Вы, вероятно, нужно быть осторожным с тем, что вы называете "традиционным" народом ;). Традиционалисты могут очень нервничать по этому поводу ...
В 1960-х Янш был определенно одним из молодых орудий, новых повстанцев; начал играть блюз и писать собственные мелодии; только потом записываю традиционные народные мелодии (а затем перекручиваю их под свой собственный стиль).
В британских фольклорных клубах в конце 1950-х вы могли быть выброшены - или наименее решительно настроены - даже за игру на гитаре (этот дерзкий американец) изобретение); все это должно было быть спето без сопровождения; или, может быть, с концертиной.
Музыка Янша, ISB и т. д. была «современной фолк» и включала в себя новые композиции, а также блюз, странную аранжировку старой традиционной мелодии, или (в случае ISB) какое-то экзотическое марокканское влияние. По сути, это была просто «акустическая музыка», почти все, что было не рок и не поп, было частью этого. (Pentangle Янша был «фолк-джаз», уникальная группа в этом отношении; только предшественник Берта Дэйви Грэм мог быть описан в тех же терминах.) так называемое "фолк-рок" движение; маленький, но влиятельный. Они больше фокусировались на возрождении традиционных мелодий, но дали им мощный удар по электрическим инструментам.
Этот стиль пальцев Янш и его приятель Джон Ренборн (и другие), сыгранные в середине / конце 60-х, были названы "народными" барокко »: сочетание блюза и чередования басов с классическими влияниями и техниками, а также штрихами джаза. (На самом деле не очень много "фолк" контента.)
Если вы хотите попасть в британский фолк (и в частности, на гитаристов), то вам нужно прослушать Martin Carthy. Вначале он был прямо там - первым, кто добавил изобретательное гитарное сопровождение (часто с альтернативными настройками) к традиционным британским народным песням - и до сих пор набирает силу. Он оказал большое влияние на Боба Дилана и Пола Саймона, которые оба видели, как он играл в лондонских клубах примерно в 1962 году; его аранжировка «Ярмарки в Скарборо» была украдена Полом Саймоном и адаптирована Диланом для «Девочки северной страны».
(Карти не записывал свою собственную версию до 1965 года:
http://www.youtube.com/watch?v=aHHrHlRxbqY)
До этого это были Эван Макколл (отец Кирсти) и А.Л. Ллойд. Макколл не был полным пуристом в отношении старых песен - он также писал мелодии, такие как «Первый раз, когда я видел твое лицо» и «Грязный старый город», - но, как пылкий социалист, он был очень горячим в народе как «музыке «люди», не доверяющие всему, что пахнет коммерциализмом - что было причиной его подозрения в гитаре и других коварных американских влияний. Он не любил народ США - он все-таки женился на Пегги Сигер! - но думал, что британцы должны быть британцами, а американцы американцами. Смешивать влияния - значит ослаблять их, терять традицию.
Новое молодое поколение 1960-х годов полностью отвергло это местничество. Янш был таким же большим поклонником блюза, как Клэптон и Мэйолл. Как и в случае с рок-музыкой, люди 60-х годов занимались созданием музыки по-своему, используя любые влияния, которые понравились.
Недооцененная группа Incredible String также повлияла на африканские и азиатские влияния - первая группа "мировой музыки". Dandelion Blues были на их редком первом альбоме (в 1966 году), одном из наиболее вдохновленных США треков (конечно, это не блюз, но очень вдохновлен такими игроками, как Док Уотсон). Их второй альбом ("5000 Spirits") стал их прорывом и определяющим альбомом 1967 года, наряду с дебютом Флойда и сержанта Пеппера. Их длинные, эпизодические, несколько фейковые мелодии оказали большое влияние на Led Zeppelin (без ISB не было бы Лестницы на небеса).
В любом случае, подведем итог: для этого конкретного стиля гитары (US Steel- струнный стиль, пронизанный сознанием британцев), начните с Дэви Грэма и Martin Карти. Затем Янш и Ренборн. Чуть позже фигуры включают Ника Дрейка, Ральфа Мактелла и Джона Мартина. (И не забывайте об огромном влиянии очень осмеянного Донована, который пробудил бесчисленное количество подростков 60-х годов к подлинной и романтической силе акустической музыки.)
В число влиятельных американцев входят Джексон С Фрэнк, Джон Фахи и Стефан Гроссман, которые было большое присутствие в лондонских клубах в конце 60-х годов. Не говоря уже о старых оригиналах, таких как Миссисипи Джон Херт, Блинд Блейк, Биг Билл Брунзи.