Тодд, я понимаю. Не споря, просто немного поверив в концепцию Фрэнка о расположении опорных точек и о том, как струны направляются, чтобы перераспределить силу против вершины. Я уверен, что есть какая-то четкая методология относительно того, как эффективно сделать это, с правильным позиционированием, чтобы противостоять определенному количеству силы. Вот почему я говорю, что в целом эта концепция имеет смысл, особенно потому, что я всегда удивлялся общему количеству силы, действующей на мост, либо с точки зрения того, как он просто не разорвется за один день, либо просто заставил его выпячивание, пока область внутри моста не начинает переворачивать живот (слишком много времени у меня на руках?). Я смотрю на это в том же духе, что и МакФерсон, перемещая звуковое отверстие и поворачивая гриф, чтобы позволить большей части площади поверхности вибрировать. Это работает? Я не знаю, но они звучат хорошо. Во всяком случае, клипы на гитарах звучат очень красиво. Концепция Фрэнка Фальбо действительно делает то, что говорит? Я не знаю, но, по-моему, пытаясь применить некоторые ограниченные инженерные концепции, кажется, что так и должно быть. Это улучшает звучание гитары? Я не знаю. Клипы звучат очень приятно для меня. Хотелось бы поиграть в одну из них и судить сам.
Фрэнк, толщина струны влияет на ваш дизайн? Когда я думаю об этом, подстегнутый вопросом Тодда о стрелках и тому подобном, может показаться, что при переходе от источников света к средним и выше величина прилагаемой силы будет намного больше, и вам придется противодействовать большему крутящему моменту, так как Толщина струн увеличивается. Если мое мышление верно, то вы привязаны к определенной толщине струны в зависимости от модели?