Во-первых: все ли открытые строки или только некоторые из них? Если одна струна, такая как, скажем, открытый A, немного вышла, но раздраженные ноты над первым ладом в порядке, то это может быть вызвано взаимодействием между струной и сильным резонансом вершины рядом с этим A нота.
Уэйд писал:
"Реальность такова, что умеренная настройка гитары, по необходимости, очень немного не соответствует самой себе. Я не понимаю математических / физических причин для этого достаточно, чтобы объяснить это, но я знаю, что с практической точки зрения, вы смотрите на несколько заметок, являющихся крошечным. "
То, о чем вы говорите, это" темперамент ", что отличается от «интонации», хотя их легко перепутать.
По сути, вам _не нужно_ иметь ноты на октаву отдельно друг от друга: открытая струнная нота на частоте 110 Гц должна быть вдвое меньше частоты А на струне G, на 220 или играть они вместе будут звучать очень плохо.
Очень приятно иметь довольно простое соотношение между частотами других нот. Наиболее заметным является интервал пятой: где частота верхней ноты имеет отношение 3: 2 относительно нижней ноты: таким образом, E при 330 Гц и A при 220. Частично причиной этого может быть тот интервал подразумевается каждый раз, когда вы играете струну: когда вы играете открытую струну A на частоте 110 Гц, ее третья часть звучит на частоте 330 (ну, довольно близко). Вы можете услышать эту часть, прикоснувшись к струне на 7-м ладу, который составляет около 1/3 пути вдоль струны, и оторвав ее.
Итак, предположим, что вы используете партию 7-го лада из открытого A, чтобы настроить свою высокую струну E. Затем вы используете седьмой лад, чтобы получить высоту струны В, опускаясь на октаву и так далее. Если вы сделаете это двенадцать раз, вы должны вернуться к исходной букве А, если будете время от времени опускаться на октаву. Проблема в том, что это не работает, и причина проста: математика.
То, что вы делали, - это взятие числа, умножение его на три (чтобы получить интервал от 12-го числа, октаву плюс пятую часть), а затем деление на два (чтобы сбросить это значение на октаву) , Затем вы берете это как новый номер и делаете то же самое. Проблема в том, что нет никакого способа, которым вы можете умножить число на три, и разделить его на два, сколько угодно раз и вернуться к исходному числу.
Итак, высота, с которой вы заканчиваете, будет отличаться от той, с которой вы начинали. Разница называется «пифагорейская кома», и весь вопрос о темпераментах заключается в том, что вы делаете с этим. Это тема для всего другого длинного поста: достаточно сказать здесь, что гитары (обычно) настроены на «Равный темперамент», в котором это небольшое несоответствие высоты тона распространяется по всем интервалам. Это делает каждый интервал (кроме октавы) немного «вне» того, чем он «должен» быть, но имеет некоторые преимущества.
Одним из преимуществ является то, что он позволяет нам использовать прямые лады. Как производитель, я действительно ценю это!
Большим преимуществом является то, что он позволяет вам играть на каждой клавише с одинаковым количеством нестандартных звуков без необходимости перенастраивать или перемещать лады. Равный темперамент был тем, что сделало возможной всю бессмысленную и похотливую модуляцию музыки 19-го века.
Возможны и другие формы темперамента, но они не предлагают обоих преимуществ равного темперамента. Конечно, у них есть свои прелести.
«Интонация» означает, что инструмент должен точно воспроизводить ноты на высотах, указанных в зависимости от выбранной вами схемы темперамента. Очень немногие неэлектронные инструменты играют с идеальной интонацией, хотя некоторые подходят близко. Есть ряд причин, по которым гитара вряд ли когда-либо будет играть с идеальной интонацией (об этом я упоминал в первом абзаце), но, опять же, это еще один длинный пост.
Надеюсь, это поможет.