В этих списках очень много «волшебных мыслей» о тонах. Если вы можете просто получить «правильный» набор дерева, вы получите гитару «Святой Грааль». Не так. Дело в том, что если вы знаете, что делаете, вы можете сделать довольно хорошую гитару практически из любого дерева, и, наоборот, очень печально легко сделать довольно посредственную гитару из очень дорогого высококачественного тона дерево'.
Это не значит, что все леса одинаковы. Дело в том, что каждый лес предлагает возможности и устанавливает ограничения на звук, который вы можете получить от гитары. Хороший производитель может приблизиться к реализации всех возможностей данного набора древесины, но никто не может действительно преодолеть пределы.
Обсуждение часто формулируется с точки зрения пород дерева: «красное дерево» противопоставляется «розовому дереву» или «клену». Фактически, у всех пород дерева есть много изменений в соответствующих свойствах, таких как жесткость, плотность и коэффициент демпфирования (мера того, как быстро энергия рассеивается при вибрации изделия). Ареал для любого данного вида настолько широк, что существует много совпадений: некоторые индийские палисандры по своим свойствам очень близки к бразильским, а некоторые больше похожи на орех.
И, конечно же, есть «красное дерево» (Swietana mahogani) и есть «красное дерево» (S. macrophyla). Первое больше похоже на «розовое дерево», чем то, что мы обычно называем «красное дерево». «Клен» может включать в себя «каменный» клен, «красный» клен, «европейский» клен и «широколиственный» клен, и все они разные и переменные.
Если вы контролируете плотность, хвойные породы гораздо больше похожи, чем отличаются. В этих списках ель Энгельманна настроена примерно как противоположность ели красной («Адирондак»), но у меня есть кусочки обеих, которые действуют как крайности другой. Пару лет назад я сделал классическую гитару из вишни и красной ели, и ее верх был легче, чем у большинства Энгельманна, с той жесткостью, которую вы могли пожелать. У меня также есть вершины Энгельманна, которые плотнее и жестче, чем у большинства красных елей. Попытка верхушек белой сосны, которую я тестировал, в среднем надула европейскую ель: я с нетерпением жду создания этих гитар!
Конечно, красная ель обычно плотнее, чем Энгельман, и в заводская настройка: если вы не можете измерить плотность и учесть отклонения, вы будете работать в среднем и примете диапазон отклонений в продукте, который вы получаете. Это работает нормально для крупных производителей, но мастерам, которые должны создавать звук, который хочет конкретный покупатель, нужно больше работать с деревом.
ОП спросил:
"кто-нибудь слышал или пытался строить из вишни или даже из более простого дерева, например из сосны? "
Ответ" да "для очень многих лесов. Как любезно упомянул Ларри, я работал с различными видами дерева, включая дуб. Многие из нас хотели бы расширить ассортимент древесины и отойти от тропических лиственных пород, чтобы использовать более «местный» материал. Главная проблема не в звуке, а в «магии». Martin не использовал дуб в 30-х годах и Торрес в 50-х, так что это не один из «волшебных» лесов. Это очень затрудняет продажу: ту дубовую гитару, которую Ларри попробовал несколько лет назад, практически пришлось отдать, когда я переехал. Вишня становится все более популярной (и может быть довольно модной штукой!), Как и грецкий орех. Многие производители используют Laurel / Bay с западного побережья, и я вижу все больше Osage Orange от более авантюрных строителей. Мы должны научиться работать с этими «новыми» лесами, и это может занять время и усилия, но научиться получать от них звук - не настоящая проблема. Проблема в том, чтобы вытащить их за дверь за то, что они стоят. Ключи там, я думаю, являются разоблачением и образованием. Когда люди видят больше «альтернативных» лесов и узнают, как мало «волшебства» имеет значение в тоне, нам, возможно, будет легче.