Джефф Трауготт, Эрвин Шомоджи, Эд Клэкстон, Майкл Башкин, Lowden, Том Доерр и с другим дизайном, Брюс Сексоер, создают фанатские гитарные лады. Очевидно, должно быть еще много.
Насколько я понимаю, гитары, созданные фанатами, созданы по нескольким причинам, одна из которых состоит в том, чтобы облегчить более 6 струн при сохранении стандартной настройки гитары. Поскольку для струнной технологии требуется более длинная струна, чтобы получить хороший тон на низком «B», имеет смысл удлинить струну, чтобы обеспечить большее напряжение при настройке на более низкую (и более свободную) мелодию. Другой способ - облегчить нестандартные настройки на шестиструнной гитаре, где низкий E часто падает до D. Поскольку снижение высоты тона на гитарных струнах делает их более свободными, тембр усиливается, если струны длиннее. Эта логика объясняет, почему у гитар большой гаммы больше выступление, в то время как у гитар небольшой длины тише и легче играть из-за уменьшенного натяжения струн. Следовательно, мы видим, что сборщики отпечатков пальцев стремятся к гитарам со стандартными или даже более длинными, чем стандартные весы, которые создают некоторые luthiers. Я также слышал эргономическое оправдание для фанатов ладов гитары.
Большинство фанатов имеют экстремальный угол моста и угол лада. Брюс Сексоер придерживается менее радикального подхода и в последнее время даже еще больше сократил этот подход. У него перпендикулярное раздражение близко к гайке, а не на полпути, чтобы дальше спускаться по доске ладов, как другие строители. Его рассуждения, изложенные выше, имеют отношение к позиционированию пальца и большого пальца, с которых я начал этот квест, чтобы лучше понять концепцию. Сначала я думал, что его мышление было блестящим, но я передумал и в настоящее время выровняю свое мышление с Трауготтом (более экстремальным) и Шомоджи (менее экстремальным, чем Трауготт, но в большей степени, чем Сексауэр ……… .Сомогий использует наклонный мост, который наклоняется вверх от баса до тройного, но концы мостика перпендикулярны ладу).
Брюс Сексауэр говорит: «Но со временем я обнаружил тональную проблему с моей концепцией. Проблема в том, что когда струна выбрана относительно моста, в музыке звучит огромная разница. Чем ближе к мосту выбирается струна, тем более она дрожит, и чем дальше от моста, тем мягче и менее отчетливый звук. Наклоняя мост, как мы все делаем при добавлении длины к басовым струнам, мы вызываем Относительное место выбора для перемещения в противоположном направлении, которое было бы оптимальным для сбалансированного тона. Высокие частоты, уже более резкие, выбираются ближе к мостику, а бас, который мы пытаемся улучшить, выбирается дальше от моста. угол, который добавляется к мосту, тем больше эта проблема усугубляется. »
« Чем дальше перпендикулярное раздражение смещено к гайке, тем больше угол наклона моста. Вот почему я поставил П лад ближе к мосту, чем большинство строителей, и конечно Так как мой MultiScale более тонкий, чем большинство, это мало повлияло на играбельность на гайке. »
« Но проблема выбора близости к мосту все еще существует, особенно в руках пальца стилист, где большой палец естественным образом опускается на боковую сторону пальцев. Так что мне пришло в голову, что, если я вычеркну половину несоответствия длины струны, оставив только разницу в 1/4 дюйма, и поставлю все это на конце гайки, оставив перемычку перпендикулярным «раздражением», это все равно может сделать магическое разницу, которую я искал. ”
Кажется, этот вопрос должен быть математическим по своему характеру, а не догадкой. Казалось бы, лады должны были бы быть расположены в определенных местах, в зависимости от длины струны, чтобы ноты должны быть правильными вверх и вниз по ладу.
Хотя я впервые подумал, что аргумент Sexauer имеет смысл, я начал думать, что сама его аргументация противоречит самой себе. Он утверждает, что большой палец и пальцы выбирают в разных местах струны, пальцы в сторону мостика, вызывая «дрожащий» звук, а большой палец в сторону лада, вызывая более мягкий звук. Кажется, что разница в длине струны (короткая, более высокая, длинная и более мягкая басовая часть) компенсируется тем же местом выщипывания пальцев и большого пальца. Поскольку пальцы срывают более короткие струны, звук будет менее резким в месте их выбора из-за более слабых струн. В то же время большой палец, продолжающий движение вверх по струне, вызовет более мягкий звук, НО это будет компенсировано характером более длинной и более натянутой струны.
Таким образом, для Sexauer, чтобы УМЕНЬШИТЬ угол моста и длину силы и переместить перпендикулярное раздражение очень близко к гайке, действительно ли он заставляет басовые струны быть короче / более свободными и играть в более мягкой области выбора, тем самым создавая меньший тональный баланс.
Цель, которую я бы предположил, состоит в том, чтобы создать максимально сбалансированное звучание басов и высоких частот. Я, очевидно, не строитель, но это очень интересная тема, которая, кажется, имеет математический ответ.