Конечно, есть два разных способа выполнения работы - плюсы и минусы для каждого.
Но я не могу пропустить утверждение, слишком часто повторяемое / подразумеваемое в нитях, подобных этим, что когда используется нулевое раздражение, тогда «гайка» является просто проставкой для струн. Это, конечно, не так -
В гитаре с нулевым ладом, если это было сделано правильно, «гайка» делает значительно больше, чем просто разносит струны в стороны.
Канавки в нем должны иметь такую форму, чтобы позволить струне прорваться над нулевым ладом под углом, похожим на струну, которая приближается к любому другому ладу, когда палец находится позади него.
Канавки также должны быть аккуратно изогнуты, чтобы позволить струне плавно изменять угол наклона от того, при котором она покинула тюнер, до того, при котором она должна приблизиться к нулевому ладу.
Когда Струна удерживается в канавке, она более устойчива к боковому движению на конце возле канавки, она в действительности более жесткая. Эта «конечная жесткость» является частью длины звучания струны, когда используется обычная гайка. В приличном нулевом ладе с отдельной ситуацией «гайки» «гайка» должна быть отодвинута от нулевого лада настолько, чтобы жесткий конец струны в значительной степени находился за пределами длины звучания струны, т.е. более жесткая область должна лежать в значительной степени между "гайкой" и нулевым ладом. Следовательно, размещение «гайки» слишком близко к нулевому ладу или даже прямо за ним (как это делает один аксессуар после выхода на рынок) сводит на нет один из больших плюсов использования нулевого лада и отдельного «гайки».
Именно этот последний фактор заставляет гитару с нулевым ладом чувствовать себя немного легче на первой позиции и дает потенциальные преимущества, когда дело доходит до интонации.
Или, как выразился Роджер Бакнолл (Fylde Guitars) -
- «Я не знаю, почему возникнет спор; Я вижу хорошие и плохие стороны нулевых ладов и обычных орехов. Это обсуждение; два разных способа сделать что-то с двумя разными наборами последствий.
Имея двадцать с лишним ладов и шесть струн, я никогда не мог понять, почему почти все эти ноты были сформированы, удерживая струну на полированном металлическом ладу, в то время как всего шесть из них образуются путем удержания струны в тесной щели в кусочке мертвого животного. Это не имеет никакого смысла - и я работал с этой точки зрения. Martin Карти завел меня на это, и с тех пор я к нему привязан.
«Теория заключается в том, что удерживание струны в гнезде означает, что жесткость струны в самом конце влияет на то, как она вибрирует. Таким образом, жесткость струны становится большим фактором в тоне и интонации для нот, играемых рядом с гайкой, особенно для более жестких струн. Аккуратное расположение открытых струн на нулевом ладу устраняет большинство этих конечных эффектов и улучшает интонацию и баланс между открытыми и раздраженными нотами. Создатели фортепиано полагаются на эту идею, чтобы тональный характер оставался одинаковым для каждой струны; они никогда не помещают строки в слоты.
«Это не так просто сделать правильно, и у производителя есть несколько трудностей. Его можно использовать как короткий путь, но все сделано правильно, это не короткий путь, и я бы этого не сделал, если бы это было. В целом, было бы проще использовать обычную гайку.
Насколько я понимаю, обычная гайка - это отжим; быстрый способ избежать трудностей, оставляя все струны выше, чем они должны быть, с последствием плохой интонации и множества оправданий. Это происходит от истории скрипки и лютни, а не от гитар.
- Создатели с инженерным образованием, такие как Maccafferi и Gretsch, использовали ноль ладов. Чет Аткинс настоял на этом, я видел, как Стив Кляйн использовал его, а также некоторые из новых производителей; но есть много сопротивления со стороны тех производителей, которые не думают сами за себя.
«У него есть свои особые проблемы, но его нельзя сбрасывать со счетов. У меня есть около семи страниц заметок на нем; очень сложно объяснить каждый аспект в нескольких словах.
Кит