Цитата:
Первоначально написал woa_horsey ↠ У меня есть Интересно, слушали ли вы когда-нибудь боп, не говоря уже о том, чтобы пытаться его сыграть. Вряд ли кто-либо когда-либо следит за изменениями, кроме как в голове. Основная причина в том, что в бопе так много диссонирующих аккордов, что не имеет значения, пытаетесь ли вы играть в них или нет. В результате большинство парней просто пытаются оставаться в рамках доминирующего ключа песни, и это все. Это объясняет всю «лапшу», которую понимают люди, которым это не нравится. Это также то, что многим из тех, кто играет в боп , нравится . Когда вы просто пользуетесь ключом, вам не нужно много думать о том, что вы делаете, и это освобождает вас. Покажите мне соло Сонни Роллинса, Орнетт Коулман или боба Trane, где они следуют за аккордами. Я слышал этот же аргумент, пытался раньше. Это просто не держит воды. Для каждого боб-игрока, которого вы показываете мне, кто на самом деле пытается следовать аккордам, я покажу вам сотню, кто этого не делает.
Боп - это легкий выход. |
Ух ты лошадка! Может быть, вам нужно немного поприветствовать!
В джаз-соло, как и во всей музыке, есть разные штрихи для разных людей - так что, конечно, у вас может быть «точка», но ваше стремительное обобщение «едва ли кого-либо» «едва ли когда-нибудь» Это просто слишком много человек.
Посмотрите на Уэса, играющего боп, он почти всегда следит за изменениями - посмотрите его соло в «Днях вина и роз» - даже возвращаясь к Чарли Кристиану, когда он играл с Бенни Гудманом (хороший пример - Air Mail Special) ) затем перейдем к Джанго Рейнхардту (конечно, не боб, но я предполагаю, что в основном мы берем здесь джаз?). Посмотрите на любое из его соло, даже такое простое, как открытие соло Minor Swings - хороший пример всех изменений? Должен ли я выделить ранний Чарли Паркер?
Затем на 60-х и снова на Уэсе - частично боб очень плотно об изменениях (посмотрите его безумную версию Coltranes Impressions (я знаю, что это всего лишь пара аккордов и шаг вверх, но, тем не менее, человек нажимает эти изменения на каждом такте) .
Весь его альбом с Willow плачет обо мне и Besame Mucho, с которым он никогда не скучает.
На 70-х и 80-х, и у нас есть Pat Martino - новый подход, но очень жесткий на изменениях в определенном материале - у него есть некоторые легендарные записи мелодии «Sunny», которая является еще одним хорошим примером. Пэт Метени о многих своих вещах («ты идешь со мной», похож на «впечатления», поскольку в нем есть ключевое изменение, которое, как я полагаю, немного облегчает звучание как будто вы на переменах, но посмотрите на сольную транскрипцию (оригинальная версия), это прекрасно).
Тогда возьмите кого-нибудь вроде Джона Маклафлина
http://www.youtube.com/watch?v=YC5mf...=results_video Теперь этот ум, но он следует изменения - этот человек гений.
Джо Пасс - уверен, что он играет много потрясающих отрывков в своих соло, но он рассказывает об изменениях, которые могут быть засвидетельствованы здесь
http://www.youtube.com/watch?v=5lQY5bMRWYs Я могу продолжать всю ночь, человек, потому что ваш пост просто неверный
У вас был бы лучший аргумент если бы мы не говорили боб. Как и в «Kind of Blue», о котором упоминалось, но это должно быть исследовательским, поэтому аргумент недействителен, хотя мили и ребята всегда там или где-то рядом.
Любой джазовый парень, просто болтающийся в общей тональности чего-либо, не собирается уходить далеко. Любой, кто играет в скалярную музыку, будет интересен только с помощью аккордовых тонов, мотивов, выделения интересных расширений аккордов и событий. Причина, по которой джазовые парни могут оставаться на переменах с помощью ментальных аккордов, заключается в том, что с хорошим слухом вы можете играть на чем угодно. Вам не обязательно указывать фразу, чтобы доказать, что вы в аккорде; это может быть аккордовый тон или что-то еще - общее соло решит, остались ли вы на изменениях; ваше соло должно развиваться, а затем решаться, и если вы можете сделать это, вы там.
Очевидно, что воспроизведение нот, которые являются аккордовыми расширениями / изменениями, более интересно в соло, которое просто проникает через арпеджио, и хотя воспроизведение изменений, возможно, не воспроизводит изменения, которые являются спорными; вот когда мы говорим мод; Я могу сыграть целую шкалу тонов (eb, f, g и т. Д.) На мажоре и играть на этом аккорде, если следующий будет доминантным 7 # 5, так как мой весь тон столкнется с ним (это только один из многих внешних примеров игры изменение).
Ваш ответ мистеру Б. был очень странным; он хороший игрок; ваш ответ в контексте интеллектуальных дебатов снова странный, поскольку вы опубликовали отличную ссылку на Birelli Langrene; как ни странно, один из маньяков, который, несмотря на то, что он играет много различий, где он остается непосредственно на аккордах, имеет тенденцию играть сумасшедшие вещи на свежем воздухе, это здорово, но его концерты повсюду довольно много, хотя я все еще наслаждаюсь им ,
Я думаю, что вам нужно какое-то образование по этому вопросу, так как я не могу представить ваши комментарии, если у вас был один, или, может быть, вы просто немного раздражены? - Я не знаю.
Несколько озадачен
Стив
Редактировать: я забыл Тала Фарлоу - дело закрыто!
http://acapella.harmony-central.com/...-Night-and-Day http://www.tal-farlow.com/transcript...ons-tablatures Редактировать 2
Я забыл Луи Стюарта - человек живет в 10 минутах от меня - ****!
http://www.youtube.com/watch?v=aWSVuXpxXFM Я же говорил, что могу идти всю ночь!