Двойной тройной ООО проект

Question

Хотя я считаю себя традиционалистом, в моей сборке есть несколько особенностей, которые можно считать современными или скорее нетрадиционными. Наиболее важным является использование 5-дюймовой боковой дуги для верхней и задней пластин вместо более распространенной закругленной или куполообразной формы.



Наиболее очевидными являются асимметричные мост и наличие заглушек из лиственных пород на задних скобах и задней усилительной полосе.








Есть и другие, но не такие важные или очевидные. Тем не менее, мой характерный тон большинством считается «винтажным», с некоторыми отличиями, но по существу и полностью в рамках традиционной парадигмы.
Мне всегда особенно нравился довоенный мартинский характер, особенно «маленький». "гитары (O, OO & OOO).
После HGF пару месяцев назад я провел часть дня в магазине Эрика Шенберга в Тибуроне, Калифорния. Итак, я был там, где Эрик и Джеймс передавали мне гитару за гитарой, то, что я бы назвал великолепными гитарами.
Но один поразил меня больше, чем все остальные вместе взятые. Скромная 000-18 с 1937 года.



У этой гитары было все: моджо, баланс, проекция, мощность, четкость, разделение, сухость и сложность одновременно время и тон, чтобы умереть за. Но с этой специфической открытостью может обладать только гитара почти 90-летнего возраста, и эта небольшая медлительность в атаке, эта небольшая припухлость тона, которую имеют хорошие плоские вершины. Это была исключительная гитара и звездный пример того, каким должен быть довоенный Martin, по крайней мере, на мой взгляд.

Это произошло в подходящее время, так как я некоторое время задавался вопросом, что произойдет, если Я попытался сделать сборку, следуя традиционному подходу более полно. После дальнейших размышлений выяснилось, что мне нужно сделать двойную сборку.

Двойной тройной билд ООО.

На самом деле, что лучше способ узнать чем строят две абсолютно одинаковые гитары, но с разными характеристиками сборки? Один точно такой, какой я обычно строю, а другой как довоенный Martin. Я решил выбрать лес и определился с карпатской елью для верха и гондурасским красным деревом для спины и боков. Почему карпатская ель? Конечно, в традиционных американских гитарах использовалась красная ель. И почему из красного дерева, разве нет более впечатляющего леса?
Европейская ель является стандартом де-факто для моей сборки, а Карпатский - тот, который я использовал больше всего. Я это очень хорошо знаю и знаю, чего ожидать. Гондурасское красное дерево настолько нейтрально, насколько это возможно для древесины спины и бока, и не будет окрашивать тона ненадлежащим образом.



Я выбрал 2 карпатских вершины, близких по тону и визуально, как я смог найти.



Для красного дерева в прошлом году я перевыпустил 30 комплектов и использовал 2 абсолютно идентичных комплекта из тех же заготовок.



продолжение следует…

Answer 1

Цитата:

Первоначально Написано Лоран Брондел ↠ А Если Каспар Брюцманн и Джорди Уокер явились? Вряд ли ... 1014 *

Я не знаю, Лоран ... это те пост-панк-индустриальные гитаристы, которые обычно заканчивают тем, что уходят в небольшие отдаленные городки, проходя через их неизбежное превращение в музыкальную карьеру кантри или детской музыки .. так что следите за тем, что вы хотите ..!

Цитата:

Первоначально написал Лоран Брондел ↠ Я подозреваю, что ДОЛЖНА быть тональная разница между двумя гитарами. Неудивительно, что две звуковые коробки звучат одинаково, я приложил все усилия, чтобы озвучить их как можно более одинаково. Тем не менее, «плоский верх» чувствует себя более гибким в области моста, что имеет смысл. В этом и заключается сюрприз…

Позаботьтесь прокомментировать ваш процесс озвучивания с помощью этих двух гитар ..?

LC

Answer 2

некоторые убийственные гитары играют там!

Answer 3

Несколько мыслей о бодрости

Как вы можете видеть на верхней части рисунка в вышеприведенном посте, я точно не следовал шаблону Martin 000. Опять же, это не факсимиле. Конечно, я использовал один и тот же шаблон крепления для обеих топов. Еще раз, что меня интересует в этом проекте двойной сборки, так это услышать, как может измениться геометрия корпуса: арочные пластины против «почти» плоской вершины и выпуклой спинки. Надеюсь, вы можете увидеть профили кузова здесь, арочные пластины гитары слева, "плоская верхняя часть" справа.



Отступление от дизайна Martin это: 0,90 "толстые конические патчи вместо двух (четырех) пальцевых скоб, не заправленные прямые перемычки, не заправленные тоновые полосы, более прочные скобы звуковых отверстий, врезанные в массивный UTB, почти не зубчатые х-скобки. Кроме того, вместо сужающихся брекеты заканчиваются, я формирую их.
Я твердо нахожусь в более толстом верхнем / более коротком крепежном лагере, брекеты дают дополнительную и адекватную поддержку. Но у брекетов есть другая и совсем не второстепенная роль: формирование тона. Обычно необработанный топ звуки диффузные и не сфокусированные, резонансы борются друг с другом, а не работают вместе и мешают сустейну. Я ищу полные ноты наверху, без колебания или ложных гармоник и длительного сустейна. Сами ноты не важны и зависят от размера и толщину пластины в любом случае. Я делаю скобки р Обращая внимание на поддержку и тон в то же время, изгибаясь от звуковой ямы вниз и постукивая, как я иду. Вы должны быть там. Обычно в нем используется «Несовершенное» винтажное долото Stanley 750 1/2 », несколько плоскостей для скрипки и множество стружек из красной ели (на верхнем рисунке изображен A-1 с перемычкой, модифицированной для получения полноразмерных преобразователей K & K Pure Western)





Это очень сложный процесс, но при этом абсолютно инстинктивный. Я открываю себя для критики здесь: у всех нас есть свои индивидуальные методы, и Я бы не притворился, что мой «тот», за исключением того, что он работает так хорошо для меня, что я бы не изменил его ни для чего в мире! С моей первой гитары и далее это метод, который я разработал и усовершенствовал, подтвердил и повлиял на Работая с Даной Bourgeois.

Падение абсолютно здесь.



Продолжение следует…

Answer 4

На мой взгляд, у второго гораздо больше средних частот. Бас и высокие частоты звучат хорошо на каждом. Интересно, услышат ли мои уши то же самое лично. Я подозреваю, что первый ..... или кажется более громким для игрока, но второй проецирует больше. Конечно, вы играли в оба, у вас был кто-то еще, кто играл на обоих, чтобы вы слушали? Иногда то, что я слышу во время игры, совершенно отличается от того, что я слышу спереди.

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал Лоран Брондел ↠ Что меня интересует в этом проекте двойной сборки, так это услышать разницу в геометрии корпуса: арочные пластины против «почти» плоской вершины и выпуклой спинки. Надеемся, что вы можете увидеть профили кузова здесь, арочные пластины гитары слева, "плоский верх" справа. Продолжение следует…

Что бросается в глаза, так это то, что на гитаре с арочными пластинками было бы удобнее играть. Итак, я надеюсь, что геометрия арочной пластины звучит лучше. :)

Стив

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал Лоран Брондел ↠ Заключение ... Завтра я еду в Вудсток, штат Нью-Йорк, на Вудстокский пригласительный показ Luthier. Для тех, кто может присутствовать, пожалуйста, остановитесь за моим столом: там будут обе гитары.

Отлично ... Не могу дождаться, чтобы проверить их.

Увидимся завтра.

Answer 7

Цитата:

Сообщение от El Conquistador ↠ Что выскакивает у меня то, что на гитаре с арочными пластинами было бы удобнее играть. Итак, я надеюсь, что геометрия арочной пластины звучит лучше.

Вы абсолютно правы, Стив, это становится очевиднее (и удобнее), чем больше гитара. Я не ожидаю, что одна гитара будет звучать лучше, чем другая, но скорее будет отличаться, и я надеюсь, что это же качество.

Часть 6

В то время как вершины находятся в одинаковом положении и отличаются только геометрией (5 'арка против около 60' купола), спинки отличаются креплением и геометрией. Один из них арочный 5 'и подкреплен 2 х 1/4 "верхними скобами и 2 х 5/16" нижними скобами, триангулированными и высокими, все ламинированные колпаками кокоболо. Другой крепится как Martin, 2 х 1/4 "высокие верхние скобы и 2 х 3/4" низкие нижние скобы, без крышки ни на центральной полосе, ни на скобах. Радиус спины составляет около 20 футов, а скобки 2 и 3 - около 15 футов.



Я должен сказать, что на 5 футов спина была на голову тоньше.
Еще одна проблема - геометрия колесных дисков: абсолютно плоская для «довоенного» верха и 20-футового радиуса для задней части, другая гитара получает мою обычную 5-дюймовую арку для верхней части и соединение 5 ′ / около 20 ′ для задней части. .



Я сделал несколько мостов вчера:





Это всегда полезно у меня есть модель (здесь '27 0-17, нуждающаяся в серьезной реставрации), хотя я проложил прорезь с интонированным седлом и выбрал просверлить отверстия для штифтов в соответствии с ней вместо края моста:



Наконец несколько снимков гитары на финише:

Answer 8

Итак, можем ли мы предположить, что что-то в середине этих двух может предложить лучшее из обоих миров, то есть струю приятного звука в сочетании с быстрой, четко выраженной атакой и динамическим диапазоном?
Это делает очень интересное чтение, потому что я сравнивал на прошлой неделе мой D-3 с недавно приобретенным 1936 000-18, и тональные описания Лорана в значительной степени соответствуют моим собственным наблюдениям. Я постараюсь записать их обоих в ближайшее время ...

Answer 9

МАГАЗИН ENVY .......

Answer 10

Laurent;
Еще раз, вы создали еще две потрясающие гитары, и звуковые клипы ясно показывают различия между двумя стилями сборки, винтажным и современным. Я говорил об этом эффекте верхней структуры в течение десятилетий, но этот набор образцов - лучший способ услышать разницу в реальном времени. Благодарим Вас за то, что вы нашли время и приложили усилия, чтобы создать эти тестовые инструменты и поделиться ими с нами. Это очень поучительно.

Изгиб вершины, независимо от вида, радикально увеличивает натяжение и отклик высокого класса инструмента, сдвигая спектр в сторону высоких частот и самые высокие частичные значения. Более плоский винтажный топ "более свободный" и лучше способен производить древесный, теплый, но все же шарнирный нижний конец и середины.

Martin Вершины, по крайней мере, до раннего подросткового возраста, традиционно имели изгиб около 50 футов, что выражается в разнице в 5/32 дюйма по длине скобки X. Как только эти вершины уходят при нагрузке на струны они кажутся практически плоскими (хотя и не очень) и со временем приобретают кривую S более подвижного слегка изогнутого верха. Эта структура необходима для создания винтажного голоса.

Для контраста современная арочная концепция 26-30 'значительно укрепляет верх, повышая его фундаментальные целые 3 или 4 полных шага, делая тон ярче, более устойчивым, менее древесным и теплым. Более жесткий верх не двигается так легко, как более плоская вершина, особенно с более длинными басовыми волнообразными формами, но у нее есть выдающиеся максимумы. Она блестит и выдерживает очень хорошо.

Я слышу больше струн и меньше дерева в современной сборке, чем у классической гитары. немного больше "глубины" в тон старинного. Я упоминал, что я очень предвзятый? Хмммм ..... .

Оба являются отличными инструментами сами по себе, но отличаются друг от друга структурой своих верхушек. Выдающееся качество этих двух гитар (Лоран, ты потрясающий!) Очень четко выражает тон как современного, так и винтажного звучания. Этот эффект является полностью неизменным независимо от того, кто делает гитару, и лишь незначительно изменяется в зависимости от выбора вида для верха и спины, длины шкалы и других деталей.

Спасибо, что поделились с нами этим приключением, выдающейся работой.
Ваш друг,
Джон