Как насчет настоящей акустики (Gibson, D, Анжелико, Сельмер и т. Д.)

Question

Я не был на сайте достаточно долго, чтобы понять идею джазовых гитар классического стиля, которые представляли собой полые тела и многие с подвесным звукоснимателем или вообще без звукоснимателя.
Я, конечно, имею в виду отверстие F / отверстие D акустика. Большинство одиночных вырезов.

Как, например, гитара любого периода, сделанная Gibson, D, Angelico, Selmer-Macaferri, так как они представляют собой акустику джаза F и F отверстий.

Эта акустика Creme de la creme акустических гитар для джазиста.

Винтаж Gibson L-5 - отличный пример, или Джонни Смит с подвесным звукоснимателем ... Шесть из одного и т. д. Нет каламбур предназначен.

D, Анжелико Нью-Йоркер - другой. Огромная бабка и она проектирует как никто другой. Огромные тела.

Тогда это действительно классика.

Сельмер-Макаферри, которого играл Джанго. Он НИКОГДА не использовал пикап. (Он попробовал электрический в конце своей жизни и не мог приспособиться)

Представьте себе, что вы играете акустическую полукруглую дыру (дыру D) в оркестре и слышите.

Эта гитара имела такой яркий верх, и если вы слушаете записи периода, это не поддается доверию, что кто-то играющий (аккорд / соло) может принести так много в мир музыки. Я, как и многие другие, краду как можно больше у Джанго. Его соло были так вдохновлены. Я бы порекомендовал любому игроку взять запись Джанго Рейнхардта и просто взять определенные части его соло. Просто взяв несколько тактов того, что он сыграл, вы поймете, насколько он был креативным.

Я думаю, что люди могут захотеть покопаться в некоторых из этих старинных инструментов. Я знаю, что это не то, о чем думает основной акустический игрок, но эти гитары - действительно реальная сделка и лучшее из реальной.

Я до сих пор не понял, как вы размещаете фотографии. Я нахожусь на «форуме Хоффмана», и его очень легко загрузить с вашего личного фото.

Это выглядит немного иначе, поскольку вы не можете просто загрузить свой персональный пиксель с вашего компьютера.

Если у кого-то есть более простой способ, чем то, что у меня было в ответе, дайте мне знать. Я НЕ технически подкованный компьютерный парень.

Answer 1

Кстати, если вас интересуют верхушки компьютеров, вам может понравиться книга Кена Восе "Синяя гитара";

http://www.amazon.com/Blue-Guitar-Re...8182500&sr=1-1

Книга журнальных столиков, которая смотрит на гитары в знаменитой коллекции Скотта Чайнери "Blue Guitar".
(Chinery заказала 22 строителям мирового уровня для изготовления гитар из того же красителя синего цвета, который использовался D'Aquisto для Centura Deluxe, который он создал в конце своей карьеры. Некоторые великолепные инструменты. Коллекция была показана в Смитсоновском институте, Бостонском музее изобразительных искусств.)

Answer 2

По сравнению с 275,00 долл. США (вероятно, вдвое больше, чем в Европе после доставки, оплаты дистрибьютора и т. Д.), Selmers @ 70 долл. Были бы доступными гитарами, тогда как большие Archtop и L-5 @ aprox в 5-7 раз превышали бы цену. вопрос, особенно для цыганских игроков того времени.

В Северной Америке National нацелился на рынок archtop. Не с плоским верхом. Это были Archtops, которые профессиональные музыканты того времени должны были не отставать от растущих секций рога. Именно поэтому Martin не был успешным на этом рынке.



...................................... ....

Кроме того, я не верю, что сельмеры были такими дешевыми. Единственная информация о ценах, которую я могу найти, касается продажи Ochestre (D -hole) по 21 GBP (список 28) (из книги Чарла о гитарах Selmer Maccaferri). Из того, что я могу сказать, конверсионный курс 1933 года составляет около 3,28 доллара США за фунт, что составляет около 69 долларов США.

Конечно, из того, что я мог найти, цена по прейскуранту для L-5 в 1936 году составляла 275 долларов США. ... [/ QUOTE]

Answer 3

На самом деле у меня был шанс поработать над гитарой Selmer Джанго еще в 1970-х годах. Les Paul стал его владельцем (вдова Джанго предположительно предложила его ему), и он принес его в магазин, в котором я работал (магазин Тома Дойла в Нью-Джерси. Том учился у Les Paul в юности). во всяком случае, гитара была почти уничтожена. шея буквально выглядела так, словно из нее можно стрелять. но я фактически держал гитару в своих руках и не мог поверить в это, когда мне дали возможность полностью восстановить ее. но, увы, этого не должно было быть. Les Paul поссорился с моим боссом и через несколько недель снял гитару. я еще не начал с восстановления. я был действительно обескуражен. но, тем не менее, это был редкий момент, который я никогда не забуду. Я всегда считал Джанго и его спутницу, играющую на скрипке, Стефана Граппелли, лучшими в том, что они сделали.

я, однако, получил шанс восстановить «Анджелико» Джорджа Бенсона, который был поврежден в автомобильной аварии. также имел возможность восстановить одну из ранних Gibson акустик Les Paul, которую он играл, когда он только начинал, и был известен как Rhubarb Red в своем радио-шоу. это была одна отличная работа, которую я имел тогда. По воле судьбы у меня была сильная аллергия на древесную пыль, и я ушел из индустрии в начале 80-х. С тех пор я никогда не наслаждался другой работой, но моя любовь к акустическим гитарам никогда не колебалась.

Да здравствуют эти старые, замечательные гитары.

Билл