Важность строки "break angle" ... (12-строковое содержимое)

Question

Хорошо ... Я полагаю, что значительное большинство согласится с тем, что угол разрыва струны является важной проблемой для звука акустических гитар.

Что мне интересно, так это то, как он работает на 12-струнной, когда половина струн имеет значительно меньший выраженный угол разрыва, чем другая половина, из-за относительного положения штырей моста.

Если отсутствие достаточного угла разрыва отрицательно влияет на тон и т. д., разве 12-струнная не должна иметь всевозможных проблем из-за несовместимого угла разрыва по ширине седла ??

Просто интересно, потому что лично я не испытываю особых проблем с моей 12-струнной в этом площадь.

Но, если бы у меня была шестиструнная с малым углом разрыва половины струн на моей 12-струнной, я бы волновался.

Чего мне не хватает?

Answer 1

хмммм..интересный.
Может быть, это не так заметно акустически? Если у вас есть UST, имеет ли угол разрыва, или его отсутствие на некоторых строках, имеет значение для подключаемого модуля?
6 содержимое строки:
My Stanford PSRD20 имел огромное количество отклонений от E до E. Каждая строковая замена Я бы вытаскивал игольные файлы и увеличивал E (в основном), B (чуть меньше) и G (даже меньше, чем B) каждый раз, чтобы попытаться сделать угол более равномерным по всем струнам.
На этой гитаре был UST, и я никогда не слышал разницы между до и после разгона. Я уверен, что, вероятно, БЫЛА разница, но этого недостаточно для того, чтобы я обращал на это внимание.
Я думаю, что, возможно, есть шанс, что угол наклона будет иметь меньший эффект, чем я первоначально думал. Может быть, как говорилось в предыдущем постере, 20deg - это все, что вам нужно?
YMMV, конечно. Может варьироваться от моста к мосту, от гитары к гитаре, насколько хорошо или плохо установлен UST (если таковой имеется) ???

Answer 2

Цитата:

Сообщение от Blackville ↠ Хорошо. .. Я полагаю, что значительное большинство здесь согласится с тем, что угол разрыва струны является важной проблемой для звука акустических гитар. Что мне интересно, так это то, как он работает на 12-струнном, когда половина струны имеют гораздо меньший выраженный угол разрыва, чем другая половина, из-за относительного положения пальцев моста. Если отсутствие достаточного угла разрыва отрицательно влияет на тон и т. д., не следует t 12-струнный имеет все виды проблем из-за несовместимого угла разрыва по ширине седла ?? Просто интересно, потому что лично у меня нет особых проблем с моими 12-струнными в этой области. Но если бы у меня была 6-струнная с небольшим углом разрыва половины струн на моей 12-струнной, я бы волновалась. Чего мне не хватает?

Можете ли вы опубликовать фотографию вашего 12 строка, показывающая углы разрыва в седле?

Кейт

Answer 3

Одно решение:

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал Chazmo ↠ Будь то высота струны от деки или сам угол излома, эти вещи являются частью дизайна гитары. Я должен быть честным, я не могу технически взвешивать обсуждение. У меня есть старый Martin страх 12 без седла и довольно современный Guild 12 с большим количеством седла, и я люблю их обоих. Мартинс и Гильдии противоположны, когда дело доходит до пиннинга. Я думаю, что я был неравнодушен к звуку Guild jumbo 12s за эти годы из-за их огромного звука. Это потому, что праймериз ближе к седлу, чем к октавам? Я не знаю. Я думаю, что это больше форма тела и бодрость, чем все остальное.

Да, ранние Martin 12-струнные были закреплены напротив Guild jumbos, но когда Martin представили свою первую настоящую гигантскую 12-струнную, с 17-дюймовым нижним боем, Grand J12-40E Special, они особо отметили «измененный» пиннинг с первичными струнами, смещенными ближе всего к седлу, и октавами, сдвинутыми назад. это не «звенящие» 12-струнные гитары, более глубокие и пышные, высокие частоты не подавляют бас как некоторые 12-тые.

Answer 5

Я не эксперт в какой-либо степени воображения, но у меня есть базовые знания по Millwright / Engineering. Я не понимаю почему, угол разрыва должен влиять на строку вообще. Как только он настроен на подачу, я действительно не понимаю, почему угол повлияет на что-либо. Я думаю, что кроме плохой головки машины или какого-либо дефекта на мосту, что-нибудь ниже моста или выше гайки, не должно вступать в игру. Это в основном то, для чего они существуют.
Пожалуйста, объясните ошибку в моем мышлении. ПОЖАЛУЙСТА, прежде чем разозлиться на меня, прочитайте, что я сказал: «Если что-то не сломано или не работает должным образом».
Если гитара не работает в гармонии, я подозреваю, что либо плохая машинная головка, очень плотная гайка или проблема с перемычкой, но не угол клюва. Моя 21 струна Alvarez, 5021, которая не имеет углового моста, как, упоминает Усы79. Настраивается и остается настроенным в течение нескольких дней с очень малой или нулевой перенастройкой. Хранится в контролируемой среде.
Дан

Answer 6

Еще о чем подумать. Вы видели Martin JDP2? Это подпись гитары Дианы Понцио. Итак, Диане предоставлен полный выбор стиля тела, пиломатериалов и назначений на Martin. Одной из особенностей, которые она выбрала, была щелевая бабка. Почему? Потому что ей нравится больший угол наклона струны на гайке. Каждый выбор, который она сделала, кроме дизайна розетки, был для чистого акустического звука.

Answer 7

Мне очень трудно поверить, что все производители гитар, кроме пары, не заметили бы, ЕСЛИ это потенциальная проблема.
Единственное, о чем я мог подумать, это могло быть даже отдаленно, что на самом деле не является фактором, возможно, меньший угол потребует большего напряжения для достижения высоты тона, но как только я думаю, что разница исчезла. Я говорю о том, что две высокие струны e и B с меньшим углом разрыва могут находиться под большим напряжением, чтобы достичь высоты тона, но однажды на высоте не возникает никаких проблем. Может быть, шанс разорвать строку, может быть немного выше.
Дан

Answer 8

Разделенное седло в основном используется для более или менее правильной интонации. Октавные струны, как правило, требуют меньше компенсации, чем первичные, поэтому в итоге вы получите два седла или два ребра на широком седле, чтобы заставить вещи играть в такт.

Если вы действительно хотите играть в такт, вам нужно также компенсировать гайку. Я сделал это на 12 я сделал прошлым летом, и он прекрасно работает. Когда я впервые настроил это, я боялся, что это может быть слишком гладким; не хватает некоторого «звона», который делает звук 12 таким отличительным. Нижние курсы звучали как соло Уэса Монтгомери. Однако я подумал, что было бы достаточно легко набрать немного «остроты», если бы клиент этого хотел. Как это случилось, он был действительно взят со звуком. В прошлом ему приходилось перенастраиваться между партиями A и B во время записи, чтобы они оба звучали правильно; теперь он не должен. Строб-тюнер показал, что ни одна нота на любой струне не превышала трех центов, что, как я полагаю, примерно настолько близко, насколько это возможно с акустикой.

Answer 9

Цитата:

Первоначально написал DanPanther ↠ Я нахожу очень трудно поверить, что все производители гитар, кроме пары, не заметили бы, ЕСЛИ это была потенциальная проблема. Единственное, о чем я мог подумать, это могло бы даже быть отдаленным фактором, который действительно не является фактором, может быть, возможно, меньший угол потребует большего напряжения для достижения высоты тона, но как только я думаю, что разница исчезла. Я говорю о том, что две высокие струны e и B с меньшим углом разрыва могут находиться под большим напряжением, чтобы достичь высоты тона, но однажды на высоте не возникает никаких проблем. Может быть, шанс разорвать строку, может быть немного выше. Дан

? Не следуя этому или предыдущему посту. Требуется минимальный угол, и есть некоторые различия во мнениях и обстоятельствах относительно того, что достаточно.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал Брюсбабс ↠ Некоторые из то, что вы говорите, абсолютно верно, но подумайте о ситуации с Дианой Понцио, она является представителем Martin, и я предполагаю, что она, вероятно, играла на каждом типе гитары, которую они изготавливают, все формы и размеры и комбинации древесины, поэтому Удивительная возможность выпустить гитару с ее именем, не один, а два раза - это спецификация, которую она выбрала. Она хочет нестандартную гитару с ее именем на ней? Хочет ли Martin нестандартная гитара с их названием? Я так не думаю. Martin руководил ей в выборе? Возможно, вы правы.

Я уважаю ваше мнение и, возможно, неправильно понял вашу точку зрения, но я не уверен, что следую логике здесь. Martin производит гитары с прорезями и со сплошной головкой. Фактически, они, очевидно, делают художников-подписчиков моделями обоих типов (если у этой модели Дианы Понцио есть шлицевая бабка, а у 12-струнного Дэвида Кросби, например, нет). Таким образом, кажется, что «почему профессиональный игрок и крупная компания, такая как Martin, делают гитару такой, если она не была лучше», аргумент отходит в обе стороны и никуда нас не приводит. Мой вывод заключается в том, что Martin не рассматривает один или другой как принципиально неправильный дизайн, но у каждого есть свои поклонники, и они предоставляют продукт для обоих предпочтений. Вопрос о том, улучшается ли щелевая бабка из-за большого угла разрыва, утверждается и может быть правдой, но я не думаю, что предпочтения Дианы Понцио являются доказательством того, что это правда, так же, как предпочтение Дэвида Кросби в отношении твердого тела доказывает, что это неверно. Это всего лишь личные предпочтения.

Что касается угла разлома на мосту, систематические наблюдения Аль Каррута кажутся мне весьма правдоподобными и предполагают, что угол разрыва сам по себе довольно неактуален. Наука динамична, и мы можем узнать больше с течением времени, но на данный момент, похоже, данные свидетельствуют о том, что угол разрыва струны не является большим фактором.