Вау, небольшой твик фермы может действительно повлиять на тон

Question

Недавно я поставил набор из 13-ти на свой SJ, а не до 12-х.

Во-первых, значительное улучшение тона. Однако я чувствовал, что это можно сделать с небольшим твиком, поэтому я сделал ему 1/4 оборота.

Нашел две вещи, действие уменьшило немного, и, хотя играть легче было лидерством, мне действительно это не понравилось в «ковбойских» аккордах в открытом положении было слишком низко, и я не мог копать достаточно, и не хватало высоты для хороших ударов молотка. Нет проблем с раздражением.

Во-вторых, тон действительно стал более спокойным, и часть этого рыдания SJ исчезла, совсем не понравилась.

Так что я вернулся к исходной настройке, тону вернулся, я могу снова закопаться, и мне просто придется немного пострадать, когда я играю лидерство. Шея прямая с небольшим изгибом, ничего существенного.

Такое большое отличие от всего лишь 1/4 оборота ферменного стержня ...

Answer 1

Цитата:

Первоначально отправлено murrmac123 ↠ Мы появляемся обсуждать здесь отдельные вопросы, Чарльз.

Не думаю, что я могу ошибаться.

Цитата:

Мое понимание «рельефа» (на гитаре со стальной струной) означает зазор между линейкой и вершиной седьмого лада, когда линейка опирается на первый и четырнадцатый лады.

«Рельеф» - это увеличенный зазор между струной и игровой поверхностью гитарной шеи - ладами или грифом, в зависимости от того, как вы хотите подойти к проблеме - чтобы приспособиться к амплитуде вибрирующей струны. Существует множество способов обеспечения этого рельефа.

Один из способов обеспечить этот рельеф - это, как вы описали, ввести однородную вогнутую поверхность - плоскую или цилиндрическую в поперечном сечении - для всей игровой поверхности - или по крайней мере, до середины пролета. Один из способов измерения такой, как вы описали.

Другой возможный способ обеспечить этот рельеф - это ввести гладкую поверхность, которая постоянно изменяется в поперечном сечении. Если вы думаете о лопасти вертолета (или его половине), вы получите идею - скрученную поверхность, которая обеспечивает увеличивающийся зазор от первой струны в гайке до шестой струны на 12-м ладу (средний диапазон / максимальная амплитуда струны). По сути, именно это и сделал Рамирес - просто более сложный вариант предоставления помощи. Учитывая, что амплитуда нейлоновых струн больше, чем у стальных струн, при прочих равных условиях величина требуемого рельефа больше, чем у стальных струн.

Цитата:

Однако Брюс создает разные дуги для каждой струнной траектории, варьируясь от рельефа 0,002 дюйма на высоких частотах E до рельефа 0,005 дюймов на басах E.

Я не буду говорить за Брюса, но я не верю, что это так же сложно или сложно, как вы себе представляете. Подумайте о том, что сделал Рамирес, затем подумайте о том, чтобы сделать это с верхушками ладов до мелодии .003 ". Затем подумайте о различных способах одевания ладов. (Подсказка: очень длинный кусок алюминиевого канала с абразивными перевязочными ладами на Шея при полном натяжении будет создавать только плоскую поверхность, а не вогнутую, цилиндрическую или более сложную изогнутую.) Важно понимать геометрию, которую вы хотите создать, и выбирать метод, который способен ее производить. Брюс сказал: «Люди, которые настраивают свои фермы без знания A, где они находятся, и B, куда они идут, теряются в лесу». (Я не говорю, что вы потерялись в лесу, но это Важно знать, где вы пытаетесь получить.)

Answer 2

Облегчение, как я его определяю, не достигается поднятием седла. Это называется повышение действия. Рельеф - это введение вогнутости на игровую поверхность в соответствии с траекторией струн. Хотя можно думать, что это между гайкой и 14-м ладом, это не принесет пользы для остальных 6 (номинальных) ладов, и я лично играю в них тоже (как я ожидаю, что многие из моих клиентов делают), поэтому я обращаюсь вся игровая поверхность.

Я не использую алюминиевую балку, но я определенно вижу, как ее можно использовать для получения должным образом рельефной поверхности. Это делается путем наведения противоположной выпуклости в гриф, а затем выравнивания поверхности. Я верю, что Stew-Mac продаст вам луч И систему отсадки для сгибания шеи, но я не рекомендую никому бросать свои деньги в эту трубку.

Я использую ручную плоскость 9 1/2 Шлифовальный блок длиной около 10 ", который я сделал, имеет тщательно продуманную геометрию и слегка гибок, что позволяет использовать английский язык для тела, и 6" алмазных "камней DMT" в 4 песчинки. , более активное действие и более агрессивная игра, ЕСЛИ вам нужен самый лучший звук. В мире скрипки, где я также являюсь участником, рельефная концепция может быть очень важной, особенно с контрабасом, инструментом, с которым меня считают экспертом (многими) примерно на том же уровне, что и на гитаре lutherie. Я многое узнал о рельефе в мире баса и привел его в концепцию моей гитары.

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал Брюс Sexauer ↠ Конечно Я не единственный мастер, который делает это.

В качестве одного из примеров известного коммерческого производителя, Ramirez (классические гитары) придумал, что у их грифов обширный рельеф на стороне баса. Они делали это десятилетиями.

Answer 4

Это был, безусловно, мой опыт с этим SJ, и я обнаружил, что при всех моих Gibson 2,4 мм (3/32) на 12-м ладу на низких E, это была сладость между тоном и действием.

Цитата:

Первоначально написал freaktone ↠ Просто бросить в мой 2 цента: я определенно испытал улучшенный тон, добавив небольшое облегчение шеи, даже когда напряженное напряжение не вызывало раздражения. Это может только сделать гитару теплее и громче.

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал Брюс Sexauer ↠ A более высокое действие означает, что для остановки струны требуется большее давление, но это не имеет никакого отношения к натяжению струны, за исключением случаев, когда она нажата, и затем происходит несколько большее увеличение натяжения при более высоком действии, когда струны нажаты. Латентное натяжение струны является функцией общей длины, диаметра сердечника струны и шага. Период. Интересно, что несмотря на то, что натяжение между упорами останется неизменным, независимо от того, как далеко струна простирается за пределы упоров, она на самом деле будет легче отклоняться (пальцем), чем дольше. Это связано с тем, что при отклонении строки увеличивается длина. Теоретически струна будет затем подниматься меньше по высоте, требуя также меньшей компенсации, но для практических целей все гитары попадают в диапазон, настолько узкий, что я никому не в силах измерить их разницу. Все это ни к чему, поскольку причина изменения тона больше связана с углом, с которого струна сходит с грифа. Чем больше угол расхождения, тем четче тон и, тем более, доступна громкость. Это связано с тем, что при очень низких углах расхождения последующие лады мешают струне. Хотя это вмешательство не до уровня шума, оно все же является тональным фактором. Вот почему так важно иметь небольшое облегчение на шее, больше для более высокого действия и пропорционально меньше (но немного) для более низкого действия. Абсолютный минимальный рельеф (IMO !!!! - - но я прав) составляет 0,002 "на высоких частотах и ​​0,005" на низких частотах, измеренный в центре грифовой доски, при этом струны удерживаются на обоих концах. люди, которые настраивают свои фермы без знания A, где они находятся, и B, куда они идут, теряются в лесу.

Абсолютно! Спасибо, Брюс. Спас меня печатая более длинный пост. :)

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал Брюс Sexauer ↠ An Абсолютный минимальный рельеф (IMO !!!! - - но я прав) составляет 0,002 "на высоких частотах и ​​0,005" на низких частотах, измеренный в центре грифовой доски с зажатыми струнами на обоих концах.

Означает ли "удерживаемый на обоих концах" депрессию за первым ладом и перед последним ладом, или за первым ладом и перед двенадцатым или четырнадцатым?

Вы, конечно, не утверждаете, что на самом деле вы вводите отдельного рельефа в каждый путь струны, Брюс, а вы? Очевидно, что вы можете получить более высокую или более низкую индивидуальную струну action путем регулировки седла, но это отличается от индивидуально подобранного рельефа.

Answer 7

Если шейка гитары полностью параллельна струне, то полное напряжение будет сжимать шею. По мере того, как вы вводите больше рельефа, натяжение струны действует под большим углом к ​​плоскости шеи, а больший компонент натяжения фактически перетягивается перпендикулярно шее. Поэтому я бы предположил, что чем больше облегчения вы наберете, тем больше шея будет иметь тенденцию вибрировать.

То же самое будет верно, когда вы поднимаете действие в седле.

Также, однако, незначительно, так как рельеф поднимается, шея изгибается и начинает больше походить на пружину, чем на твердую деревянную доску.

Оба очень незначительные эффекты, и я должен сказать, что никогда не замечал разница в тоне до / после регулировки ферменного стержня (кроме случаев, когда он удален!). Возможно, это просто та разница в запасе, который вы слышите и наслаждаетесь?

Answer 8

Я заметил то же самое с моим Gibson Advanced Jumbo: небольшое изменение троса внесло заметные изменения в тон.

Я сталкивался с этим раньше на других гитарах, но не часто.


чм

Answer 9

Цитата:

Первоначально написал Уэйд Хэмптон ↠ Гартман Изменение рельефа шеи может изменить тон путем изменения величины натяжения струн. , , .

Хорошо, я принимаю, что струны могут выйти из строя, если вы измените рельеф шеи, но, если это так, можно настроить их обратно на то, что они должны будь и непременно тогда напряжение будет таким же, как было раньше.

Answer 10

Цитата:

Сообщение от Goldenbird ↠ Я думаю затягивание ферменного стержня для удаления небольшого рельефа может фактически немного сковать шею ... сделать ее немного менее гибкой. Это немного изменило бы тон, если бы это было правдой ... Я не знаю наверняка, что это правда. ;)

Жесткие и гибкие шейки. Эти прилагательные встречаются довольно часто, и я до сих пор не знаю, что они имеют в виду. Может кто-нибудь объяснить? Я знаю, что некоторые игроки буквально сгибают шею для эффекта, но я предполагаю, что это не то, что здесь подразумевается.