Вся оценка поставщиков древесины является косметической. Разные виды классифицируются в разных масштабах: вы не ожидаете увидеть сорт мелкой, даже зернистой в ели красной («Адирондак»), которую вы можете иметь в Ситке, но все системы оценок склонны давать высокие оценки за одни и те же вещи. Все они ищут плотное, ровное зерно, без «гоночных полос» из тяжелых линий поздней древесины или водяных знаков.
Если вы на самом деле измеряете физические свойства топов, вы обнаружите, что косметика почти не имеет ничего общего с тем, что имеет значение со структурной или акустической точки зрения. Помимо преобладающих тяжелых линий поздней древесины (называемых некоторыми «зернами сжатия»), которые добавляют большую массу без соразмерной жесткости, практически нет ничего, что можно было бы увидеть в отношении соотношения модуля Юнга вдоль зерна (потенциальная жесткость) с плотностью. Здесь зерно почти не имеет отношения. Биение уменьшает жесткость длинных зерен, но это может быть трудно увидеть на грубо вырубленной древесине и еще труднее на грубо отшлифованных вершинах. Точно так же, единственное, что сильно коррелирует с модулем Юнга, это угол зернистости: насколько хорошо распределена древесина.
В результате косметический сорт просто не имеет большого значения для музыкальной полезности. Некоторые из самых качественных и самых дорогих топов, которые я получил, были почти бесполезны, иногда с очень высоким биением со стороны коры, что требовало «сердечного спички», чтобы сделать их немного полезными. С другой стороны, я получил топы стоимостью менее 10 долларов и те, которые использовались в качестве упаковки (и поэтому были «бесплатными»), которые обладали выдающимися акустическими и структурными свойствами.
Я знаю, что я "сгребаю" против течения ", как мы обычно говорили. Это один из многих мифов, которые так прочно укоренились, что переживут меня на много лет. Но это все еще миф.