Ну, это зависит от того, что вы хотите, чтобы это было. Первый ответ, это не что-нибудь. Второй ответ будет, это просто так. Третий ответ: это деликатное качество, присущее только реальным выступлениям, которое может быть - и, вероятно, будет - легко разрушено с помощью современного оборудования и методов записи и воспроизведения.
Для строгого объективиста, который считает, что числа - это все, что имеет значение в аудио, PRaT - это мифическая вещь, похожая на единорога, которую субъективисты - заклятые враги строгого объективиста - создали, чтобы удовлетворить свое воспринимаемое чувство, что один усилитель / Динамик / устройство обработки создает музыку способом, отличным от другого усилителя / динамика / устройства обработки. Это подход «если он измеряет одно и то же, это та же самая точка зрения или даже более распространенный», если он измеряет «хорошо, он в порядке», к аудио. Тогда мифом, найденным среди эмпирических наблюдателей, будет «звуковая сцена» и «изображение». Для объективного слушателя эти значения просто есть, и больше обсуждения не требуется.
Вторая точка зрения - PRaT используется для обозначения темпа, ритма и времени. Все из которых являются естественными элементами музыкального представления. Субъективный слушатель сказал бы, что многие системы имеют тенденцию разрушать тонкие временные / фазовые отношения между сигналами, общими даже для одной акустической гитары, помещая в запись несколько временных / фазовых элементов. Другими словами, микрофон, расположенный на расстоянии 8 "от звуковой ямы, будет обнаруживать входной сигнал, который будет вне времени и вне акустической фазы, с другим микрофоном, расположенным где-либо еще в пространстве записи. Объедините эти два сигнала, и вы создали оба гребенчатых фильтра и временные / фазовые ошибки. Чем больше микрофонов, тем сложнее поддерживать правильную фазовую и временную ориентацию. Это общая проблема для барабанных наборов, в которых до десятка микрофонов размещены внутри, вокруг и вокруг него. Так как это все но невозможно иметь полностью однонаправленный шаблон восприятия в микрофоне, микрофон, помещенный в тарелку, будет иметь некоторое количество информации, скажем, от томов, включенных в его выходной сигнал, и наоборот. Поместите каждый микрофон в отдельный канал так что этим можно индивидуально манипулировать в пост-продакшн, а информация о фазе томов разбавляется добавлением слегка не в фазе трека тарелки. Эффект - это уменьшение времени и ритмического ощущения исполнения - или так empirica Слушатель, движимый субъективизмом. Когда время и фаза повреждены, чувство ритма в игре также страдает, и нередки случаи, когда два игрока-источника имеют отчетливо отличающиеся впечатления от темпа исполнения. Ситуация усугубляется только тогда, когда барабаны были записаны в обстановке изолирующей кабины, а затем подслащены искусственными звуками помещения.
Третий ответ - это точка зрения аудиофилов, которая будет сочетать в себе хороший PRaT с четкими звуковыми изображениями и изображениями. Чем более нетронутыми остаются фазово-временные отношения, тем более трехмерным будет «изображение» исполнителя, и тем более точным будет звучание места записи, которое будет способствовать восприятию реалистичной сцены, существующей в живом акустическом пространстве. , Слушая Билла Эванса в Village Vanguard, вы услышите очень простую технику микрофона / записи, используемую по необходимости. Запись вполне жива тем, что вы там, в The Vanguard, всего через 50 лет после факта. Любая из ранних записей Mercury Living Presence или RCA Living Stereo была бы записана с использованием только трех микрофонов, расположенных на авансцене, как описано в моей связанной статье. Используя эту технику, звучание оригинального пространства записи, хорошо известное во многих случаях слушателям симфонической музыки, выделилось бы как «присутствие там». Спектакли претерпевают приливы и отливы с большой интенсивностью и эмоциональной привлекательностью, отражающие лучшее из того, что подразумевает PRaT.
На более современном уровне «Trinity Sessions» Cowboy Junkies (
http://en.wikipedia.org/wiki/The_Trinity_Session) были записаны в небольшой, акустически живой церкви с использованием одного стереомикрофона, вокруг которого собралась группа. Микрофон
подавался непосредственно в двухтрековый рекордер, и звук на диске богат акустическим присутствием и плотными, хорошо воспроизводимыми исполнениями.
Большинство современных методов записи, которые включают в себя несколько дорожек и серьезную перезапись / редактирование плюс выделение элементов исполнения не отражают ощущение исполнения в реальном времени и поэтому имеют все меньше и меньше PRaT. Большинство звукозаписывающих инженеров не слушают это качество, и им нравится использовать несколько устройств в своей студии. Но возьмем, к примеру, запись, сделанную с использованием DSD на начальных этапах записи. В постпроизводстве сигнал может подаваться только на устройство PCM, что приведет к понижающему преобразованию из одного формата в другой. Чтобы вернуться в формат DSD, необходимо выполнить еще одно преобразование. Каждое дополнительное преобразование вверх / вниз, независимо от того, что вы думаете о совершенстве цифровой обработки, приведет к потере информации, которая не может быть возвращена при последующих преобразованиях обратно в DSD. Каким бы маленьким ни был конечный результат, окончательная запись поставила бы под угрозу фазовые и временные отношения исходной записи.
Аудиофилы также склонны использовать специализированные кабели и настраивать методы, которые, по их мнению, сохраняют первоначальные качества записи. Только использование высококачественных кабелей недавно начало проникать в профессиональную звуковую сторону рынка - через 35 лет после их появления в потребительском аудио.
Я никого не прошу принять какую-либо сторону в этом, для многих это либо ситуация да, либо нет. Вы либо верите в объективные цифры и характеристики, либо в эмпирические доказательства своего восприятия. За последние четыре десятилетия в области потребительского звука велись великие битвы по этим вопросам, и многие судьбы и репутация были созданы благодаря приверженности одной или другой точке зрения. Есть, конечно, несколько профессиональных производителей звука, которые находят свой путь в потребительскую сторону бизнеса. Они часто оказываются между забором, который разделяет глубокие чувства о ценности мнений другой стороны. Чаще всего деньги разговаривают с обеими сторонами.
http://www.sheffieldlab.com/