Уроки и теория Grrrr

Question

(Сначала фон, потом вопрос) Я играю около 4 лет. Я играю в основном американа / фолк / кантри / блюз / поп (Джон Прин, Джиллиан Уэлч, Гай Кларк, Стив Эрл, Том Петти, случайные поп-и рок-песни и т. Д.). Большая часть того, что я играю, это 1-4-5, иногда с 2м или 6м. Я почти исключительно играю на барабанах и не стремлюсь играть в стиле свинца или фингерстайл. В основном открытые аккорды, хотя я использую штриховые аккорды формы E и A и несколько альтернативных положений. Я играю сам, играю со своими друзьями, время от времени угощаюсь или играю в кругу других в непринужденной обстановке, играю в ежемесячном джеме, и я с удовольствием играю на гитаре. Я не очень хорош, никогда не буду очень хорош, и я получаю удовольствие от игры на гитаре. У меня взрыв, играющий на гитаре.

(сейчас я перебираюсь к вопросу) Я брал уроки время от времени, в основном, на выходных. Всего 30 или 40 уроков. Я хорошо соединился со своим первым учителем, но у нас были ужасные трудности с расписанием и, в конце концов, я сдался. Трое последующих учителей потратили большую часть нашего времени на теорию. Я немного знаком с теорией и не рассматриваю знание как приоритет. Мои приоритеты - развить лучшую технику левой и правой руки, улучшить мою способность контролировать ритм, научиться делать звучание кантри-песни кантри, поп-песни звучать маком и т. Д., И все это направлено на мою общую цель - одеваться простые песни. Ничего особенного, только немного расцвета. То, что я продолжаю получать, это много: «это 7-е число из 5-го, и так как это второстепенный ключ ...» Я просто не понимаю, как это поможет мне в краткосрочной перспективе, и я не собираюсь изучать теорию на десятилетия вперед. Но, когда мне исполнилось 52 года, я достаточно мудр, чтобы задаться вопросом о моем собственном POV, так как они учителя, а я студент, и эта проблема все время повторяется.

Наконец, вопрос: настаивать на том, чтобы эти ребята стали намного легче изучать теорию и показывать мне технику (или искать другого учителя), или я молчу и слушаю и практикую то, чему меня учат?

Спасибо, я действительно ценю обратную связь.

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал ljguitar ↠ Привет GHS ... И я думаю, что лучше было бы описать, что оригинальный плакат хочет знать, важно ли изучение теории музыки для того, чтобы быть лучшей музыкой, а не важно ли это.

Закрыть, но не совсем. Нет сомнений, что теория важна. Мой вопрос заключается в том, должно ли это быть важным для меня, чтобы когда я брал уроки, они делали акцент на теории, а не на технике. Я = кушетка среднего возраста, который просто хочет играть лучше и никогда не станет великим музыкантом.

Этот диалог дает мне много поводов для размышлений, так что спасибо вам, ребята, и продолжайте катиться.

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал ljguitar ↠ Но настаивать, чтобы студенты запоминали правила теории музыки, чтобы они могли заниматься музыкой, не нужно. Многие великие музыканты не являются теоретиками ... и при этом я не нуждаюсь в этом. [/I].

ЖЖ - я ничего не настаиваю. Мы все делаем все возможное.

"Все аспекты знания гитары очень важны для ваших навыков и игровых способностей."

Это утверждение не зависит от ситуации.

PS Ты самый большой - спасибо за все твои посты.

Answer 3

Хорошо, позвольте мне попытаться расширить это. Скажем, ваша машина сломалась, вы должны знать, как что-то работает, чтобы найти проблему и устранить ее. Я считаю, что вы должны знать механику музыки тоже. Если вы играете пьесу с кем-то, и это ключевое изменение, как вы узнали бы, что 1-4-5 или 6-2-5-1 будет в следующем ключе, если вы не изучите теорию, стоящую за ним? Чтобы иметь возможность взять лист музыки и прочитать ключ, подпись времени, нотацию, остатки, коды, смену ключа и т. Д. Так что да, если вы собираетесь играть с другими или просто быть в состоянии определить прогресс для вашего это нужно для собственного удовольствия.

Answer 4

Хороший учитель будет слушать так же, как хороший музыкант.
Продолжайте искать, и вы должны найти то, что хотите.

Есть бесплатная альтернатива. У меня было много уроков игры на гитаре, но я никогда не платил за один из них. Если я нахожусь на сессии, джеме, вокальном или фольклорном клубе и вижу, что кто-то делает что-то потрясающее на гитаре, я пытаюсь поговорить с ними и спросить, что они сделали. Это не всегда работает, но чаще всего этот человек с радостью демонстрирует понравившийся вам прием, трюк или технику. После этого все зависит от вашей памяти и практики настойчивости. Это также может помочь развить навыки межличностного общения и игры.

Answer 5

Цитата:

Сообщение от GHS ↠ Хорошо, позвольте мне попытаться расширить это. Скажем, ваша машина сломалась, вы должны знать, как что-то работает, чтобы найти проблему и устранить ее. Я считаю, что вы должны знать механику музыки тоже. Если вы играете пьесу с кем-то, и это ключевое изменение, как вы узнали бы, что 1-4-5 или 6-2-5-1 будет в следующем ключе, если вы не изучите теорию, стоящую за ним? Чтобы иметь возможность взять лист музыки и прочитать ключ, подпись времени, нотацию, остатки, коды, смену ключа и т. Д. Так что да, если вы собираетесь играть с другими или просто быть в состоянии определить прогресс для вашего это нужно для собственного удовольствия.

Это не совсем так. Многие очень успешные музыканты знают, что будет дальше, без формального понимания теории. Многие люди, которые играют в успешных группах, не читают музыку. Лично я считаю, что теория является очень полезным инструментом и, безусловно, обеспечивает основу для организации знаний по мере их приобретения. Но представление о том, что необходимо , просто не согласуется с реальностью на земле.

Также, что касается вашей аналогии: вам не нужно формально понимать физику, чтобы починить автомобиль, вам просто нужно знать механику автомобилей. Это не теоретические знания, это конкретные знания. Точно так же тот, кто знает механику игры на гитаре, не понимая основную теорию, во многих ситуациях справится просто.

Опять же, я ни в коем случае не против теории. Но для некоторых людей с ограниченными музыкальными целями тратить десятки часов и сотни долларов на изучение теории, возможно, не самый эффективный путь к достижению их целей, и они даже могут полностью отказаться от игры на гитаре. Для более полного овладения музыкой теория действительно важна. Для того, чтобы весело провести время, напевая мелодии для себя и своих друзей, это действительно не так.

Answer 6

Вся эта «теория музыки» - больной предмет для меня, поэтому вместо того, чтобы раздражать учителей здесь, я просто укушу свою речь. IMO, вам не нужно знать теорию, чтобы играть на гитаре (на любом уровне) и / или любую теорию, которую вы изучаете, будет побочным продуктом обучения игре на вашем инструменте. Мой лучший совет - найти музыку (песни), которая вам нравится, и научиться играть на них. Со всей информацией, доступной сегодня в Интернете, это должно быть легко по сравнению с моим поколением, которому приходилось слушать радио и выяснять, как играть то, что мы слышали, без какой-либо другой информации. И как насчет поколения перед моим, которому нечего было продолжать и все же это выяснили. Если вы посмотрите на какой-либо список «величайших гитаристов» (независимо от того, согласны ли вы с рейтингами), то подавляющее большинство из них не проходило формальной подготовки.

Answer 7

Цитата:

Первоначально опубликовано GHS ↠ Если вы играете пьесу с кем-то, и это ключевое изменение, откуда вы знаете, что 1-4-5 или 6-2-5-1 будет в следующем ключе, если вы не изучите теорию, стоящую за ним? Чтобы иметь возможность взять лист музыки и прочитать ключ, подпись времени, нотацию, отдых, коды, смену ключа и т. Д. Так что да, если вы собираетесь играть с другими или просто быть в состоянии определить прогресс для вашего это нужно для собственного удовольствия.

Я думаю, что этот пост иллюстрирует широкий диапазон POV, которые мы привносим в игру на гитаре, поэтому я собираюсь немного остановиться на этом. Отмечая личный, СГС. Опять же, я ценю весь этот вклад. Это была интересная и информативная дискуссия.

Ни я, ни те, с кем я играю, никогда не используют ноты. Если мы не просто играем по памяти, у нас есть тексты песен и аккорды. Чтобы объяснить ключевую смену тому, кто еще не знает песню, я бы просто сказал: «после второго припева вместо EAB идет ADE». Это фантастически хорошо работает у костра, на веранде, в гостиной и т. Д. Итак, применительно к моей ситуации , неправильно говорить, что вам нужно знать теорию чтобы играть с другими.

Answer 8

Для целей, которые вы описываете, я не думаю, что понимание теории имеет значение. Все, что вам действительно нужно, - это выучить песни, которые вы хотите играть (ударные), послушать их, которые играет кто-то другой, и попытаться продублировать ритмы.

Если в какой-то момент вы захотите начать играть в свободной форме, некоторые глушения, возможно, перенесут вашу игру на новый уровень, теория поможет.
Я думаю, что самая большая разница в том, что без теории вам нужно показать, как играть определенные вещи, с помощью теории вы можете решить это самостоятельно.
Если кто-то играет что-то, что вы хотите сыграть на определенной клавише, скажите G, теоретически вы знаете правила, которые должен использовать игрок, чтобы вам было легче отрабатывать или копировать то, что они делают. Без теории у вас нет подсказки, чтобы найти, какие записи используются и где они могут быть на шее.
Сказав, что я встречал людей, которые понятия не имеют, почему, но они могут скопировать что-нибудь мгновенно. ... так делай, что работает для тебя!

Answer 9

Я только что прочитал оригинальный пост. Ваш вопрос о том, что заставляет страну звучать как кантри, а поп - как поп, - это тот вопрос, на который могли бы ответить авторы.

Мне лично нравятся вещи Джимми Роджерса, и ты не можешь получить более раннюю страну, чем эта. Его стиль игры на гитаре был в стиле плоского выбора, когда он играл басовую ноту в первом такте, вниз и вверх во втором такте, скажем, в верхних 3 струнах, третий и четвертый удары одинаковы с другой басовой нотой.

Вот пример перехода от C к G.

E | ----- 0-0 --- 0-0 --- | ----- 0-0 ------- - | ----- 3-3 ----- 3-3- | ----- 3-3 --------- |
B | ----- 1 -1 --- 1-1 --- | ----- 1-1 --------- | ----- 0-0 ----- 0-0- | - --- 0-0 --------- |
G | ----- 0-0 --- 0-0 --- | ----- 0-0 --- ------ | ----- 0-0 ----- 0-0- | ----- 0-0 --------- |
D | - --------------- | ----------------- | --------- 0 ------ - | ----------------- |
A | -3 --------------- | -3 ----- --2 --- 0 --- | ----------------- | --------- 0 --- 2 --- |
E | --------- 3 ------- | ----------------- | -3 ---------- ----- | -3 --------------- |

.. 1 + 2 + 3 + 4 +. 1 + 2 + 3 + 4 +. 1 + 2 + 3 + 4 +. 1 + 2 + 3 + 4 +.

Выберите отдельные ноты и аккорды в такт и вверх на + s.

Это по-прежнему стилистическая основа в народном стиле. страна, а также в основе блюграсс гитары. Конечно, это намного больше, чем это, но это только начало.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал Чарльз Таубер ↠ Это Вы определили свои цели, это самый важный шаг. После этого все сводится к следующему: «Если вы дадите человеку рыбу, он будет есть один день: научите человека ловить рыбу, и он будет есть всю оставшуюся жизнь».

Как сказал Кори Харрис: «Дайте человеку рыбу, научите человека ловить рыбу, приведите всю школу к его двери. Но что же делать, когда вода иссякает, а рыбы уже нет? "

Теория - один из способов ловить рыбу. Есть и другие. В мире есть богатое наследие народной музыки, которое не основывалось на формальной передаче теории музыки. Теория может быть чрезвычайно полезной, и я ни в коем случае не против этого. Но есть много доказательств, подтверждающих мнение, что это не является необходимой предпосылкой для музыкального роста во многих областях игры на гитаре.