Гитара активна в любом случае. Согласно Taylor выходной сигнал сбалансирован на 300 Ом, а несбалансированный на 600 Ом. Низкий импеданс в любом случае, но менее сбалансированный выход. Я не уверен, что имел в виду предыдущий плакат. Вы можете «войти» в микрофонный вход на многих микшерах, вам просто нужно убедиться, что усиление настроено правильно. Если вы сомневаетесь, проверьте, но на моих 3 микшерах, которые являются двумя Mackie's и 1 Soundcraft, имеется достаточная подстройка входного сигнала на микрофонных каналах для работы с этими гитарами. Если вы подключите кабель TRS к TRS, то вы можете использовать линейные входы, которые расположены на большинстве микшеров. Если вы выйдете из равновесия, вы все равно будете использовать линейные входы, но сигнал на гитаре не такой горячий, поэтому вам нужно будет увеличить входное усиление (если канал его обеспечивает), чтобы компенсировать разницу.
Вам нужно проверить руководство по вашим микшерам, чтобы найти правильный способ настройки структуры усиления. Например, мои смесители Mackie и Souncraft имеют разные процедуры установки уровня. Идея состоит в том, чтобы на канале был сильный входной сигнал с достаточным запасом для пиков сигнала, чтобы не перегружать канал. Вы также хотите, чтобы основные фейдеры были установлены выше, чем канальные фейдеры, по большей части. Основная выходная шина имеет больший запас, чем отдельные каналы. Надеюсь, это не станет слишком сложно.
Существует небольшая базовая история о сбалансированных кабельных трассах. Правда, это лучший способ, когда он доступен, но не так необходим, как вы думаете. В старые времена настоящие студии звукозаписи строили с помощью микрофонных кабелей, проходящих через стены. Очень длинный кабель Поскольку уровень «микрофон» считается -30, он требует большего входного усиления, чем сигнал линейного уровня, который считается +4. Когда вы увеличиваете входное усиление для усиления входного сигнала микрофона, вы также усиливаете посторонний шум вдоль этого длинного кабеля, поэтому мы используем сбалансированные кабели, которые подавляют шум. Таким образом, вы должны учитывать, какова длина вашей кабельной трассы.
С буферизованным сигналом низкого Z, таким как Taylor, он все еще может использоваться для длинных кабельных трасс, работающих несбалансированно. Для забавы я просто запустил свой T5, который имеет тот же предусилитель, что и система ES, в настоящую педаль обходного контура, которую я имею. Я использовал 15-дюймовый кабель, идущий к входу петлителя, и 10-дюймовый кабель, идущий к смесителю. Это 25 'от бита. Затем я поместил несколько настоящих обходных педалей и 130 'кабеля в петлю (всего 155'), чтобы в реальном времени услышать эффект дополнительных кабелей. Я запустил управление на Т5 до максимума, что довольно шипело. Это гитара, а не кабель. Сигнал звучал точно так же с дополнительными 130 'кабеля в цепи сигнала, как это было обойдено. Попытайся. Буферизованный низкий выходной сигнал Z, даже если он работает несбалансированным, гораздо менее чувствителен к шуму, чем, скажем, слабый сигнал высокого уровня Z для электрогитары.
Просто помните. Уровни микрофона, инструмента и линии являются «относительными» значениями. Они не постоянны как напряжение. Когда вы играете на гитаре, вы можете перейти от -10 до 0 до +4, может быть, больше или меньше. Вот почему важно настроить входной каскад таким образом, чтобы он был достаточно сильным, чтобы усиливать ваши сигналы низкого уровня (мягкое воспроизведение, стиль пальца), при этом не стесняясь, когда вы играете тяжелее (тяжелые ударные или ударные техники).