джазовые игроки: помогите - я не говорю на вашем языке

Question

Приветствую, друзья и собиратели,

увидев нить о подходе Виктора Вутена к музыке как к языку, мне пришло в голову
, что я действительно знаю только один музыкальный язык: блюз.

если Я слышу блюзовую песню, я понимаю ее и могу импровизировать.

, но недавно я слушал Фрэнка Виньолу и цыганских джазовых исполнителей и даже
, хотя я знаю, что аккорды меняются, и ключ к звучанию блюзового лайма, мне нечего сказать с точки зрения импровизации.

Я смотрю на гриф и чувствую себя потерянным ребенком.

Это просто вопрос прослушивания хороших джазовых музыкантов, а затем проб и ошибок с грифом, чтобы посмотреть, что работает?

Ваш опыт оценен,

Джеймс

Answer 1

Джаз - это джаз ... гладкий, грубый или нерегулярный ...

Из Вика:

Kind of Blue - студийный альбом американского джазового музыканта Майлза Дэвиса, выпущенный 17 августа 1959 года, на Columbia Records в Соединенных Штатах. Запись сессий для альбома проходила в студии 30th Street в Колумбии в Нью-Йорке 2 марта и 22 апреля 1959 года. На этих сессиях присутствовал ансамблевый секстет Дэвиса, в состав которого входили пианист Билл Эванс (Уинтон Келли на одном треке), барабанщик Джимми Кобб, басист Пол Чэмберс и саксофонисты Джон Колтрейн и Джулиан «Пушечное ядро» Аддерли.

После вхождения Билла Эванса в его секстет Дэвис продолжил модальные эксперименты «Вехи» (1958) и «Мили 1958» (1958) полностью основывая альбом на модальности, в отличие от его более ранней работы с джаз-стилем в стиле хард-боп.

Хотя точные цифры были оспорены, многие музыкальные писатели называют Kind of Blue не только лучшим Дэвисом. продающий альбом, но как самый продаваемый джазовый альбом всех времен. 7 октября 2008 года Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) сертифицировала четвертую платину в продажах. Многие критики считают его величайшим джазовым альбомом всех времен и шедевром Дэвиса.

Влияние альбома на музыку, включая джаз, рок и классическую музыку, побудило авторов музыки признать его одним из самые влиятельные альбомы, когда-либо сделанные. В 2002 году это была одна из пятидесяти записей, выбранных в этом году Библиотекой Конгресса для добавления в Национальный реестр записей. В 2003 году альбом занял 12-е место в списке журнала Rolling Stone из 500 величайших альбомов всех времен.

....... Я не очень разбираюсь в джазе или слушаю так много джаза. чтобы маркировать его, но точно ... что в конце 1950-х материал был чем-то другим ...

........ Я был на фестивале джаза в Ньюпорте еще в тот день ... старый фестиваль , Диззи играл ... удивительные вещи .. удивительная ночь ...

Answer 2

Цитата:

Сообщение от ruger9 ↠ 'причина если бы кто-то в принципе мог сказать: «Вот аккорды, вот шкала (ы), начните импровизировать ...» Я думаю, я мог бы это сделать.

На самом деле, все вы нужно это "" вот аккорды, начинайте импровизировать ... ";).
Весы не очень помогают, ИМО. Вы можете импровизировать прямо с тонов аккордов, они дают вам все, что вам нужно.
Вы хотите передавать ноты? Используйте (а) ноты с аккордов с обеих сторон, ot (б) ноты хроматического подхода (на полшага ниже любого аккордового тона).

Если вы долго слушали джаз как вы говорите, язык у вас в крови. У вас должно быть чувство и правильные формулировки, без каких-либо проблем. Вы ЗНАЕТЕ, как это должно звучать, вы не должны зацикливаться на идеях. Единственный сырьевой материал, который вы нужна мелодия аккордов (и, возможно, мелодия).

Answer 3

Не всегда яркая грань между плохой джаз и не джаз . Игрок, который, кажется, пытается играть джаз и делает это плохо, может пытаться делать что-то еще и делать это хорошо.

О-о-о, теперь я тоже виновен в том, что присоединился к "похитителю ниток".

Answer 4

Цитата:

Первоначально опубликовано JonPR ↠ На самом деле, все, что вам нужно, это "" вот аккорды, начинайте импровизировать ... ";). Весы не очень помогают, ИМО. Вы можете импровизировать прямо с тонов аккордов, они дают вам все, что вам нужно. Вы хотите передавать ноты? Используйте (а) ноты с аккордов с обеих сторон, ot (б) ноты хроматического подхода (на полшага ниже любого аккордового тона). Если вы слушали джаз пока вы говорите, язык у вас в крови. У вас должно быть чувство и правильные выражения без каких-либо проблем. Вы ЗНАЕТЕ, как это должно звучать, вы не должны зацикливаться на идеях. Единственное сырье материал, который вам нужен, это тоны аккордов (и, возможно, мелодия).

Да, я думаю, что это большая часть моего "ментального блока" ... в моем Бывшие стили (рок, металл, блюз), это все о весах ... блюз и пентатонические весы для блюза, мажора и м Inor Scales с некоторыми нотами блюза для металла и т.д ... Аккорды? Все, что вам нужно, это корень и пятый ребенок lol.

Аккорды + мелодия. Это звучит так, как будто бы я ушел от масштабного мышления и просто играл ноты, которые слышу в своей голове, что всегда было моей целью: уметь мгновенно импровизировать, слышать в голове доли секунды, прежде чем они ... Нужно, а затем иметь возможность проигрывать их мгновенно, вместо того, чтобы полагаться на продажи и лики.

Когда я сочинял музыку, я также сочинял свои соло - я слушал песню, потом сочинял целое соло в моей голове , прежде чем выяснить это и положить на ленту. Я редко просто дрочил на весы, по крайней мере, когда сочинял / записывал. Для меня соло было самой песней.

Большинство мелодий, которые я ЛЮБЛЮ, происходят из рогов - если бы я родился раньше, я вполне мог бы быть исполнителем на валторне - Глен Миллер, Томми Дорси, Бенни Гудман, Луи Армстронг, Луи Джордан ... вот почему мне нравится то, что Брайан Сетцер смог сделать с биг-бэндом, включив не только гитару, но и гитару в качестве инструмента FRONTING.

Иногда я думаю, единственная причина, по которой я слушаю джаз гитару (и я не большой поклонник бибопа, мне больше нравятся чарли-христианские свинг-хиты, до 50-х), потому что Я люблю мелодии и играю на гитаре. Но я начинаю задаваться вопросом, если у меня, играя в этом стиле, действительно есть фраза и свинг рогового игрока ... Мне просто нужно найти правильные ноты.

Правильно ли я полагаю, что игроки на валторне также работают от аккордовых тонов? (и конечно же мелодия).

Answer 5

Хороший вопрос.

Давайте посмотрим правде в глаза, джазовые игроки раздражаются, когда кто-то спрашивает, что они играют, они отвечают на джаз, и спрашивающий говорит: «О, как Кенни Г?»

Но я уверен, что все гладко коты, которым задают тот же вопрос, и когда они отвечают на «джаз», спрашивающий говорит: «О, этот немелодичный шум».

Это может произойти .... мой способ сказать, что лейблы иногда могут помочь , но больно в другое время ... или всегда больно ... или что-то ...

Право usb ... кнопка сброса была бы хорошей ... Я был очень раздражен в не по теме джаз сосет сообщения .. .и я тоже отвечаю за то, чтобы сорвать этот ...

Хотелось бы, чтобы я понял, почему джаз приносит столько ярости от людей, которые его не слушают ... Я просто не слушаю музыку Мне не нравится...

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал ruger9 ↠ Да, Я думаю, что это большая часть моего "ментального блока" ... в моих прежних стилях (рок, металл, блюз), это все о масштабах ... блюз и пентатонические весы для блюза, мажорных и минорных гамм с некоторые блюзовые ноты, добавленные для металла, и т.д ... Аккорды? Все, что вам нужно, это корень и пятый ребенок lol. Аккорды + мелодия. Это звучит так, как будто бы я ушел от масштабного мышления и просто играл ноты, которые слышу в своей голове, что всегда было моей целью: уметь мгновенно импровизировать, слышать в голове доли секунды, прежде чем они ... когда это необходимо, я могу сразу же начать играть, вместо того, чтобы полагаться на продажи и лики. Когда я писал музыку, я также сочинял свои соло - я слушал песню, потом сочинял целое соло в моей голове , прежде чем понять это и положить на ленту. Я редко просто дрочил на весы, по крайней мере, когда сочинял / записывал. Для меня соло было песней само по себе. Большинство мелодий, которые я ЛЮБЛЮ, происходят из рогов - если бы я родился раньше, я вполне мог бы быть исполнителем на валторне - Глен Миллер, Томми Дорси, Бенни Гудман, Луи Армстронг, Луи Джордан ... вот почему мне нравится то, что Брайан Сетцер смог сделать с биг-бэндом, включив в него не только гитару, но и гитару в качестве инструмента FRONTING. Иногда я думаю, единственная причина, по которой я слушаю джаз гитару (и я не очень большой поклонник бибопа, мне больше нравятся чарли-христианские свинг-хиты, до 50-х), потому что Я люблю мелодии и играю на гитаре. Но я начинаю задаваться вопросом, если у меня, играя в этом стиле, действительно есть фраза и свинг рогового игрока ... Мне просто нужно найти правильные ноты. Правильно ли я полагаю, что игроки на валторне также работают от аккордовых тонов? (и, конечно, мелодия).

Конечно, это будет варьироваться от игрока к игроку, но я бы предположил, что большинство валторн начинали с мелодии 1036 *. Во всяком случае, они часто будут играть на этом, поскольку они, как правило, являются ведущими инструментами. Это традиционная джазовая практика - «приукрашивать мелодию» как начало импровизации.
Работа на аккордовых тонах была бы следующим шагом.
В джазовых мастерских, в которых я был, они всегда начинают процесс, работая через меняет звучание одного аккордового тона за раз. Все корни; потом все 5-е; затем все 3-ий; затем все 7-е (не должно быть в таком порядке). Затем направляющие звуки, которые (в обычном цикле 5-й последовательности, распространенной в основном джазе) означают 3-й, затем 7-й, затем 3-й и т. Д. После этого, возможно, 9-й и 11-й или 13-й, но они не всегда применимы и (когда они are) часто подвержены изменениям, так что это будет зависеть от мелодии.
Поэтому, прежде чем они начнут импровизировать, они знают, где найти все аккордовые тоны. Они знают, как работают гиды. Кстати, как 3-е и 7-е, корни и 5-е также, как правило, ведут друг к другу.

Посмотрите мастер-классы Хэла Гальпера. Он говорит именно на том языке, который должен соответствовать вашему джазовому опыту и соло-инстинктам:
http://www.youtube.com/watch?v=NehOx1JsuT4
- начинается с великолепной громкой анти-аккордовой разглагольствования :), затем объясняет Традиционная концепция «пусть мелодия будет твоим гидом».
Если тебе нравится этот, найди все остальные: все они из чистого золота.

Answer 7

Я думаю, иногда такие темы полезны ... и жизнь продолжается так же, как и вся музыка.
Давайте обниматься ... :)

Answer 8

Джефф Бомонт ... В итоге я посмотрел немного видео прошлой ночью ... В итоге я выбрал минорные 7-е арпеджио ... Хорошая практика ..

Я не большой джазовый парень .. Даже когда я играл на трубе, я никогда не слышал джазовый звук. У меня есть пара альбомов Майлза Дэвиса ... и несколько других старых джазовых альбомов ... Однажды я был на джазовом фестивале в Ньюпорте ... когда-то ... Увидел Диззи Гилеспи ... кучу других ...

Играет джаз-аккорды, арпеджио, что угодно ... хорошо для обучения ..

Мне нравится эта часть ..

.............. .....

ваше видео довольно прикольное ... ха-ха-ха-ха .................




"Самая большая вещь, которая делает джаз звучащим джазовым, - это расширенная гармония в аккордах и игра сольных линий, которые обращаются к этой гармонии. Это означает, что джазовые игроки не ищут универсального масштаба, который бы подходил всем аккорды в прогрессии ... они обращаются к каждому аккорду отдельно.

Я сделал несколько видео для начинающих джазеров ".

Answer 9

Цитата:

Первоначально написал woa_horsey ↠ У меня есть Интересно, слушали ли вы когда-нибудь боп, не говоря уже о том, чтобы пытаться его сыграть. Вряд ли кто-либо когда-либо следит за изменениями, кроме как в голове. Основная причина в том, что в бопе так много диссонирующих аккордов, что не имеет значения, пытаетесь ли вы играть в них или нет. В результате большинство парней просто пытаются оставаться в рамках доминирующего ключа песни, и это все. Это объясняет всю «лапшу», которую понимают люди, которым это не нравится. Это также то, что многим из тех, кто играет в боп , нравится . Когда вы просто пользуетесь ключом, вам не нужно много думать о том, что вы делаете, и это освобождает вас. Покажите мне соло Сонни Роллинса, Орнетт Коулман или боба Trane, где они следуют за аккордами. Я слышал этот же аргумент, пытался раньше. Это просто не держит воды. Для каждого боб-игрока, которого вы показываете мне, кто на самом деле пытается следовать аккордам, я покажу вам сотню, кто этого не делает. Боп - это легкий выход.

По крайней мере, это помогает нам понять, почему некоторые люди думают, что бибоп - это неструктурированный бесплатный джаз, поскольку он исходит от парня, который считает, что он играл бибоп. Для меня действительно очень поразительно, что игрок мог думать об этом, но я слышал, как люди, особенно гитаристы, подделывали это на боп-мелодиях. Я всегда думал, что они знали, что они притворяются. Очевидно нет. Как насчет этого: покажи мне соло Coltrane или Rollins (нет, не Coleman) в стандарте бопа, где ты думаешь, что они НЕ следуют аккордам. Учитывая то, что вы говорите, это должно быть легко. Тогда мы можем поговорить.

Answer 10

Re: тоны аккордов v. Гаммы

Это на самом деле не то или иное ... они оба просто дорожные карты.

Я рекомендую тоны аккордов начинающим джазовым, потому что они сразу же получают их от того, как они привыкли думать ... я также думаю, что это выгодно, потому что все хотят дуть ... многие люди, живущие на фоне блюза или блюза, не считают, что изучение аккордов на шее весело ... так что, рассматривая гриф с точки зрения аккордов и арпеджио как прыжков с мест для импровизации, он объединяет идею аккомпанемента и игры на лиде ...

Я думаю, что это полезно для тех, кто хочет получить в джаз, чтобы отбросить понятия ритма и ведущей гитары. Есть только «игра на гитаре».

re: funky videos

Видео, которые у меня есть на youtube, - это в основном вещи, которые я записал специально для решения чьего-то вопроса ... Я их не рассматриваю " уроки "... это подразумевает преподавание, а преподавание - это взаимодействие ... вы не взаимодействуете с видео ... поэтому я не вижу смысла делать красивые, хорошо сделанные видео ... это всего лишь фрагменты, чтобы проиллюстрировать точка.