Я не буду оспаривать, что изготовленная вручную опытная гитаристка может звучать лучше, чем заводская гитара для массового рынка. Однако я не согласен с некоторыми утверждениями Сомоги по логическим и философским причинам:
1. Он говорит
Цитата:
| Фабрики должны производить инструменты которые достаточно хороши, чтобы продать на массовый рынок. Лютиры должны делать инструменты, которые являются успешными инструментами для музыкантов. |
Он предполагает, что инструменты ручной работы являются единственными полезными инструментами для музыкантов. К сожалению, часть этой группы, которую он называет «массовый рынок», - музыканты, которые не могут позволить себе инструменты, которые по его определению сделаны вручную. И наоборот, часть группы, которая покупает гитары ручной работы, - это музыкальные хаки, единственной характеристикой которых является их богатство.
2. Он говорит, что не хочет пренебрегать, а затем заявляет:
Цитата :
| Сравнение гитары ручной работы с изготовленной на фабрике аналогично сопоставлению картины с тостером: одно действительно нужно оценивать по другим стандартам, чем другое. |
Выбор сравнений не аналогичен и сделан уничижительным. В этом случае функционально правильной аналогией для картины является
отпечаток картины , а не тостер.
3. Он говорит:
Цитата:
| Эти же вопросы задавали американские кузнецы в 1960-х и 1970-х годах, потому что использование электроинструментов было очень распространенным явлением. После долгих дебатов было решено, что ответ связан со свободой использования инструмента. Таким образом, гитары можно считать ручной работой, если инструмент можно использовать со степенью свободы, диктуемой потребностями работы и волей оператора. |
По этому определению, если ручной строитель собрал гитару, а покупатель попросил точную копию, и строитель согласился построить ее, он больше не был бы ручным инструментом, потому что Свобода строителя была ограничена необходимостью создать реплику. Я не согласен с этим утверждением. Однако, поскольку он пытается продвинуть идею о том, что ручная сборка гитар является искусством, он ограничен этим утверждением.
Он утверждает, что инструменты ручной сборки более ремонтопригодны, чем изготовленные на заводе. Ох, это было правдой. Если вы читаете истории от некоторых из лучших ремонтников, вы начинаете слышать ужасные истории о прибывающих вручную сборщиках, у которых есть проблемы в дизайне, которые вызывают отклонение от истины и затрудняют их ремонт. Lok на гитарах Bozo и Weissenborn. Оба - любимые и собранные инструменты, изготовленные опытными мастерами, но считается, что они имеют низкую прочность и ремонтопригодность. В отличие от этого, я смотрю на шею Боба Taylor NT и понимаю, что он, возможно, создал самую простую в ремонте с этой гостиницей ovation. Те, у кого их Taylor катализируемое покрытие отремонтировано на Taylor, часто сообщают, что ремонт невидим. В результате возникает вопрос: «Кто получит лучшую ремонтопригодность и долговечность - тот, кто изготовит сотни гитар в год
- и срок их службы гарантирует - или человек, который делает пять гитар год?" Можно сделать, казалось бы, убедительные замечания, исключив соответствующие факторы. Есть хорошие и достаточные примеры, чтобы опровергнуть это утверждение.
Одним из факторов, который он вообще не учитывает, является появление "квазифабрик", таких как R. Taylor, где существует гибридный подход. создавать инструменты, включающие в себя как лучшее, так и ручное строительство, и фабричное строительство. Он также не принимает во внимание магазины на заказ и небольшие магазины, которые не соответствуют его определению ручной работы, потому что они предлагают модели, которые многократно строятся.
В целом, в статье есть некоторые хорошие моменты, но мне кажется, что это скорее инструмент продаж, предназначенный для того, чтобы развить у читателя желание и вкус к инструменту ручной работы по его определению, чем научная статья, разработанная для того, чтобы реально взвесить разницу между фабричная и ручная работа.
Мое мнение? Да, ручная работа может быть произведением искусства по сравнению с инструментами фабричных инструментов. Да, они могут даже превзойти по звучанию заводские гитары. Однако они могут не обладать такой же способностью в области
Utility . Под утилитой я подразумеваю их способность работать без ремонта, их возможность ремонтировать в дороге и способность использовать их как полурасходуемый инструмент без чрезмерной заботы об их смерти гастролирующим или работающим художником. И, возможно, именно этот последний фактор объясняет, почему достаточно состоятельные гастролирующие художники владеют инструментами за 30 тысяч долларов, которые они играют дома, и инструментами за 3 тысячи долларов, которые они берут с собой в дорогу: потому что мало пользы в том, чтобы брать невероятно дорогие произведения искусства с собой в дорогу. Вы и, возможно, в конечном итоге будете служить произведению искусства, заботясь о нем и оберегая его, а не заставляя его служить вам. Возможно, у каждого есть свое представление о "гитаре".
Bob
PS. Я понимаю, что есть посредники в строителях, которые имеют более низкую цену, чем Somogyi. Keaggy выдает его Olsens
hard . Однако факт остается фактом: подавляющее большинство работающих музыкантов используют фабричные инструменты, когда работают.