Двойной тройной ООО проект

Question

Хотя я считаю себя традиционалистом, в моей сборке есть несколько особенностей, которые можно считать современными или скорее нетрадиционными. Наиболее важным является использование 5-дюймовой боковой дуги для верхней и задней пластин вместо более распространенной закругленной или куполообразной формы.



Наиболее очевидными являются асимметричные мост и наличие заглушек из лиственных пород на задних скобах и задней усилительной полосе.








Есть и другие, но не такие важные или очевидные. Тем не менее, мой характерный тон большинством считается «винтажным», с некоторыми отличиями, но по существу и полностью в рамках традиционной парадигмы.
Мне всегда особенно нравился довоенный мартинский характер, особенно «маленький». "гитары (O, OO & OOO).
После HGF пару месяцев назад я провел часть дня в магазине Эрика Шенберга в Тибуроне, Калифорния. Итак, я был там, где Эрик и Джеймс передавали мне гитару за гитарой, то, что я бы назвал великолепными гитарами.
Но один поразил меня больше, чем все остальные вместе взятые. Скромная 000-18 с 1937 года.



У этой гитары было все: моджо, баланс, проекция, мощность, четкость, разделение, сухость и сложность одновременно время и тон, чтобы умереть за. Но с этой специфической открытостью может обладать только гитара почти 90-летнего возраста, и эта небольшая медлительность в атаке, эта небольшая припухлость тона, которую имеют хорошие плоские вершины. Это была исключительная гитара и звездный пример того, каким должен быть довоенный Martin, по крайней мере, на мой взгляд.

Это произошло в подходящее время, так как я некоторое время задавался вопросом, что произойдет, если Я попытался сделать сборку, следуя традиционному подходу более полно. После дальнейших размышлений выяснилось, что мне нужно сделать двойную сборку.

Двойной тройной билд ООО.

На самом деле, что лучше способ узнать чем строят две абсолютно одинаковые гитары, но с разными характеристиками сборки? Один точно такой, какой я обычно строю, а другой как довоенный Martin. Я решил выбрать лес и определился с карпатской елью для верха и гондурасским красным деревом для спины и боков. Почему карпатская ель? Конечно, в традиционных американских гитарах использовалась красная ель. И почему из красного дерева, разве нет более впечатляющего леса?
Европейская ель является стандартом де-факто для моей сборки, а Карпатский - тот, который я использовал больше всего. Я это очень хорошо знаю и знаю, чего ожидать. Гондурасское красное дерево настолько нейтрально, насколько это возможно для древесины спины и бока, и не будет окрашивать тона ненадлежащим образом.



Я выбрал 2 карпатских вершины, близких по тону и визуально, как я смог найти.



Для красного дерева в прошлом году я перевыпустил 30 комплектов и использовал 2 абсолютно идентичных комплекта из тех же заготовок.



продолжение следует…

Answer 1

Ух ты, прекрасное послевкусие. При взгляде из клина до финиша я предпочитаю традиционный вид коробки. Для меня это выглядит более уравновешенным ... что-то вроде инстинктивного чувства, я думаю. Не то чтобы ты проводил много времени, восхищаясь вещами с этой точки зрения (можно было бы надеяться).

Answer 2

Я бью себя, потому что я играл только на гитарах Лорана в Вудстоке вчера. Чувак, это был убийца Просто идеально во всех отношениях.

Answer 3

С нетерпением жду окончательных результатов и, надеюсь, несколько звуковых клипов Лорана.

Вы начали создавать более "традиционные" инструменты ... если так, как вы начали использовать боковую арку, асимметричный мост и ограниченный бодрящий? И потом, что побудило вас вернуться (я не собираюсь использовать слово «регресс») ... это потому, что вы надеетесь приблизиться к тону винтажного 000, который вы описали, играя в Schoenbergs?

Answer 4

Спасибо Лорану за ваш эксперимент и за то, что поделились с нами своим опытом. Задокументировали ли вы заднюю и боковую толщину? Вы упомянули, что задняя часть второй гитары была немного тоньше. Я работал над некоторыми старыми мартинсами из красного дерева, тонкими как .055 ", но многие были в .070" -. 075 ", в то время как другие были +.090". У них, казалось, было много изменений в толщине спины и боковых сторон. Записывали ли вы гитары с активной или пассивной спиной, то есть спиной к вашему телу или от него? Я думаю, что было бы интересно записать их с демпфированными спинами, чтобы в записи слышалось больше верха, то есть, если они у вас еще есть? Тем не менее, еще раз спасибо за ваше усердие в обмене. FWIW, мне очень нравится тон взрыва :)

Answer 5

Лоран - этот взрыв великолепен!

Answer 6

Джон, ты слишком добрый! Спасибо за участие. Этот проект не состоялся бы без вашей поддержки и света.
Мэтт, дрова на скамейке, сегодня день зачатия!
Эрик, ваш комментарий унижает меня.
Тим, я вернусь с измерениями, это в моей записной книжке в магазине. Все, что я могу сказать, это толщина спины IME Martin для красного дерева всегда в диапазоне .100 "- .115", в зависимости от размера. Стороны сильно различаются из-за агрессивного шлифования, чтобы сгладить их, но они должны начинаться около 0,085 дюйма. Особенно в 60-х и 70-х годах они могут стать очень тонкими в некоторых местах, таких как 0,040 ". Махагон очень прощающий…
Вудсток был великолепен, как обычно!

Answer 7

Две мысли.
Готовность - это явное отклонение от стандартного вопроса Martin. Совсем неплохо - но если вдохновение - винтажная коробка, то результаты могут быть очень убедительными.
Во-вторых, компенсировали ли вы общий объем ящика различными схемами дуги.
Je comprends que c'est un petit dà © tail, но это может быть актуально ....
-C

Answer 8

Мне посчастливилось получить шанс сыграть оба на шоу. Я играл их прямо в большой комнате, поэтому у меня не было роскоши тихого закрытого пространства, но многое из того, что все остальные слышали, я бы согласился.

Обе гитары играли великолепно, почти не потребовалось усилий, чтобы произвести полные и полные ноты. Они легко сидели у меня на коленях и чувствовали себя «хорошо». Я очень предпочитаю внешний вид стандартного телосложения Лорана, я действительно думаю, что куполообразная вершина и спина выглядят красиво. Я ожидаю, что на большей гитаре было бы намного удобнее играть. При таком размере я действительно не заметил разницы.

Стандартная сборка имела большую мощность, особенно в средних и высоких нотах. Я также услышал лучшее разделение нот. У него был современный звук (как я его описал), была четкость и прекрасные высокие частоты для всех нот, даже для басов. Глубине не было недостатка, но даже глубокая нота звучала по всему спектру и имела верхний блеск.

Что касается разницы между этим и традиционной сборкой, я бы согласился с Брюсом. У традиционной гитары было меньше мощности, но она чувствовалась слабее и, в конечном счете, играть было намного веселее. Под меньшей силой я не имею в виду, что он вообще был слабым, он также имел высокое качество или четкость во всем регистре и находился в отличном равновесии с самим собой. Казалось, что в нем не было такого же разделения, все смешалось немного больше друг с другом очень приятным образом.

В конечном счете, это было откровением, сыграть их обоих и услышать различия. Сначала я сыграл их, и они установили планку для других гитар, которые я играл на шоу. Меня всегда впечатляла и вдохновляла работа Лоренца, и в этом случае я был еще сильнее. Я уверен, что многие из вас знают, что я имею в виду.

Answer 9

Марк, я не начинал создавать традиционную гитару как таковую, потому что моей первой был гибрид сортов 13,5 000 000 размером 26,5 ", который был моей личной гитарой в течение 3 лет.
Когда я задумывал свою первую гитару с регулируемой шеей, я хотел чтобы придать максимальную продольную прочность верху и спине из-за «свободно плавающего» крутящего момента шеи. Рик Тернер предложил мне изгибать пластины, как Стефан Собелл. Вуаля! Мне настолько понравился результат, что он стал особенностью моих регулярных сборок а также.
Я повторюсь: это эксперимент, и я не хочу изменять свои сборки! Мне интересно услышать тональные различия и полностью ожидать, что плоская вершина будет соответствовать винтажной парадигме Martin .

Chas, крепление вовсе не является отступлением от довоенного проекта! Я перечислил изменения, и за исключением пятен вместо скоб для пальцев, у вас есть угол 96 º x, перемычка и тоновые полосы, которые можно найти на 37 000 году! Многие «новые винтажные» строители не складывают свои брекеты, потому что преимущество Ge сомнителен, и это кошмар ремонтника. Да, я компенсировал громкость звукового ящика за счет различий в геометрии, см. Ниже. Опять же, я не строю факсимиле, но меня интересует только то, как геометрия пластин влияет на тон. Таким образом я попытался исключить переменные.

Дальнейшие мысли о креплении и ... в чем различия?

Другой способ, кроме того, что я смотрю на крепление Поддерживая верх, стоит разделить деки на несколько небольших областей. Конструктивно наиболее важными являются UTB и то, как х-скобки встречаются с перемычкой / перемычкой. Угол х влияет на тон, делая верх более жестким более или менее вдоль и / или поперек зерна. Кроме того, я не нашел, что положение других фигурных скобок является решающим или даже определяющим в конечном результате, пока они выполняют свою структурную роль. В моем мире больше всего важно, насколько они гармоничны между собой, как свободные пластинки, деки и спины. И их тональные отношения, все еще как свободные тарелки. Я считаю, что это самый важный аспект в достижении баланса и ровности.





Таким образом, две гитары отличаются:

- около 60 'радиуса против 5' боковой дуги для верхней части
- 20 'радиус против составной 5' / 20 'арки для спины
- следовательно, форма ободов
- толще пластины против примерно 5% более тонких пластин
- Martin задние скобки в стиле против закрытых задних скоб, все тонкие и высокие
- диаметр и положение звукового отверстия, 3 7/8 "на 22-м ладу против 4" на 21-м
- прямом Martin стиле мост с 3/32 "седло против" бабочки "мост с 1/8" седло
- весло против моей обычной формы пегхеда







"Плоский верх" построен в соответствии со спецификациями Martin относительно глубины тела, а именно 4 "в хвосте и 3 1/4 "в головном блоке. Другой - 4 1/8 "на хвосте и 3 5/8" на головном блоке, которые являются моими обычными размерами и компенсируют более или менее внутреннюю громкость, потерянную из-за арки.
Интересно отметить, что обе звуковые коробки нажмите и звучите точно так же. «Плоская поверхность» является более гибкой в ​​области моста, логически.

Отделка очищается при подготовке к склеиванию моста:





Другой мост приклеен:

Answer 10

Тим, на "обычной" вершине А-2 стоит 0,114 ", а сзади 0,106". На «довоенной» вершине А-2 стоит .119 ", а сзади .113".
Бертон и Ларри: спасибо, и я рад, что вы согласны. Вроде бы консенсус. Бертон, ты знаешь, я люблю твою работу, у тебя отличный взгляд на оригинальность, оставаясь в классическом мире Это не маленький подарок.
Игра Нэнси и Ларри была звездной, кого волнуют гитары? Это все о музыке.