wcap wrote:
"Итак, у меня есть концертный гигант Goodall с кедровым верхом, очень громкая гитара, если я хочу, чтобы это было. достигается ли это с помощью кедровой верхушки? "
Учитывая, что я говорил о средней древесине, и что существует много вариантов, есть несколько способов получить запас по высоте на кедровой вершине ,
Можно было бы воспользоваться этим диапазоном вариаций. У меня есть верх WRC в моем тайнике, у которого точно такая же жесткость вдоль и поперек зерна и плотность, как у красного елового верха, который у меня есть. Два находятся в стеке, с резиновой связкой, чтобы создать «согласованную пару» гитар; тогда у нас будет некоторое представление о том, какова разница между видами. Я подозреваю, что многие строители делают что-то вроде того, что я делаю; откладывая менее плотные верхушки для классических гитар и используя более плотные на стальных струнах.
Профилирование фигурных скобок имеет много общего с запасом. Основная идея состоит в том, чтобы видеть, что у вас высокий «импеданс точки вождения» на мосту. Акустический импеданс является функцией жесткости и массы, поэтому вы можете получить это, сделав верхнюю часть массивной, или сделав ее жесткой, или какую-то комбинацию. Я обычно использую «конический» профиль скоб, который является своего рода противоположностью «зубчатого» профиля, который вы видите на винтажных мартинсах: крепость является самой высокой на мосту и опускается к краям. Это имеет тенденцию давать много «запаса» и затрат на «удар» или «атаку». Те старые мартинцы с густыми красными еловыми верхушками, возможно, были довольно безразличны с конической связью, а прочность верхнего (и скобы) дерева позволяла им сойти с гребешка.
Не игнорируйте и массу моста. Есть причина, по которой Martin нравятся эти плотные мосты из черного дерева.
Я не видел ни одного Goodalls, поэтому я не могу точно сказать, как он получает результаты, которые он делает, но я подозреваю, что он делает что-то подобное.
«Громкость», «сила» и «проекция» - это несколько разные вещи в моем лексиконе. Я резервирую «мощность» для фактической измеренной мощности прибора; что вы увидите на измерителе дБ с заданным входом. Оказывается, проще сделать мощную маленькую гитару, чем мощную большую, по причинам, связанным с физикой всего этого.
Большие гитары, как правило, более «сбалансированы» басами, чем меньшие тела, и это, кажется, способствует восприятию, что они «громкие» рядом. Это может быть связано с более «обволакивающим» звуком, который вы получаете с большим количеством басов.
«Проекция», похоже, больше связана с тем, как инструмент выдает высокие частоты. Наши уши намного более чувствительны к более высоким частотам: при 2000 Гц требуется меньше мощности для создания слышимого звука, чем при 200 Гц, что примерно соответствует высоте открытой струны G. Опять же, маленькие коробки имеют тенденцию быть лучше на высоких частотах, и, следовательно, могут проецироваться дальше, чем крупный мальчик, который звучит громко вблизи из-за грохота баса. Одним из осложнений (среди многих!) Является то, что максимумы имеют тенденцию быть более направленными: поэтому вы можете их не услышать, если находитесь в неправильном месте. Минимумы (ниже этого открытого G-тона) имеют тенденцию идти примерно одинаково во всех направлениях.
В общем, проще сделать «мощную» маленькую гитару с хорошей «проекцией», чем большую с такими свойствами, но большая будет звучать «больше» и, вероятно, будет "громче" крупным планом. Это будет особенно верно для игрока, который может пропустить некоторые из максимумов, особенно в большой, «мертвой» комнате, где есть некоторый фоновый шум, такой как загородный бар после начала боя .... ;)