SDC разнесенный парный вопрос ...

Question

Привет всем,
Меня интересуют расстояния / углы / интервалы /, куда вы указываете свои микрофоны, когда вы записываете с конфигурацией SDC с разнесенной парой кардиода для акустической гитары, в частности. Я использую Avantone CK1 с капсулами кардиода, установленными в моем конкретном случае, если это важно для вашего ответа.

Я знаю правило 3: 1, поэтому мне интересно, как вы будете иметь дело с тот. Я удивляюсь этому, потому что я играл с балансом между расстоянием и расстоянием, и в последнее время мне нравятся микрофоны, отодвинутые немного дальше, в диапазоне 12 "-18", но, очевидно, на этом расстоянии он начинает становится более проблематичным расставить микрофоны достаточно далеко друг от друга.

Каково ваше решение? Благодарность!

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал Джозеф Ханна ↠ I Конечно, согласен с вами в духе здесь Рик. У меня действительно есть ошибка, которую я замечаю слишком часто здесь и в других местах, когда дело доходит до настройки дуэльных микрофонов. Я был проклят слышать даже малейшее количество фазовых проблем. Моя голова наклоняется, как собака, слышащая собачий свист. Для меня это уродливый, уродливый звук, который заставляет меня стискивать зубы. Есть много и много и много записей, опубликованных, которые имеют очевидные и серьезные фазовые проблемы. Думаю, я бы изменил ваше утверждение (по крайней мере, для моих ушей), чтобы сказать ... всеми средствами, что нет правил для размещения микрофона и (как это испытало большинство из нас) некоторые неожиданные отличные результаты пришли от «творческого» позиционирования Однако для некоторых фазирование является ОЧЕНЬ неприятной характеристикой, которая очень часто поднимает уродливую голову, игнорируя правило 3 к 1. Очевидно, что есть люди, которые просто не слышат (или не чувствуют) последствий плохо сдвинутой по фазе записи дуэльного микрофона, но для некоторых это определенно неудобная звуковая реальность. Игнорирование этого не имеет большого смысла, в отличие от, по крайней мере, помнить.

.
Дело в том, что это не относится к соло-гитаре (это больше для двух отдельных инструментов) и не практично с разнесенными парными микрофонами. Также временные различия дают ощущение пространства (есть приятная фазировка и неприятная фазировка).

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал rick-slo ↠ Прежде всего, игнорируйте правило 3: 1 для записи соло-гитары. Во-вторых, нет волшебной формулы (за исключением, возможно, отчасти наилучшего пространства для записи). Настройте микрофоны, используя наушники и ваши уши, и / или сделайте небольшую запись, прослушайте , запиши немного, послушай ... Сидя перед парой микрофонов, немного поверни свое тело (вправо или влево) и слушай - он может издавать или прерывать хороший звук. Я слышал хорошие записи из всех видов микрофонных установок, некоторые из которых работают для меня, а другие - нет. Различные части комнаты (скажем, в шести дюймах от того места, где вы сейчас находитесь) дают разные звуки и лучше всего работают с разными размещение Майка

Я, безусловно, согласен с вами здесь по духу, Рик. У меня действительно есть ошибка, которую я замечаю слишком часто здесь и в других местах, когда дело доходит до настройки дуэльных микрофонов. Я был проклят слышать даже малейшее количество фазовых проблем. Моя голова наклоняется, как собака, слышащая собачий свист. Для меня это уродливый, уродливый звук, который заставляет меня стискивать зубы. Выложено множество записей серии партий, в которых есть очевидные и серьезные проблемы с фазой.

Я думаю, что я бы изменил ваше утверждение (по крайней мере, для моих ушей), чтобы сказать ... всеми средствами, что нет правил для размещения микрофона и (как это испытало большинство из нас) некоторые неожиданные отличные результаты пришли от «творческого» позиционирования. Однако для некоторых фазирование является ОЧЕНЬ неприятной характеристикой, которая очень часто поднимает уродливую голову, игнорируя правило 3 к 1. Очевидно, что есть люди, которые просто не слышат (или не чувствуют) последствий плохо сдвинутой по фазе записи дуэльного микрофона, но для некоторых это определенно неудобная звуковая реальность. Игнорирование этого не имеет большого смысла, по крайней мере, иметь в виду.

Answer 3

Хорошие микрофоны у вас там. Рик прав, говоря, что нет жестких и быстрых правил для организации микрофонов. Я обнаружил, что для каждой конкретной сессии записи мне нужно немного поиграться с настройкой. Иногда работает разнесенная пара (я пытаюсь выполнить правило 1: 3, но, как правило, настраиваю на близком расстоянии от микрофона около 6 "или 8"), или XY, нацеленный на 12-й лад, или ORTF (развернутый на 110 градусов). Прослушивание в наушниках через хороший источник (я использую Apogee Duet 2) имеет огромное значение и действительно позволяет вам точно настроить звук.

Также здесь есть такие люди, как Фрэн Гидри, Алохахрис и Даг Янг, которые в прошлом давали отличные советы по настройке микрофонов. Вы можете искать некоторые из их прошлых предложений.

Answer 4

Цитата:

Сообщение от Джозеф Ханна ↠ Абсолютно , Моя единственная точка зрения во всей этой теме состоит в том, что если кто-то впервые начинает записывать, он должен игнорировать правило 3 к 1, должно быть немного расширено, чтобы соответствовать реальности записи.

Думаю, я бы предпочел, чтобы они обратили внимание на фазу, а не на какое-то правило. Это просто мой опыт, но для меня, записывая соло на акустической гитаре, правило 3-1 просто не играет никакой роли - для меня - в микрофонировании гитары. Есть еще дюжина других проблем, и получение достойной фазовой корреляции - одна из них, но я не нашел, что правило 3-1 было бы полезным в этом случае. Демонстрация того, как это важно и как вы поместите микрофоны, чтобы они звучали хорошо и повиновались 3-1, особенно в домашней (так называемой акустической) обстановке, было бы здорово.

Answer 5

Расположение микрофона - это интересная серия компромиссов. Проблема с правилом 3-1 с гитарой заключается в том, что вы поставили микрофоны на 16 дюймов от гитары, чтобы минимизировать эффект близости. Тогда микрофоны должны быть на расстоянии 4 фута друг от друга, что в основном находится в хвостовой части и передней бабке! Вероятно, не будет работать. Я обычно размещаю разнесенные пары на расстоянии около 15 дюймов, что будет означать 5 дюймов или ближе к гитаре. Это может сработать, но это довольно близко! Обычно я больше на 8-10 дюймов, и это все еще близко.

Фаза заслуживает внимания, но на практике я не беспокоюсь о 3-1 для разнесенных пар на гитаре. При такой настройке микрофона некоторые разности фаз являются частью звука. Я думаю, что проблема с фазой - знать, когда это важно, а когда нет. Единственный способ быть идеально в фазе - это быть моно. Наши уши даже используют фазу в качестве направленной подсказки в реальной жизни, поэтому фазу как обычную вещь не нужно исключать. Вам просто не нужна «плохая фаза», ситуация, когда аномалия в том, как вы записываете, создает непреднамеренный и плохой звук.

Answer 6

Цитата:

Сообщение от Дуг Янг ↠ I Думаю, я бы предпочел, чтобы они обратили внимание на фазу, а не на какое-то правило. Это просто мой опыт, но для меня, записывая соло на акустической гитаре, правило 3-1 просто не играет никакой роли - для меня - в микрофонировании гитары. Есть еще дюжина других проблем, и получение достойной фазовой корреляции - одна из них, но я не нашел, что правило 3-1 было бы полезным в этом случае. Демонстрация того, как это важно, и как вы поместите микрофоны, чтобы они звучали хорошо и повиновались 3-1, особенно в домашней (так называемой акустической) обстановке, было бы здорово.

Да, конечно .. Я абсолютно согласен с - в этом контексте. Но в какой-то степени здесь говорилось о семантике. Насколько я помню и, по крайней мере, частично, мое введение в вопросы поэтапного обучения было преподано мне с помощью правила 3: 1, особенно по стереофоническому микрофону с одним источником. Отправной точкой, если хотите. Это был мой путь к осознанию того, что, если не соблюдать осторожность с размещением микрофона и техникой, проблемы с фазированием могут быть далеко позади.

Цитата:

Первоначально Написал Дуг Янг ↠ Есть еще дюжина других проблем, и получение достойной фазовой корреляции - это одно , но я не нашел, что правило 3-1 может быть чем-то полезным в этом случае. Демонстрация того, как это важно, и как вы поместите микрофоны, чтобы они звучали хорошо и повиновались 3-1, особенно в домашней (так называемой акустической) обстановке, было бы здорово.

Ну, опять же (и я, кажется, совершенно неуместен в изложении своей позиции, что для меня, конечно, пожизненное МО), я не имел, никогда не буду и никогда не буду отстаивать одну необходимость следуйте правилу 3 к 1, а затем «мириться» с короткими поступками оттуда. Никогда. То, что я защищал, как начинающий, и, возможно, выводя из себя тот же процесс обучения, через который я прошел, не следует ни игнорировать принцип 3 к 1. На самом деле это принцип (для ЛЮБОГО инженера и для многих приложений, а не только для соло-акустической гитары), который имеет солидную звуковую ценность. Однако, как я стал тем, кто является национальным обязательным 3 к 1 представителю, я никогда не узнаю. Это никогда не было моей целью, и, перечитывая мои посты, в случае, если я на мгновение ушел, там действительно нет абсолютно ничего, что указывало бы на это.

Если есть, и я пропустил это, и для моего собственного удовлетворения, пожалуйста, укажите это :)

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал rick-slo ↠ Попробуйте стереофоническое звучание гитары самостоятельно. Вас ждут некоторые сюрпризы.

Микрофоны для гитары для жизни :) Профессионально здесь, в Лос-Анджелесе, а до этого в Нэшвилле на целом куча лет. Я думаю (хотя я всегда готов учиться), я понимаю переменные и теории в дуэльных микрофонах, и я, конечно, всегда в поиске поэтапности. Не знаю, остались ли какие-нибудь сюрпризы, но я всегда надеюсь! *

Мы поговорим больше, когда ты уйдешь с работы!

Answer 8

Да, я с Риком - просто нужно много работать + потренироваться, чтобы найти волшебное место. У меня есть новая гитара, и я уверен, что на прошлой неделе я потратил 4+ часа, пытаясь найти правильное расстояние + расположение моей разнесенной пары.

1) Найди хороший звук
2) Иди спать
3) Проснись на следующий день и послушай свежими ушами
4) Arrrggghhhhh

ха-ха

Answer 9

Цитата:

Сообщение от Rudy4 ↠ .. . Каково ваше решение? Спасибо!

Привет, Руди ...

Я не уверен, как принцип 3: 1 применим к всенаправленным капсулам, которые устраняют эффект близости, так что ближе размещение микрофона менее влияет на тональность. Не уверен, что это устранит проблемы с фазой.

Мои эксперименты с двумя микрофонами малого диаметра (капсулы 20 мм) включали использование диска Джеклина, который устраняет проблемы с элементом 3: 1 и проблемы близости, поскольку он использует пара всенаправленных микрофонов малого диаметра, разделенных диском. Довольно неплохие бинауральные записи с ним.

Я также делал средние записи с парой 1-дюймовых капсульных микрофонов лицом к лицу (одна перевернутая по центру голова к голове правой стороной вверх микрофон, обращенный вперед) боковой микрофон в режиме рисунка 8.

Кто-то здесь сделал среднюю сторону с микрофоном малого диаметра в качестве микрофона, обращенного вперед, и большим диаметром в качестве стороны (на рисунке Режим 8) .

Я сделал A / B-записи с интервалом между микрофонами менее 3: 1, но я измеряю эти две микрофоны с помощью рулетки для шитья ткани (моей жены, которую я позаимствовал довольно постоянно) чтобы убедиться, что микрофоны находятся на одинаковом расстоянии от капсулы на обоих концах, а затем настаивайте на том, чтобы игрок сидел неподвижно (что иногда работает).

Если они выдерживают расстояние, шансы фазового сдвига сводятся к минимуму. Это более заметно, когда игроки перемещаются во время записи. Если у меня есть гиперактивный игрок, я иду на диск Джеклина и отступаю на пару футов.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал ljguitar ↠ Разве это не правда! Считаете ли вы, что один стиль размещения микрофона более или менее эффективен для людей, которые часто передвигаются?

Я не записываю так много других людей Я в основном записываю себя, это достаточно сложно. Большинство других, которые я записал в последнее время, довольно опытны и не имеют проблем. Время от времени заходит кто-то, кто не делал много записей, и я вижу целый ряд общих проблем, двигаясь во время игры, сидя по-разному каждый раз, когда они садятся, держа гитару по-разному между дублями, тяжелым дыханием не оставляя молчания до или после записи, постукивая ногой по микрофонной стойке и т. д.

В общем, мне повезло больше, если использовать разнесенные пары с людьми, которые не понимают проблема стереоизображения, не потому что это помогает во время песни, но если они перемещаются между дублями, легче отрегулировать стереоизображение после факта. Меньше "звуковой сцены" с разнесенными парами, это просто две разные точки на гитаре, и вы можете позже отрегулировать усиление, чтобы сбалансировать каналы. MS, с другой стороны, звучит великолепно, если вы правильно настроили баланс, но его крутые свойства испортились, если вам нужно панорамировать его или отрегулировать усиление каждой стороны после декодирования. Я могу вспомнить один случай, когда я использовал MS с «двигателем», и в следующий раз, когда он пришел, я пошел на разнесенные пары, извлеченные уроки.