дни я специализируюсь на «Аудио пост-продакшн для видео», и меня зовут «Инженер-проектировщик пост-продакшн аудио» или «Sound Designer». Я все еще записываю партитуры и случайный альбом. После нескольких лет работы в этом учреждении меня назначили в отдельную комнату на нашем объекте, в объединенную студию и пост-продакшн.

Боб