тюнинг / интонация

Question

У меня есть ангел Коул Кларк, которого я очень люблю. У этого есть странность, которую я не могу понять. При игре на открытой струне игра немного расстроена. как только вы двигаетесь вверх по шее, он остается в идеальном состоянии до самого конца. это просто первая / открытая строка, на которой она отсутствует.

это гайка?

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал 41 Gretsch ↠ Это увлекательно, спасибо. Извините, если я плотный, но я все еще не понимаю, как работают гармоники на моей гитаре.

Это большая тема, но у меня ее нет сделано правосудие ...

Цитата:

Это раздраженная записка, верно?

Нет. Давайте начнем с самого начала.

Основы
Если вы отрываете открытую колонну, ее вибрирующая длина определяется ее концевыми опорами - гайкой на одном конце, седлом на другом. В самом простом случае струна вибрирует как одной длины и имеет амплитуду, аналогичную первой на рисунках, которые я ранее разместил. Она имеет нулевую амплитуду на каждом конце, точка с нулевой амплитудой называется «узлом». Амплитуда (смещение из положения покоя) струны образует одну длинную пологую кривую. Это называется фундаментальным. Кривая имеет нулевое поперечное (боковое) смещение в своих узлах и максимальное смещение (амплитуда) на полпути между двумя узлами. Это одна «полная» кривая.

Если вы, например, прижмете строку к первому раздражению, эффективная, «говорящая» часть строки укорачивается. Фактически , часть струны между гайкой и первым раздражением не производит слышимого звука. Фактически, это все еще единственная длина, вибрирующая от того места, где он «остановился» - первый лад - до седла. Амплитуда струны все еще следует единственной мелкой кривой: она все еще является фундаментальной, она все еще является единственной «полной» кривой.

Основным является, как правило, самая сильная производимая высота звука, которая представляет название примечание, такое как A, B, C ...

Гармоника
Другой способ, которым можно «остановить» струну - укороченная длина ее вибрирующей струны - до коснитесь строки, но НЕ нажимайте на нее от раздражения. Твердое прикосновение к струне - без смещения - заставляет точку контакта иметь нулевую поперечную амплитуду, когда струна приводится в движение (выдернута). Это заставляет строку иметь узел, к которому она прикоснулась.

Однако физика этого в том, что форма амплитуды должна быть в полных кривых. То есть струна не может вибрировать, скажем, в двух с половиной изгибах. Полные кривые могут быть получены только тогда, когда узлы являются целыми долями от первоначальной длины вибрирующей струны - 1/2, 1/3, 1/4 ... Таким образом, узел может быть получен в местах, которые точно разделяют струну на целое число фракций.

Если вы дотронетесь до строки ровно в половине длины ее открытой строки, вы заставите узел возникнуть. Это заставляет вибрировать каждый из двух равных сегментов, каждый из которых имеет свою собственную «полную кривую». Это показано на втором из рисунков, которые я опубликовал ранее. Таким образом, одна исходная длина точно разделена на две более короткие вибрирующие части, каждая из которых составляет ровно половину исходной длины. При прочих равных условиях укорочение вибрирующей длины струны на половину ее первоначальной длины дает ноту, которая ровно на одну октаву выше исходной длины.

Если вы нажмете струну на 12-й лад, это сократит «говорящую» длину струны. Часть, производящая звук, который вы слышите, находится между ладом и седлом. Он не дает двух равных сегментов, каждый из которых вибрирует одинаково. (Отрезок между гайкой и вашим пальцем вибрирует, но не влияет на основной шаг.)

Чтобы продолжить, если вы дотронетесь до струны над 5-м ладом, это заставит точку, которой вы касаетесь, быть узел. Это ровно одна четверть длины открытой строки. Это вынуждает создать 5 узлов, разделяя строку на ровно 4 равных сегмента, как показано на четвертом рисунке, который я ранее опубликовал. Каждый из 4 сегментов вибрирует - с одинаковым шагом - каждый со своей "полной кривой". Поскольку каждая из вибрирующих длин составляет 1/4 от исходной длины струны, полученная высота звука на 2 октавы превышает исходную длину струны.

Если вы нажмете струну на 5-й лад, эффективная речь длина строки укорочена. Есть все еще одна говорящая часть последовательности, часть от 5-ого раздражения до седла. Эта длина не 1/4 от исходной длины строки. Следовательно, его высота не на 2 октавы превышает длину исходной строки.

Цитата:

Почему часть, составляющая 1/4 длины, определяет высоту, а не часть, которая является 3 / 4s?

Гармоники не работают таким образом. Когда вы дотрагиваетесь до струны, а не нажимаете на нее снова, раздражение, вся струна вибрирует как часть длины речи. Самая короткая часть определяет, где будут находиться узлы - на сколько частей разделена строка. Вот как это делает природа. Физика просто описывает это явление.

Цитата:

Правильно, я понимаю это, но почему при прикосновении к Гармоника, подчеркивает ли струна одну часть гармонического ряда и другую, когда раздражается в одном и том же месте? Как гитара это делает?

Хотя это не совсем то, о чем вы просите, вы должны понимать, что гармоники - это одно, а раздраженные ноты - другое. Лады не предназначены для воспроизведения тех же нот, что и гармоники - это другой темперамент. Единственными высотами, в которых произведенные ноты одинаковы между гармониками и нотами с треском, являются октава и унисон. Лапчатые ноты имеют одинаковый характер.

При нажатии на струну против лада эффективно получается одна часть струны, которая отвечает за высоту звука, которую вы слышите. Это часть от раздраженной записки до седла. Часть от гайки до раздраженной ноты вибрирует, но с гораздо меньшей амплитудой. Энергия, передаваемая струне при ее извлечении, почти полностью препятствует достижению «невибрирующей» части струны, когда вы прижимаете ее пальцем к ладу / грифу. И наоборот, при воспроизведении «гармоник» относительно легкое касание струны позволяет энергии струны проходить через узел к другим частям струны.

Мы обсуждали только основную ноту / высоту тона. производится. На практике, когда играется нота, ноты из гармонического ряда накладываются на основной. На хорошем инструменте, если вы играете на стандартном первом ладу, E аккорде, вы услышите г # над ним, ту же высоту, что и 4-й лад, высокая струна E. Вы не касались этой ноты в аккорде, так почему вы слышите ее? Гармоники / обертоны. Еще один предмет, но основанный на этом.

В любом случае, надеюсь, это поможет.

Answer 2

Цитата:

Первоначально опубликовано M19 ↠ I ' Вы пытаетесь понять, как вы настраиваете гитару, если не настраиваете открытые струны? Настройте его с прикрепленным капо? Настройтесь на гармоники? Запрашивающие умы (ну, по крайней мере, мои) хотят знать! :)

До недавнего времени я часто настраивался на ладовые октавы вокруг пятых и десятых ладов, перетягивая каждую струну на следующую удаленную струну, то есть от E до D; От А до Г; От D до B; G к E и затем две октавы удалены, высокие E к D; B к A; G к низкому E. Было как-то легче быстрее понять это правильно, чем с помощью смежных открытых и раздраженных струн. Тогда я купил тюнер, и теперь я просто стремлюсь к маленькой зеленой полосе.

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал 41 Gretsch ↠ До недавнего времени я часто настраивал ладовые октавы вокруг 5-10-го лада, переворачивая каждую струну до следующей удаленной струны, то есть от E до D; От А до Г; От D до B; G к E и затем две октавы удалены, высокие E к D; B к A; G к низкому E. Было как-то легче быстрее понять это правильно, чем с помощью смежных открытых и раздраженных струн. Затем я купил тюнер, и теперь я просто стремлюсь к маленькой зеленой полосе.

Извините, я задавал ОП этот вопрос.

Answer 4

Ну, как ты расстроен? Появление недорогих, точных электронных тюнеров было благом для большинства музыкантов, но одним побочным эффектом было то, что игроки часто ожидали идеальной интонации на каждой ноте на каждом ладу на каждой струне.

Реальность такова, что закаленный настройка гитары, по необходимости, очень немного расстроена сама по себе. Я не понимаю математические / физические причины этого достаточно хорошо, чтобы объяснить это, но я знаю, что с практической точки зрения, вы смотрите на несколько заметок, являющихся крошечным.

Так что если ты говоришь о том, чтобы быть всего в нескольких центах, я бы об этом не беспокоился. Если это более крупная сделка, пожалуйста, дайте нам более подробную информацию.


whm

Answer 5

Это увлекательно, спасибо. Извините, если я плотный, но я все еще не понимаю, как работают гармоники на моей гитаре.

Цитата:

Первоначально: Чарльз Таубер ↠ Поместив палец на строку в определенных точках, вы фактически создаете узел в этой точке. Узел - это точка с нулевой амплитудой. Фактически, это разделяет струну на две или более вибрирующие части.

Это раздраженная нота, верно?

Цитата:

Сообщение от charles Tauber ↠ Если вы разделите строку пополам, создав две равные, вибрирующие части, каждая из них будет на октаву больше, чем полная длина строки.

12-й лад?

Цитата:

Сообщение от charles Tauber ↠ Если вы разделите струну на четверти, каждая вибрирующая часть будет производить шаг на две октавы выше открытой струны.

Почему часть, которая составляет 1/4 длины, определяет шаг вместо части, которая составляет 3/4 с? Когда его слегка касаются, почему вы слышите звук, создаваемый струной, длиной от гайки до 5-го ладана - на две октавы над открытой струной - внутри части от 5-го лада до седла, как если бы это было раздраженный на 5-ом раздражении.

Это та часть, которую я не понимаю. Это, наверное, действительно просто.

Цитата:

Сообщение от charles Tauber ↠ Очень редко создаваемая нота состоит только из основного тона. Обычно на него накладываются члены гармонического ряда. Что делает флейту узнаваемой как флейта и отличимой от гитары, так это то, какие участники серии присутствуют и в каких относительных преимуществах. Это дает инструменту свой «тембр».

Правильно, я понимаю это, но почему при прикосновении к гармонике строка подчеркивает одну часть серии гармоник, а другую, когда раздражен в том же месте? Как гитара это делает?

Цитата:

Сообщение от charles Tauber ↠ Прижим струны к ладу эффективно создает одну вибрирующую часть от лада до седла. Фретирование ноты на 5-м ладу уменьшает длину вибрирующей струны на x / (2 ^ n / 12), где x - длина открытой струны, а n - число ладов. Для длины струны 650 мм длина вибрирующей струны, когда струна раздражается на 5-м ладу, составляет около 480 мм. При касании струны на 5-м ладу длина вибрирующей струны составляет 650/4 или 162,5 мм. КЭД.

Но вся струна вибрирует, когда вы касаетесь ее на 5-м ладу для двухоктавной гармоники. Когда вы играете громко, вы видите, как движется вся струна. Вы видите весь ход 650 мм, когда вы играете.

Answer 6

murrmac123 wrote:
"это пифагорейская" запятая ", а не пифагорейская" кома ""

Спасибо: мне всегда кажется, что это неправильно ...

stanron писал:
«Как пуритан Баха и Генделя я полностью одобряю. Хотя Дж.С. был сторонником равного темперамента».

На самом деле система, в которой Дж. С. Бах написал 24 исследования, называлась «хороший темперамент», поэтому они для «Закаленной клавиатуры». По разным причинам равный темпрамент не работает слишком хорошо на органах, и большинство игроков на органах, а также производители используют некоторую форму темперамента с неравными полутонами. В равной степени все полутоны имеют одинаковый размер, поэтому мы можем использовать прямые лады. Одним из результатов этого является то, что каждая важная клавиша звучит как любая другая, просто перемещаясь вверх или вниз на несколько шагов. В системе Баха у каждого ключа есть свой «аффект», и он использовал это в своем письме (конечно). Я слышал записи этих работ, сыгранных как в «равном», так и в «хорошем» темпераменте, и различия могут быть весьма поразительными.

Спасибо Чарльзу Тауберу за то, что он сэкономил мне время с таким полным объяснением.

Это может быть хорошим местом для того, чтобы отметить, что 7-я ладовая гармоника не совсем ваш друг при настройке. На «идеальной» струне, гармоника которой будет звучать при частоте 330 Гц, что должно быть высотой вашего высокого E. Однако при одинаковом темпераменте высокий E действительно будет на уровне 329,6 Гц, немного плоский от гармоники струны A , Вдобавок ко всему, вы не используете «идеальные» строки: у них не будет жесткости, а у реальных - нет (они не переворачиваются, как при приготовленных спагетти, когда вы вынимаете их из упаковки, верно?). Эта жесткость приводит к тому, что все «гармоники» немного смещаются вверх по высоте, так что 7-я гармоника на струне А может иметь частоту 330,5 Гц, или что-то в этом роде, что делает ее еще хуже для настройки.

А вы думали, что строки "простые" ..... ;)

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал 41 Gretsch ↠ Большое спасибо.

Рад, что помог вам.

Answer 8

Цитата:

Сообщение от Чарльз Таубер ↠ Физика вибрирующих струн: версия непрофессионала. Шаг, создаваемый вибрирующей струной, обратно пропорционален ее длине. То есть, при прочих равных условиях, чем короче струна, тем выше полученная высота звука.

Да. Что я знаю. Ваша диаграмма иллюстрирует раздраженные струны. Он не иллюстрирует гармоники.

Гармоника на 5-м ладу производит, как я уверен, вы знаете, ту же ноту, что и у открытой струны, но на две целые октавы выше. Длина строки не изменилась. И записка не является такой же, как было бы, если бы она имела.

Почему?

Answer 9

Извините, перекрестная публикация.

Поместив палец на строку в определенных точках, вы фактически создаете узел в этой точке. Узел - это точка с нулевой амплитудой. Фактически, это разделяет нить на две или более вибрирующие части.

Если вы разделите строку пополам, создав две равные, вибрирующие части, каждая из них будет на октаву больше, чем полная длина строки. Если вы разделите струну на четверти, каждая вибрирующая часть будет производить шаг на две октавы выше открытой струны.

Открытая строка может быть разделена на несколько целых чисел, каждое из которых создает соответствующую высоту звука. Это называется гармоническим рядом.




Очень редко полученная нота состоит только из основного тона. Обычно на него накладываются члены гармонического ряда. Что делает флейту узнаваемой как флейта и отличимой от гитары, так это то, какие участники серии присутствуют и в каких относительных преимуществах. Это дает инструменту свой «тембр».

Цитата:

И полученная нота не такая, как в случае, если бы у него было

Нажатие на струну на ладу, эффективно производит одну вибрирующую часть, от лада до седла. Фретирование ноты на 5-м ладу уменьшает длину вибрирующей струны на x / (2 ^ n / 12), где x - длина открытой струны, а n - число ладов. Для длины струны 650 мм длина вибрирующей струны, когда струна раздражается на 5-м ладу, составляет около 480 мм. При касании струны на 5-м ладу длина вибрирующей струны составляет 650/4 или 162,5 мм. QED.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал Алан Кэррут ↠ Это очень приятно иметь достаточно простое соотношение частот других нот. Наиболее заметным является интервал пятой: где частота верхней ноты имеет отношение 3: 2 относительно нижней ноты: таким образом, E при 330 Гц и A при 220. Частично причиной этого может быть тот интервал подразумевается каждый раз, когда вы играете струну: когда вы играете открытую струну A на частоте 110 Гц, ее третья часть звучит на частоте 330 (ну, довольно близко). Вы можете услышать эту частичку, коснувшись струны на седьмом ладу, который находится примерно на 1/3 пути вдоль струны, и отщипнув ее.

Во-первых, какой великий пост Алан, спасибо.

А теперь несколько вопросов: как работают гармоники? Например, я часто настраиваюсь на них, как вы описываете, сравнивая открытый низкий E с E на октаву выше, сыгранную в качестве гармоники на 7-м ладу струны A. Но я понятия не имею, почему струна производит этот звук. И почему гармоника на 5-ом ладу играет открытую ноту на две октавы выше?

Мое невежество поражает меня. Благодарю.