Прекрасно несовершенен

Question

Моего мастера по ремонту гитар в Анкоридже, Аляска, зовут Майк Флек. Майк очень талантливый парень. Он начал играть в хорошей местной рок-группе под названием «Пьяные поэты», затем начал заниматься инструментостроением, работая на гитарах Bourgeois, а затем на гитарах Parker. Затем он вернулся домой в район Анкориджа, женился, завел семью и начал работать мастером по ремонту гитар.

Майк никогда не упускал из виду создание гитар и их ремонт, и он делает несколько очень приятных вещей. электрогитары в эти дни.

Майк рассказал мне о статье в Premier Guitar под названием «Совершенно несовершенный», которую он прочитал и был впечатлен.

Я не собираюсь цитировать Вся статья здесь, но думаю, что в одном абзаце, в частности, достаточно хорошо изложена основная предпосылка:

Я думаю, к сожалению, гитарный бум превратил приборостроение в гонку вооружений, а не в ремесло. Столько, сколько я восхищаюсь качеством и точностью, я рисую линию, когда это стирает личность. Гитара не является тостером, и она заслуживает лучшей беременности, чем просто прибор. Я знаю, что я не одинок в этой мысли, и это может помочь объяснить увлечение старинными инструментами. Хотя гитары 1950-х годов производились в больших количествах, чем период расцвета производства D'Angelico, они, безусловно, обладают более широким спектром характера, чем многие из современных гитар. Даже их боевые шрамы помогают сделать их уникальными и интересными. Конечно, существуют современные производственные гитары, которые имитируют этот подход - своего рода «проблемные синие джинсы», чтобы ввести понятие личности в инструмент «жены Степфорда». Это умно, но не хитро. Искусство и ремесло требуют размышлений и требуют глубины, которая царапает не только поверхность. Это все о контексте для содержания.

Вот ссылка:

http://www.premierguitar.com/Magazin...#ixzz22KAmjLZj


Уэйд Хэмптон мельник

Answer 1

Цитата:

Первоначально опубликовано Уэйд Хэмптон ↠ . .. Я не говорю, давайте оставим тщательную конструкцию и равномерно нанесенную отделку. Но интересно все это рассмотреть в перспективе.

Привет, Уэйд ...
Я все еще пытаюсь выяснить, в чем твоя точка зрения.

Это такие же заявления, как и вы, о взгляде на вещи в перспективе , которые заставляют меня задуматься о том, что вы или ваш друг по строительству считаете недопустимым. И у кого есть вещи вне перспективы?

Клиенты? Строители? Игроки? Я не понимаю (и я просто перечитал ветку еще раз).

Я играл, обрабатывал и просматривал инструменты, созданные Майклом Башкиным, Джеймсом Олсоном, Кевином Райаном , Эрвин Сомоги, Джеральд Шеппард, Lowden, Кэти Вингерт, Майк Бараник, Мэтт Мустапик, Брайан Эпплгейт, Дон Шарп, Пол Вулсон, Фокс, Чарли Хоффман, Билл Уайз (Чарис) , Тим Макнайт, Джон How, & Bruce Sexauer (и дюжина других) .

Я проводил время с некоторыми из этих строителей и беседовал с ними.

Ни один из их инструментов не выглядел грубым высечены или имели неровную отделку (внешний вид) . Никто не будет обвинен в их безупречности в чистоте интерьера.

Ни один из тех, что я перечислил выше (длинный список) не дойдет до конца в категориях отзывчивости, проекции, тона или играбельности.

Все строители, с которыми я обсуждал, постоянно пытаются улучшить области тона и отзывчивости, и все они также пытаются улучшить сторону ремесла (художественная презентация и фит-н -финиш НЕ ПРОВЕРИТЬ) своих инструментов ... пробовать новые строительные процедуры, клеи и т. д.

Многие перешли с нитроцеллюлозы на УФ-покрытия, которые жестче и тоньше, чем раньше, часто под опекой других великие финишеры.

На самом деле, я думаю, что одна особенность, которая, как мне кажется, сводит с ума производителей, заключается в том, что цель производителя состоит в том, чтобы последняя гитара была так же хороша, как текущая и следующая гитара вне очереди.

Цель строителя бутика состоит в том, чтобы его / ее следующий инструмент был лучшим из когда-либо созданных. И когда они теряют из виду эту цель, они, как правило, начинают их производить.

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал Фред ↠ К сожалению, многие родившиеся во время демографического взрыва (население которого я, как оказалось, один) были воспитаны, чтобы ожидать совершенства почти во всем. Мы ОЖИДАЕМ это и ТРЕБУЕМ, если это не произойдет. Я подозреваю, что такое отношение умрет с нами, так как маловероятно, что такое богатство, с которым мы выросли, повторится в обозримом будущем. Я уверен, что это оказало влияние на гитарное строительство наряду с почти каждым другим аспектом американской жизни.

Вы делаете хорошую мысль, но я боюсь, что я не Я не разделяю вашего оптимизма по поводу того, что подобное отношение со временем исчезнет. Молодое «поколение прав» хочет всего этого и хочет сейчас, так что, вероятно, так оно и будет в обозримом будущем.

Answer 3

Полагаю, ты прибил это, Пол, потому что я слышал, что об отделках, о которых я слышал, чаще всего упоминают известные мне строители.

Инструменты, изготовленные братьями Ларсон в Чикаго, меня интересуют. много, потому что, когда я жил в этом городе, я сталкивался с несколькими и имел возможность сыграть их. Кроме того, у меня есть махолина Larson Brothers из классического красного дерева и ели.

На гитарах Larson Brothers играли многие ведущие исполнители 1930-х и 40-х годов, особенно те, кто играл в популярной радиопрограмме WGN "Barn Dance" (включая молодой Les Paul, который в те дни называл себя «Rhubarb Red».)

Большинство из тех, на которых я играл, звучало очень хорошо, но сами инструменты Larson Brothers довольно грубые и готовы по современным меркам. На принадлежащей мне мандолине вы можете видеть следы кисти на лаке, особенно вокруг верха в конце грифа и там, где стороны встречаются с пяткой шеи.

Когда вы смотрите на оригинальные гитары Weissenborn, тоже самое Особенно, если вы берете зубное зеркало и заглядываете внутрь.

Это совершенно другой подход, чем тот, который мы видим в наши дни, это точно.

Я не говорю, что давайте оставим тщательную конструкцию и равномерно применяемую заканчивается. Но интересно все это рассмотреть в перспективе.


whm

Answer 4

Цитата:

Сообщение от Ларри Паттис ↠ I Я болтал с Линдой на шоу, но никогда не говорил с ней о «измерениях». Несоответствие ширины грифовой доски в одной области будет влиять на играбельность по всей шее ... так как я упоминается в моем предыдущем посте.

Понял и согласился, Ларри. И, как я уже упоминал в своем ответе, я не уверен, где именно заказчик обнаружил ошибку в измерениях, на грифе или где-либо еще. Вот почему вы можете попросить ее дать вам реальную информацию вместо моего смутного воспоминания о разговоре.


whm

Answer 5

Интересная дискуссия. Я не подвергаю сомнению, что список великих luthiers все делает великие гитары, и что они выглядят прекрасными также. Люди, отмечающие эту тему, очевидно, опытные и знающие музыканты.

Опасная мысль, но я подозреваю, что довольно много в гитарном бизнесе высокого класса связано с другим типом клиентов: не столько музыкантами, сколько позерами или одержимыми, для которых гитара больше заботится о своем имидже, чем о своих качествах гитары Люди, которые покупают Ferrari и ездят на нем как на тракторе.

Лично я с гордостью заявляю, что внешний вид и физическое совершенство гитары меня не волнует. В первую очередь, я ищу звук: он мне подходит? Тогда я чувствую себя достаточно хорошо в моих руках, и я сделаю с ним эмоциональную связь. К тому моменту, когда я их нашел, пара моих гитар была довольно потертой, и я настолько счастлив, насколько это возможно, из-за того, как звучат и играют.

Я думаю, что статья могла иметь больше делать с состоянием электрогитар. Но есть довольно высокая планка, достижимая в форме и отделке, доступной теперь по низким ценам

Answer 6

К сожалению, многие родившиеся во время демографического взрыва (население, которым я, случайно, являюсь), выросли, чтобы ожидать совершенства почти во всем. Мы ОЖИДАЕМ это и ТРЕБУЕМ, если это не произойдет. Я подозреваю, что такое отношение умрет с нами, так как маловероятно, что такое богатство, с которым мы выросли, повторится в обозримом будущем. Я уверен, что это оказало влияние на гитарное строительство наряду с почти любым другим аспектом американской жизни.

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал Уэйд Хэмптон ↠ Те все очень правильные точки, Джин. Но я думаю, что основной смысл статьи не столько о фабричных гитарах, сколько о все более высоких ожиданиях полного технического совершенства на инструментах, изготовленных ремесленниками.

Ah , возможно, так, точка взята. Хотя я все еще думаю, что называть их "тостерами" немного грубо. :)

Answer 8

Цитата:

Первоначально написал Уэйд Хэмптон ↠ Роберт Говард в Палмере также отлично работает, но в настоящее время он, по сути, вышел на пенсию и очень редко берет на себя какие-либо ремонтные работы. whm

Я помню его еще в 80-х ... даже тогда его лист ожидания был месяцами. Никогда не было так много терпения

Answer 9

Это все очень важные моменты, Джин. Но я думаю, что основной смысл статьи не столько о фабричных гитарах, сколько о все более высоких ожиданиях полного технического совершенства на инструментах, изготовленных ремесленниками.

I am отлично Поклонник технологических достижений, которые произошли в заводских приборах. Мой Larrivée OM-03W - просто чудесный инструмент, и я купил его по цене намного ниже, чем та же гитара, что стоила бы мне всего пять или шесть лет назад. Технически было бы невозможно построить его и продать его как инструмент верхнего среднего уровня без появления станков с ЧПУ и УФ-отвержденной полиэфирной отделки.

Так что прилив поднимает все лодки, нет аргумент есть.


Уэйд Хэмптон Миллер

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал Уэйд Хэмптон ↠ I Думаю, это досадно, что гитарный бум превратил инструментостроение в гонку вооружений, а не в ремесло. Столько, сколько я восхищаюсь качеством и точностью, я рисую линию, когда это стирает личность. Гитара не является тостером, и она заслуживает лучшей беременности, чем просто прибор. Я знаю, что я не одинок в этой мысли, и это может помочь объяснить увлечение старинными инструментами. Хотя гитары 1950-х годов производились в больших количествах, чем период расцвета производства D'Angelico, они, безусловно, обладают более широким спектром характера, чем многие из современных гитар. Даже их боевые шрамы помогают сделать их уникальными и интересными. Конечно, существуют современные производственные гитары, которые имитируют этот подход - своего рода «проблемные синие джинсы», чтобы ввести понятие личности в инструмент «жены Степфорда». Это умно, но не хитро. Искусство и ремесло требуют размышлений и требуют глубины, которая царапает не только поверхность. Это все о контексте для содержания. Вот ссылка: http://www.premierguitar.com/Magazin...#ixzz22KAmjLZj Уэйд Хэмптон Миллер

Я в основном согласен. Я играл на некоторых очень хорошо сделанных гитарах, которые, казалось, испытывали недостаток в "душе" или "характере", и по этой причине они не понравились мне.