Это интересная тема, и дискуссия о потенциальном воздействии бодрствования, похоже, имеет смысл. Поскольку речь идет конкретно не о Martin, а о трехсоставных спинах в целом, я также добавлю некоторые мысли:
Когда я был намного моложе, я играл несколько лет и владел гитарой начального уровня (в середина 70-х), я был очень впечатлен D35 друга, и мне понравился вид спины, хотя я не особо задумывался о потенциальном воздействии на звук, и я совершенно не знал о бодрости. Так что в конце концов я смог обновить, и когда я был в магазине, понял, что мой бюджет может быть увеличен до D18, и в магазине было три. Тем не менее, мне не понравился ни один из тех, кто был у меня дома, который был построен в Японии Suzuki (бренд исчез в 80-х) из гондурасского палисандра, и у него также была задняя часть из трех частей, и много побрякушек. По сравнению с Martins, у него было больше басов, чем у любого из D18, но значительно меньше, чем у моего друга D35. Но что действительно меня поразило, так это чрезвычайный блеск и сверкающие максимумы гитары того времени, которые были похожи на современные Taylor. Я понятия не имею, можно ли это отнести к тону, трём или обратно.
Быстрая перемотка вперед и около 40 лет спустя звук гитары существенно изменился с возрастом. Блеск тэйлореска исчез и был заменен очень теплым и мягким тоном и богатством обертонов, которые я не могу найти в других гитарах. С точки зрения сравнения басов у меня есть довольно новый Guild Orpheum Jumbo с двухсекционной спинкой из красного дерева и суперлегким креплением, а также Adamas I с верхом из углеродного волокна и глубокой чашей из стекловолокна, которой около 10 лет. Обе новые гитары имеют значительно больше басов и сустейна, чем любая другая гитара, на которой я играл, а старая Suzuki даже близко не подходит. Я думаю, что все факторы, рассматриваемые как три части спины, в основном косметические, но я не могу комментировать влияние бодрости.
Кроме того, мы должны помнить, что стороны деревянной гитары находятся между ногой игроков и рука, а спина обычно против верхней части тела, так что, по моему мнению, эти контакты, которые варьируются от игрока к игроку, скорее всего, оказывают существенное влияние на тональный вклад тела гитары.